Jaume Su Transcripts 031 - 🃏 🔮 🜁 🜂 🜃 🜄 Giả kim thuật của những linh hồn - Jaume Su & Robert

 

Jaume Su Transcripts 031

Giả kim thuật của những linh hồn - Jaume Su & Robert

 

11-08-2026

👉 Tóm tắt nội dung: Jaume Su chia sẻ hành trình nghiên cứu và phục dựng Tarot Marseille, đồng thời tiết lộ những mã biểu tượng ẩn trong các lá bài. Theo anh, Tarot không đơn thuần là công cụ bói toán mà còn là một “trò chơi xây dựng” chứa đựng những thông điệp về tái sinh, chuyển đổi cõi, các nghi lễ cổ xưa và tính nhị nguyên của thực tại. Qua cách ghép các thủ pháp hội họa giữa những lá bài, những từ khóa và câu chuyện bí mật dần được hé lộ. Jaume cũng nói về kế hoạch viết sách và thực hiện một bản phục dựng Tarot mới.

 

 

---------

 

 

Robert: Một lần nữa, chào mừng các bạn đến với cộng đồng tuyệt vời mang tên Nous Noble. Thông thường, chúng tôi không phát trực tiếp vào thứ Hai trên kênh này, nhưng như một trường hợp đặc biệt, các bạn cũng biết là hôm qua đã xảy ra sự cố mất điện. Ai mà biết được họ đang làm gì, chẳng biết nữa. Vngay sau khi buổi phát trực tiếp kết thúc, rõ ràng là Jaume không có đủ thời gian để trình bày tất cả những gì anh ấy cần trình bày. Vì vậy, chúng tôi quyết định làm tiếp vào hôm nay. Xin mời anh ấy.

 

Jaume, anh thế nào rồi? Anh khỏe không?

 

Jaume Su: Chào buổi tối, Robert. Cảm ơn bạn đã mời tôi tham gia buổi phát trực tiếp này, hay đúng hơn là phần tiếp theo của buổi phát trực tiếp trước, bởi vì hôm qua nó không thể kết thúc do ở đây tôi hoàn toàn chìm trong bóng tối. Sau đó tôi mất một lúc mới liên lạc được với bạn bằng điện thoại di động, bởi vì tôi không thể di chuyển trong nhà. Tôi phải tìm một chiếc đèn pin, rồi nhờ có đèn pin thì mới tìm được điện thoại và mọi thứ khác.

 

Sau đó khoảng mười phút thì điện có lại, rồi năm phút sau lại mất. Vì vậy, cho dù chúng ta có kết nối lại thì buổi phát trực tiếp cũng không thể hoàn thành được. Nhưng thôi, lúc đó cũng chỉ còn rất ít trang trình chiếu nữa. Và tôi cũng muốn có phần hỏi đáp, bởi vì khi chúng ta có sự tương tác nhiều hơn với khán giả thì sẽ hay hơn. Nhưng vì chúng ta đang mở buổi phát trực tiếp và sẽ mất một lúc để mọi người kết nối vào, nên tôi cũng nghĩ đến việc cung cấp cho bạn, cung cấp cho khán giả một chút tài liệu mới, thứ không có trong buổi phát trực tiếp hôm qua.

 

Tôi sẽ giải thích phần kết luận về thuật giả kim, bởi vì hôm qua chúng ta đã nói về thuật giả kim qua những hình ảnh biểu tượng được thể hiện trên các nhà thờ lớn, trong bộ Tarot Marseille và ở những nơi khác. Và tôi sẽ cho các bạn xem một điều rất thú vị về cách thức - cách tạo ra hòn đá triết gia bằng một “phương pháp”, nói trong ngoặc kép, là rất dễ, nhưng nó lại thể hiện chính xác sự tồn tại của chúng ta trên Trái Đất và cách chúng ta được nấu luyện để trao sự bất tử cho một kẻ khác.

 

Robert: Để trao cho một kẻ khác, anh nói là trao cho một kẻ khác sao?

 

Jaume Su: Đúng vậy, bởi vì bạn trở thành thuốc của hắn. Hắn ăn bạn, hắn uống bạn.

 

Robert: Tôi muốn khán giả, nếu có thể, hãy chia sẻ buổi phát trực tiếp này. Việc đó chẳng tốn gì cả và sẽ giúp cộng đồng tuyệt vời này có thêm nhiều người tham gia hơn.

 

Được rồi, Jaume, quả thực rất thú vị. Tôi phải nói rằng tôi cực kỳ thích buổi phát trực tiếp hôm qua. Như mọi khi, đó là một kho tàng tri thức. Và khi mọi người đi đến một nhà nguyện nhỏ, một nhà thờ lớn, một vương cung thánh đường hay bất kỳ nhà thờ làng nào ở châu Âu - bởi vì có rất nhiều người đang theo dõi chúng ta từ châu Mỹ - những nhà thờ được xây dựng từ thế kỷ XIII và các thế kỷ sau đó, hoặc có thể sớm hơn một chút, thì hãy chú ý đến tất cả các chi tiết.

 

Và điều thú vị là có một nơi, tôi không biết đó có phải nhà thờ ở làng của anh hay không, hay là nơi nào khác mà tôi không nhớ nữa, hình như nó đã được tu sửa. Họ đã bỏ đi một thứ gì đó. Có phải là… có thể trong thời Nội chiến, nó đã bị hư hại gì đó không?

 

Jaume Su: Đúng, trong thời Nội chiến có một loạt công trình bị phá hủy, rồi sau đó, người ta dựng những nhà thờ mới, nhưng không phải theo kiểu xây dựng từ đầu. Họ lấy một tòa nhà vốn không phù hợp về hướng xây dựng cũng như những đặc điểm vốn có của nó, rồi biến nó thành một nhà thờ. Điều đó đã xảy ra sau Nội chiến Tây Ban Nha.

 

Sau đó cũng có rất nhiều công trình bị hư hại, nên người ta tiến hành tu sửa. Và trong quá trình tu sửa, thông tin sẽ bị mất đi.

 

nhân tiện, sáng nay tôi vừa đến thăm một nhà thờ và tôi rất thích những thông tin mà nó chứa đựng, nhưng tôi vẫn chưa xem những bức ảnh trong máy ảnh. Nghĩa là tôi vẫn chưa xem chúng ở kích thước lớn. Tôi chỉ mới chụp ảnh thôi, sau đó phải nghiên cứu chúng.

 

Robert: Được rồi, nhưng Jaume, chuyện khi tu sửa mà người ta không giữ nguyên như trước đây chẳng phải là vì họ đang xóa bỏ lịch sử hay sao? Nói thật, giống như nhà thờ Đức Bà Paris. Nó đã bị cháy…rồi được tu sửa.

 

Jaume Su: Không, không phải như vậy. Thực tế, để tu sửa một nhà thờ, vì đó là một công trình thiêng liêng, người thực hiện không thể chỉ là một kiến trúc sư thông thường. Phải là một kiến trúc sư chuyên về công trình giáo hội, hoặc một kiến trúc sư có liên quan đến việc thực hành tôn giáo, bởi vì họ hiểu tất cả những điều mà tôi vừa nói và còn vô số, vô số, vô số điều khác nữa.

 

Họ biết rằng nhà thờ là một cỗ máy được xây dựng dựa trên hình học thiêng liêng và bao hàm những khái niệm nhất định. Một ngày nào đó, chúng ta có thể thực hiện một buổi phát trực tiếp để tôi giải thích cho các bạn một vài điều về vấn đề này, chẳng hạn như cách các hành tinh cũng được chứa đựng trong cấu trúc của nhà thờ.

 

Sau đó, dưới nền móng người ta chôn một loạt những vật thể nhất định, rồi họ xây dựng chu vi của công trình, vân vân, vân vân. Xây dựng một nhà thờ là một việc cực kỳ phức tạp, và khôi phục nó cũng vậy. Nó đòi hỏi những người có chuyên môn.

 

Và người ta cũng bổ sung những thứ mới. Ví dụ, có một nhà thờ lớn ở Tây Ban Nha, bây giờ tôi không nhớ đó là nhà thờ nào. Nó nằm ở phía bắc Tây Ban Nha.

 

Robert: Đó là nhà thờ Nauta của chúng ta.

 

Jaume Su: Nơi đó có hai người ngoài hành tinh. Nhưng chẳng hạn, tôi nghĩ ở đó cũng có một vị thánh nào đó… Tôi không nhớ là vị thánh nào, và họ đã đặt một chiếc mũ bảo hộ lao động lên đầu ông ấy. Để phục hồi phần đầu vốn đã bị vỡ, họ trực tiếp đặt lên đó một chiếc mũ bảo hộ lao động, đại loại như vậy.

 

Nhưng Giáo hội đã chấp nhận điều đó, bởi vì đó là một cách hiện đại hóa. Điều đó cũng bình thường.

 

Tuy nhiên, trước đây các nhà thờ lớn từng che giấu rất nhiều thông tin. Ví dụ như màu sắc. Khi chúng ta nhìn thấy Thánh John thành Patmos trong một hình minh họa, rất nhiều lần chúng ta sẽ thấy ông mặc một chiếc áo choàng màu xanh lá cây. Tại sao?

 

Bởi vì ông gắn với tôn giáo của những chiếc sừng, ông đã đạt được sự bất tử, và hơn nữa, quỷ dữ đã truyền đạt cho ông, có thể nói như vậy, về việc kết thúc ấy sẽ diễn ra như thế nào và lời hứa về việc được sống rồi ngồi trước ngai của Chúa sẽ như thế nào.

 

Và chỉ những người đã giặt áo mình cho trắng trong máu của Chiên Con mới là những người được tuyển chọn - những người được tuyển chọn trong số một trăm bốn mươi bốn nghìn người được đóng ấn.

 

Vì vậy, những mã màu cung cấp cho chúng ta rất, rất nhiều thông tin.

 

Và đó chẳng hạn là sai lầm lớn nhất trong Tarot Marseille, trong quá trình phục dựng của Alejandro Jodorowsky và Philippe Camoin. Màu sắc thực sự là một thảm họa. Họ không chỉ thêm nhiều màu hơn, mà còn thay đổi cả những màu nguyên thủy.

 

Nhưng việc phục dựng những thứ này cực kỳ phức tạp. Nó đòi hỏi rất nhiều nghiên cứu. Ví dụ, tôi có bản phục dựng Tarot của riêng mình, thứ mà tôi vẫn phải vẽ lại, nhưng tôi đã bắt đầu đặt các yếu tố, màu sắc và những thứ khác về đúng vị trí của chúng.

 

Các màu sắc có thể được giải mã bằng cách nghiên cứu những bộ Tarot cổ, nghiên cứu Bosch - người hiểu hoàn toàn về tính biểu tượng của màu sắc - rồi tiếp tục nghiên cứu những thứ như các nhà thờ lớn, những bản thảo cổ và các bộ sách cổ.

 

Tất cả những thứ đó cung cấp cho bạn thông tin.

 

Và các bạn cũng sẽ thấy rằng ở Ai Cập cổ đại, màu sắc có chính xác cùng một hệ thống biểu tượng. Chúng có những mã biểu tượng. Đó cũng chính là hệ thống được sử dụng bởi Bosch, cũng chính là hệ thống của Tarot, cũng chính là hệ thống của những người xây dựng các nhà thờ lớn, của những họa sĩ thời Trung Cổ.

 

Robert: Điều về màu sắc đó thật thú vị. Và trước khi bắt đầu, Jaume, anh có nghĩ rằng có những điều rất thú vị ở Nhà thờ Sagrada Familia không? Nhưng Sagrada Familia là một đền thờ, đúng không? Nó không phải là một nhà thờ.

 

Jaume Su: Đúng. Này, tôi chưa bao giờ bước vào Sagrada Familia, dù tôi là người Barcelona, nhưng tôi đã nghiên cứu nó từ bên ngoài. Sau đó tôi xem các bức ảnh và theo dõi những khía cạnh liên quan đến việc phục dựng những yếu tố được bổ sung vào đó.

 

Đó là một nhà thờ lớn được xây dựng bởi những người biết cách xây dựng nhà thờ lớn, và nó là một cỗ máy nhằm, có thể nói ltác động đến tâm trạng của những người đến đó. Có vô cùng nhiều thông tin.

 

Tôi rất thích phần phía bắc của nhà thờ, tôi nghĩ là vậy. Khi có tuyết, cảnh con người sa ngã, con rắn đang trườn xuống, đẹp tuyệt vời. Nhưng khi bạn biết câu chuyện - không phải câu chuyện mà vị linh mục kể cho bạn, mà là câu chuyện bạn tự lĩnh hội khi diễn giải đúng cuốn sách - thì bạn sẽ thấy câu chuyện ấy rõ ràng hơn rất nhiều.

 

Bạn hiểu tại sao nhà thờ lớn đó lại ở đó, tại sao những hình vẽ ấy lại được đặt ở đó. Một nhà thờ lớn không có dù chỉ một centimet, một kích thước, một hình ảnh hay một biểu tượng nào không được tính toán hoàn toàn chính xác. Trước tiên là biểu tượng, sau đó mới đến vị trí mà nó sẽ được đặt. Tất cả là một cuốn sách kể lại một câu chuyện, một cuốn sách được thể hiện trong không gian ba chiều.

 

Robert: Thú vị. Vậy đó là những nơi có năng lượng, nhưng là năng lượng tích cực hay tiêu cực? Anh nghĩ thế nào?

 

Jaume Su: Để xem nào, chúng ta phải bắt đầu bằng việc hiểu rằng khi một nhà thờ lớn được xây dựng, nó được tạo ra để chứa đựng cả một loạt những thứ.

 

Và những người vận hành hệ thống này nằm trong một hệ thống tín ngưỡng kép. Một bên là sự thờ phụng của Giáo hội Công giáo Tông truyền Roma. Đây là một lớp ngụy trang, dành cho những tín đồ sẽ bị hiến tế trong ngày phán xét cuối cùng.

 

Sau đó là những người biết sự thật và tham gia vào tôn giáo của những chiếc sừng, vốn là của người Sirius.

 

Thực tế, toàn bộ câu chuyện về sự phục sinh của Christ và tất cả những thứ này chẳng qua chỉ là một câu chuyện chiêm tinh, một điều cũng xảy ra với Đức Phật, xảy ra với Jesus.

 

Vào ngày đông chí, khi mặt trời mọc, nó mọc từ một vị trí mà trước khi trời sáng, chòm sao Thập Giá đã nằm ở đó. Vì vậy, khi mặt trời đi lên qua điểm đó trong ba ngày, nó bị đóng đinh trong ba ngày, bởi vì đó là nơi mặt trời sẽ đi lên.

 

Sau đó có ngôi sao Sirius và có ba vị vua, chính là vành đai của chòm sao Orion. Và vào ban đêm, nó mọc từ chính điểm mà mặt trời đã đi lên.

 

Thế giới của chúng ta được xây dựng theo cách như vậy, và từ đó bạn tạo ra một câu chuyện nhập môn. Vì vậy, toàn bộ sự phục sinh, cuộc khổ nạn, cái chết đều là một câu chuyện nhập môn. Ở Ai Cập cũng có câu chuyện này, nhưng theo một cách khác, đó là câu chuyện về Isis và Osiris cùng tất cả những nhân vật khác. Nhưng về cơ bản vẫn là cùng một thứ, đó là một sự dung hợp tín ngưỡng.

 

Vì thế, khi tôi cho các bạn xem trái thông ở Vatican hôm đó, tôi đã nói với các bạn rằng: phía sau nó có một quan tài đá, tạo thành một góc chín mươi độ với trái thông. Và chính xác ở phần hình tròn mà chúng ta đã nhìn thấy, thứ nằm ở đó là Bảo tàng Ai Cập của Vatican.

 

Bởi vì họ cực kỳ, cực kỳ quan tâm đến vấn đề phục sinh. Và họ đội những chiếc mũ giáo hoàng mà thực chất chẳng là gì khác ngoài vị thần Ohanes. Đó mới là lớp da thật của họ.

 

Robert: Thật thú vị khi họ lại quan tâm đến sự phục sinh, trong khi họ không tin vào luân hồi, đúng không?

 

Jaume Su: Họ nói rằng họ không tin vào luân hồi và họ làm việc rất chăm chỉ để không phải tái sinh. Đó là phần thưởng của quỷ dữ dành cho việc họ đã cộng tác trong trang trại và trong sự lừa dối.

 

Yahveh là kẻ lừa dối. Đó là lý do tại sao ông ta là một vị thần tàn nhẫn đến như vậy, bởi vì ông ta là kẻ lừa dối và phải nhào nặn, khuất phục một bộ phận nhân loại bằng cách tạo ra dân tộc được tuyển chọn của mình, đồng thời biến đổi - và biến đổi về mặt di truyền - họ, bắt họ lang thang suốt bốn mươi năm trong sa mạc.

 

Tôi nghĩ chuyện đó cũng là một câu chuyện khác, còn manna từ trời thì tôi tin. Và manna từ trời ấy, việc ăn duy nhất thứ đó trong vài năm, tạo ra một sự biến đổi di truyền nhất định.

 

Tôi nghĩ ông ta làm điều đó vì lý do này. Trong lĩnh vực nghiên cứu về những hiện tượng ngoài Trái Đất, đã từng ghi nhận những trường hợp khi, có thể nói lmột số người được đưa lên tàu vũ trụ và bị cho ăn một loại thứ gì đó mà thông thường, những người được tiếp xúc mô tả như một dạng thạch.

 

Robert: Thú vị. Không, tôi đang hỏi anh về năng lượng của các nhà thờ lớn và…

 

Jaume Su: Cái này, cái này được điều khiển - được dẫn dắt bởi những người thuộc tôn giáo của những chiếc sừng. Vì vậy, năng lượng đó là dành cho chấp chính.

 

Robert: Có nghĩa là mỗi khi họ làm một thứ gì đó ở đó, họ lại mở một cánh cổng, đúng không?

 

Jaume Su: Nhà thờ lớn chính là một cánh cổng. Và mặt trời, có thể nói, là động cơ; chuyển động của các vì sao trên bầu trời, của các thiên thể, của các hành tinh, có thể nói, chính là cơ chế - nó là một phần của cơ chế vô hình khiến tất cả những thứ đó vận hành.

 

Tất nhiên, đây là một khía cạnh mang tính lý thuyết, nhưng tôi nhìn nhận nó như vậy.

 

Robert: Tôi nói vậy bởi vì biết tất cả những điều này rất thú vị. Bởi vì tất cả những người muốn có một nơi ở hoặc muốn mua nhà gần một trong những công trình như thế này thì nên tính đến những điều đó, đúng không?

 

Jaume Su: Đúng, chính xác.

 

Được rồi. Vậy thì, Jaume, chúng ta bắt đầu từ đâu?

 

Jaume Su: Này, còn lại ba hoặc bốn trang trình chiếu. Chúng ta xem những trang đó, và vì chúng ta đang thực hiện một buổi phát trực tiếp, mặc dù lần này sẽ ngắn hơn, tôi sẽ kể cho các bạn nghe cách toàn bộ vấn đề luân hồi vận hành từ góc nhìn của thuật giả kim, cho đến khi chúng ta biến thành những kẻ ngốc. Mặc dù lúc nào cũng có một vài người thoát được.

 

Được rồi, ở đây chúng ta có cái này, cái này… đây là một tu viện, một… một tu viện, được chứ? Nó nằm ở thành phố Besalú.

 

Robert: Là Besalú à?

 

Jaume Su: Đúng, đúng. Nó ở đó. Và bây giờ tôi thậm chí còn không nhớ tên của tu viện đó nữa. Hôm nay đầu óc tôi hơi chậm một chút.

Được rồi, chúng ta thấy hình dáng của ngôi nhchúng ta thấy cánh cửa này, đó là một cánh cửa trần thế, nằm ở phía dưới. Nhưng sau đó có một cánh cửa trên bầu trời, và chúng ta chuyển sang trang trình chiếu tiếp theo.

Và chúng ta thấy rằng thực ra đó không phải là hình ảnh một cửa sổ, mà là hình ảnh một cánh cửa được hai con sư tử canh giữ.

 

Chúng ta chuyển sang trang tiếp theo.

Ở đây chúng ta có bản vẽ chi tiết. Và hãy chú ý: bên dưới con sư tử bên trái là một người phụ nữ, còn bên dưới con sư tử bên phải là một người đàn ông.

 

Này, tôi sẽ cho các bạn xem một điều về Tarot mà các bạn sẽ thấy rất thú vị. Đây là vị trí, là cách nó được hiểu về mặt biểu tượng. Người phụ nữ phải được đặt ở bên trái và người đàn ông ở bên phải. Đại khái là như vậy. Và bây giờ tôi sẽ cho các bạn thấy bài học này được giấu trong một lá bài Tarot như thế nào.

 

Đây là lá bài Phán xét, do Philippe Camoin vẽ, được vẽ rất đẹp.

Và tôi muốn các bạn chú ý đến người đàn ông nhỏ bé này ở đây. Bởi vì bây giờ tôi sẽ che một nửa người này đi.

Được rồi, tôi đã che nó. Vậy Robert, bây giờ bạn nhìn thấy gì ở đây?

 

Robert: Để xem, để xem, để xem, cái…

 

Jaume Su: Người đàn ông này, người mà bạn chỉ nhìn thấy một nửa… Bạn thấy thế nào? Đây có phải là một người đàn ông không?

 

Robert: Trời… ừm… tôi nghĩ là không. Chỉ là tôi không biết…

 

Jaume Su: Là một người phụ nữ sao? Là phụ nữ à?

 

Robert: Có thể là một người phụ nữ, đúng.

 

Jaume Su: Này, tôi sẽ giúp bạn một chút. Tôi sẽ di chuyển lá bài và che nửa còn lại. Xem nào.

Robert: Trời, thứ này kỳ lạ thật đấy, đúng không?

 

Jaume Su: Đây có phải là một người phụ nữ không?

 

Hãy chú ý đến phần hông, chú ý đến phần hông.

 

Vậy thì tôi sẽ nói với bạn rằng đúng. Đây là một người phụ nữ, còn đây là một người đàn ông.

 

Robert: đúng thật, khác nhau.

 

Jaume Su: Không giống nhau. Nó được tạo ra - được tạo ra một cách có chủ ý. Trong buổi phát trực tiếp trước, tôi đã nói rằng có cả một hệ thống mã được thể hiện theo kiểu nhân đôi.

 

Vậy là chúng ta có một nửa hình người phụ nữ, và bên cạnh cô ấy lại có một người phụ nữ. Chúng ta có một nửa - chúng ta có một người đàn ông và chúng ta có một nửa người đàn ông. Vì vậy, họ nói cho chúng ta cùng một điều hai lần. Bây giờ bạn có thể trả lại hình ảnh để tôi tiếp tục.

 

Robert: Người phụ nữ và người đàn ông, đúng không? Một người ở bên trái và người kia ở bên phải.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Thật thú vị. Việc liên kết những lá bài với chuyện này.

 

Jaume Su: Trong Tarot có rất nhiều điều như thế này. Nghiên cứu nó cực kỳ thú vị. Không phải đọc những cuốn sách về Tarot, mà là nếu các bạn muốn đào sâu vào công cụ này, hãy tự mình nghiền ngẫm nó, không phải với mục đích bói toán, mà hãy nhìn nó như một vật thể thời Trung Cổ, như một cổ vật, như một tác phẩm nghệ thuật và như, có thể nói, một cuốn sách tri thức được che giấu, chứa đựng những bài học của nó - những bài học rất, rất, rất phong phú và được tạo ra với sự tinh tế, khéo léo đáng kinh ngạc.

 

Robert: Jaume, tôi có một chuyện. Vậy thì điều này thật thú vị, bởi vì tôi nghĩ rằng ở đây mọi người thường, có những định kiến về một số chuyện nhất định. Bởi vì khi anh nói rằng anh hiểu Tarot và tất cả những thứ này, mọi người sẽ có định kiến rằng anh là một trong những người đi xem Tarot cho người khác, giống như trên truyền hình.

 

Jaume Su: Và nếu tôi làm thế thì cũng chẳng có vấn đề gì.

 

Robert: Chẳng có vấn đề gì, nhưng có lẽ tất cả những người thực sự làm công việc đó lại không, không biết, phần chiều sâu đằng sau những lá bài.

 

Jaume Su: Đúng, bởi vì những người hành nghề Tarot không nghiên cứu Tarot. Họ chỉ bắt đầu ghi chép lại những gì người khác đã nói; đôi khi có người phát hiện ra một chi tiết nào đó và những thứ tương tự.

 

Nhưng thực ra, để hiểu Tarot, điều bạn phải làm là đọc thật nhiều, tham quan các công trình cổ, nghiên cứu hình học, tất cả những thứ mà tôi làm. Bạn biết rồi đấy, tôi là người nghiên cứu rất đa ngành. Ngay cả hiện tượng vật thể bay không xác định - việc tìm hiểu hiện tượng này - cũng hữu ích cho việc nghiên cứu Tarot, bởi vì một người ngoài Trái Đất hẳn phải được thể hiện ở đâu đó.

 

Robert: Và có đấy, Jaume, có được thể hiện…

 

Jaume Su: Đúng, đúng, chắc chắn rồi. Lá bài Quỷ dữ. Đó chính là người ngoài Trái Đất.

 

Robert: Người ngoài Trái Đất chính là quỷ dữ.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Có nghĩa là đó chính là điều mà những người đang truyền bá thông tin hiện nay, các chính trị gia, những đại diện chính trị, hay họ muốn được gọi là gì ở Hoa Kỳ, đang nói rằng đó là những con quỷ và thiên thần, nhưng về cơ bản là những con quỷ, họ nói vậy.

 

Jaume Su: Đúng, họ có thể nói bất cứ điều gì họ muốn. Ai mà biết được họ nói như vậy với ý định gì. Chính chỗ đó mới thực sự là phần ẩn phía sau.

 

Được rồi, chúng ta đã thấy những con sư tử này.

 

Các bạn thấy con sư tử ở bên trái có một người phụ nữ ở bên dưới, trông như thể cô ấy đang sinh con hoặc đang đẩy một thứ gì đó ra ngoài.

 

Sau đó là người đàn ông ở bên phải, và chúng ta sẽ thấy ông ấy trong hình ảnh tiếp theo, tôi nghĩ là vậy.

 

Hãy chú ý rằng ông ấy được đặt nghiêng sang một bên, nhưng trông có vẻ hạnh phúc. Ông ấy bắt chéo chân vì điều đó tượng trưng cho một chuyến du hành xuyên chiều không gian. Việc ông ấy nằm nghiêng cũng mang tính biểu tượng như vậy, xét trong mối tương quan với cột trụ, nó cũng là biểu tượng của chuyến du hành xuyên chiều không gian.

 

Và có một con sư tử mà trên đó, hai chân sau của nó tựa lên, hay đại loại như vậy. Tôi vẫn chưa giải mã được hình ảnh này.

 

Các bạn cũng hãy chú ý rằng đây là một con sư tử mang phong cách rất, Ấn Độ. Đây là một con sư tử rất ít mang phong cách Roman.

 

Robert: Nhưng Jaume, đó chính là điều anh đã nói trong buổi phát trực tiếp trước: rất có khả năng trong suốt cuộc đời mình, người điêu khắc đó chưa bao giờ nhìn thấy một con sư tử thật.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Và ông ấy cứ dựa vào các văn bản, các hình vẽ.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Bây giờ, hãy thử hình dung anh nói rằng thứ này giống như một cánh cổng, một lối vào.

 

Hãy tưởng tượng lối vào thực sự của tu viện này chính là cánh cửa này. Nghĩa là khi bước vào, bạn nhìn thấy hai con sư tử, một con ở bên trái, một con ở bên phải, cùng với hai bức tượng đó.

 

Jaume Su: Ở những đầu cột phía dưới có một số thứ, nhưng vì các cột mà bạn nhìn thấy có vẻ như chỉ là hình đen trắng, và tùy theo ánh sáng chiếu vào như thế nào, bạn sẽ không nhìn thấy được một số chi tiết nhất định, nên tôi vẫn chưa thể xác định những hình tượng nào được đặt ở đó.

 

Nhưng những đầu cột ở phần phía dưới rất thú vị. Tôi chưa trình bày chúng, bởi vì tôi định để dành cho một buổi phát trực tiếp khác trong tương lai, khi tôi nói về vấn đề này, lúc đó tôi sẽ trình bày nghiên cứu đã được tiến hành sâu hơn.

 

Và tôi nghĩ ở đây không còn trang trình chiếu nào nữa.

 

Robert: Những con sư tử này trông giống sư tử châu Á, thú vị thật đấy.

 

Jaume Su: Này, để cung cấp thêm một chút nội dung và kết thúc buổi phát trực tiếp, tôi hy vọng các bạn sẽ đặt câu hỏi. Tôi sẽ kể cho các bạn nghe, chẳng hạn, quá trình giả kim được thực hiện như thế nào.

 

Đây là một cách dễ dàng - mà thực ra cũng không dễ đến thế.

 

Chúng ta có một bình thủy tinh và một bình thủy tinh khác. Chúng ta sẽ đặt cái này lên trên cái kia. Vtôi phải đưa máy quay ra xa hơn một chút.

Rất tốt, ở đây tôi có một cái lớn hơn và một cái nhỏ hơn. Cái này sẽ là đất, còn cái này là bầu trời. Đây là nơi vật chất được đặt vào, còn đây là nơi, có thể nói, nó ngưng tụ rồi sau đó lại rơi xuống.

 

Vật liệu được đặt vào bên trong, nguyên liệu ban đầu, là sương được thu thập trong những điều kiện nhất định vào một đêm trăng tròn, khi trời quang, bởi vì nó phải chịu ảnh hưởng trực tiếp của mặt trăng. Và phải vào những thời điểm nhất định trong năm.

 

Vậy nên, để thu được nhiều nước - bởi vì trước đây tôi từng làm việc này, bạn chỉ thu được một chút nước chẳng đáng là bao mà phải ở đó suốt cả đêm - những người thực hành thuật giả kim như chúng tôi ngày nay sử dụng trực tiếp cây lau nhà.

 

Cây lau nhmột cây lau nhà sạch, vừa mới mua từ cửa hàng về, bạn phải giặt thật kỹ để loại bỏ những chất hóa học còn sót lại và những thứ khác. Sau đó dùng một chiếc xô hoàn toàn mới, cũng được làm sạch kỹ càng, để loại bỏ, có thể nói, những chất còn sót lại từ nhà máy nhựa nơi nó được sản xuất.

 

Tôi mang theo vài can chứa nước và phễu. Rồi tôi lau trên cánh đồng. Tôi đi đến những cánh đồng nhất định, vào những đêm có điều kiện mặt trăng như vậy. Trời phải quang, không được có gió. Bởi vì nếu có gió thì sẽ không có sương.

 

Nghĩa là có cả một loạt điều kiện phải đáp ứng, và như các bạn thấy đấy, có rất ít đêm thích hợp để thu thập thứ sương đó.

 

Sau đó bạn thu thập sương. Và ở đó bạn có thể thu được hàng lít nước. Nó cho ra một thứ nước màu vàng bởi vì có rất nhiều tàn dư thực vật, nhưng sau đó bạn sẽ đốt nó.

 

Một cách để thực hiện quá trình này là: lấy một chiếc hộp đựng bánh quy kiểu này. Tháo nắp ra rồi đổ đầy cát hoặc tro vào, bởi vì thứ này sẽ truyền nhiệt.

Quá trình này sẽ được duy trì trong một năm với lượng nước mà chúng ta đã thu thập, với thứ sương này. Nó sẽ được đặt ở đây trong suốt một năm, nằm bên trong hộp cát, và ở bên dưới đây sẽ có một ngọn lửa cháy liên tục suốt hai mươi bốn giờ mỗi ngày trong một năm. Ít nhất là như vậy.

 

Đây là cách dễ để thực hiện. Có những cách khác nhanh hơn, không cần phải trải qua quá trình này, bởi vì trong quá trình này, điều duy nhất mà người hành nghề thuật giả kim làm là đặt thứ này vào đây, niêm phong lại, đặt nó lên để gia nhiệt trong một năm và cứ thế truyền ngọn lửa của mình vào đó. Đó là điều người hành nghề thuật giả kim làm.

 

Nhưng có những cách khác để thực hiện mà tôi cho rằng tốt hơn. Tuy nhiên, đây là một phương pháp dễ để hiểu. Trong suốt khoảng thời gian đó, nó được gia nhiệt rất chậm trong một quá trình nung rất dài, rất dài, kéo dài một năm hoặc hơn.

 

Và tất nhiên, những giọt nước sẽ bốc lên đây. Thực ra đó chính là điều chúng ta nhìn thấy trong Tarot: những giọt nước đi lên phía trên. Điều đó liên quan đến những mã giả kim được thể hiện ở đó.

Sau đó những giọt nước lại rơi xuống và tiếp tục bốc lên, rồi lại rơi xuống. Cứ như vậy trong hơn một năm, cho đến khi nước ở đây phân rã, bị vật chất vốn đã có trong thứ nước đó hấp thụ - phấn hoa, tàn dư thực vật và những thứ khác.

Khi đó, toàn bộ vật chất ấy hấp thụ nước và còn lại những tinh thể màu đỏ. Sau đó bạn đập vỡ bình, bởi vì những tinh thể ấy đã bám hoàn toàn vào bên trong. Bạn đập vỡ bình rồi lấy những tinh thể đó ra.

 

Khi nghiền những tinh thể ấy, chúng biến thành một loại bột màu cam, rất giống với… cái này gọi là gì nhỉ? Loại phẩm màu từ bắp mà các bạn có thể tìm thấy trong siêu thị ấy. Nó có màu như vậy.

 

Sau đó, thứ này được hòa tan trong rượu vang. Bạn làm nóng rượu vang trắng, hòa tan nó vào đó rồi uống, và đó là một loại thuốc. Đó là một cách để thực hiện.

 

Một cách khác là sử dụng phương pháp điện phân theo cách hiện đại. Bạn cần một điện cực bằng vàng, một điện cực bằng bạc, rồi cho thứ nước đó vào. Và nước sẽ… theo thời gian, sau vài ngày, cuối cùng sẽ chuyển thành màu đỏ.

 

Sau đó bạn có thể chuyển sang một giai đoạn khác hoặc uống thứ đó. Đó là điều người ta đang làm hiện nay với thuật giả kim.

 

Robert: Trời.

 

Jaume Su: Nhưng tất nhiên, ở đó bạn không tính đến các hành tinh, không tính đến các tuần trăng, không tính đến bất cứ thứ gì. Bạn có nguyên liệu ban đầu rồi sau đó, “bùm”, cắm điện vào và thế là xong. Tất nhiên, như vậy không giống nhau.

 

Robert: Và bây giờ, để xem nào, anh vừa nói rằng phải là lúc trăng tròn, đúng không? Nghĩa là phải là trăng tròn.

 

Jaume Su: Đúng.

 

Robert: Và bây giờ, với trí óc của tôi, cái trí óc mà tôi có, giờ chúng ta đang có nhật thực, liệu điều này cũng có thể được thực hiện không? Chúng ta sẽ thu được gì từ đó? Anh có đọc được điều gì nói rằng… rằng… có thứ gì đó tiêu cực, có thứ gì đó mà…?

 

Jaume Su: Này, tôi có quan điểm riêng về nhật thực, nhưng tôi sẽ không liên hệ nó với chủ đề này.

 

Nhật thực là một màn trình diễn mà ai đó đã dựng lên với những ý đồ xấu. Những người tham gia vào hệ thống tín ngưỡng này thực hiện các nghi lễ trong những lần nhật thực. Và họ đã luôn làm như thế. Nghĩa là chẳng có gì mới cả.

 

Bây giờ họ tập trung mọi người tại những địa điểm nhất định, rồi báo chí nói: “Các quảng trường đã kín chỗ để xem nhật thực.” Nhưng nhật thực diễn ra trên bầu trời mđúng không? Họ đang bán cho mọi người một câu chuyện hết sức khó tin.

 

Chúng ta sẽ nhìn thấy nhật thực vào khoảng tám giờ, tôi nghĩ vậy, hai mươi phút hoặc tám giờ rưỡi. Vào buổi tối. Vậy thì cần gì phải dùng kính? Mặt trời đã ở rất thấp, chỉ ở độ cao mười lăm độ.

 

Đó lđó là một sự điên rồ, một cách để dẫn truyền năng lượng.

 

Sau đó còn có những người làm nội dung trên mạng nói: “Tôi, tôi sẽ không xem nhật thực.”

 

Tùy vào cách bạn định hướng năng lượng của mình, bởi vì họ nhìn nhận nó theo hướng rằng có, có thể nói lbóng tối; mặt trăng đi ra phía trước mặt trời, vì vậy nó che khuất mặt trời. Sau đó, ngay tiếp theo là hoàng hôn, bởi vì mặt trời đã ở rất thấp. Và tôi nghĩ đó chính là ý định đằng sau toàn bộ nghi lễ này.

 

Nhưng tôi có thể nhìn nhận nó theo một cách khác: “Được rồi, dù chỉ trong một khoảnh khắc, chúng ta vẫn nhìn thấy được một chút ánh sáng, bởi vì mặt trăng đang che mặt trời đã rời đi.”

 

Vì vậy, tôi sẽ xem nó, nếu như tôi nhìn thấy được. Hơn nữa, ở khu vực nơi tôi đang ở, nó sẽ không phải nhật thực toàn phần mà sẽ là nhật thực một phần.

 

Tôi sẽ kể lại cho các bạn sau và sẽ chụp ảnh. Tôi sẽ lấy máy ảnh ra, cũng sẽ chụp ảnh trong phổ hồng ngoại và tất cả những thứ đó. Tất nhiên, nếu không có đám mây hay thứ gì khác che mất.

 

Hôm nay bầu trời đầy những vệt trắng. Họ đang chuẩn bị một khu vực để các bạn không nhìn thấy nó. Nhưng họ lại kêu gọi các bạn tập trung tất cả lại với nhau để cùng xem.

 

Vậy thì có điều gì đó đáng ngờ ở đây. Từ bao giờ Chính phủ lại bỏ tiền ra để lo lắng về… về những chuyện kiểu này?

 

Robert: Ừ, ở đây đúng như tôi vừa nói với anh đấy, ngay cả khi trời quang thì chúng ta cũng không nhìn thấy được nhật thực đâu, đúng không? Tôi nghĩ là chỉ nhìn thấy được ở Tây Ban Nha thôi.

 

Jaume Su: Đúng, đúng, nó đi qua một dải ở Tây Ban Nha. Nó cũng đi qua Catalonia, nhưng ở khu vực chỗ tôi thì tôi chỉ thấy nhật thực một phần, chứ không phải toàn phần.

 

Robert: Ừ, bởi vì tôi nghĩ nó đi qua phía nam Catalonia.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Tarragona…Sau đó thì chỉ còn Valencia thôi.

 

Jaume Su: Tôi nghĩ là nó đi qua Galicia, đi qua Asturias nữa, đúng không?

 

Robert: Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Đấy, đó là quan điểm của tôi về nhật thực.

 

Robert: Và rõ ràng ltheo quan điểm của tôi, những cánh cổng tự nhiên sẽ được mở ra.

 

Jaume Su: Đúng, đúng, bởi vì đó là một sự liên kết. Cứ mỗi khi có một sự liên kết, bạn thử hình dung các hành tinh giống như những nam châm. Thì, có thể nói, dòng điện được truyền đi giữa chúng. Và đó là một thời điểm mcó thể nói, giống như có nhiều năng lượng hơn trong những đường truyền đó, trong cách chúng tác động đến chúng ta hoặc cách chúng ta tác động đến chúng. Vì vậy, đó là thời điểm để đưa ra lời cầu nguyện hay lời thỉnh cầu.

 

Nhưng ngoài ra, tôi nghĩ còn có một… tôi nghĩ cũng có một sự hội tụ khác nữa. Không chỉ có Trái Đất, Mặt Trời và Mặt Trăng, mà còn có một vài hành tinh khác tham gia vào đó. Tôi không có thông tin chính xác,  nên tôi sẽ không nói thêm về chuyện này ở đây.

 

Robert: Vvà Jaume, còn một chuyện nữa. Anh là người am hiểu về dolmen, và tất cả những kiểu… những di tích khảo cổ cổ xưa này. Theo tôi, và chắc anh cũng nghĩ vậy, bởi vì anh từng đến đó cùng với những… cùng với cái… gọi là gì nhỉ? Những que ấy.

 

Jaume Su: Ừ, ừ, ừ, với những que cảm xạ, với con lắc.

 

Robert: Đấy, những nơi đó là những nơi, có năng lượng, những điểm năng lượng. Anh có nghĩ đó sẽ là một nơi tốt để quan sát nhật thực không? Gần… không phải gần, mà là ngay bên cạnh, ngay sát luôn, chạm vào nó.

 

Jaume Su: Bạn đang ở một điểm chuyển tiếp, tất nhiên rồi. Chỉ có điều hình như những dolmen không được xây dựng với mục đích này, mặc dù chúng đã được sử dụng cho những việc khác.

 

Ví dụ, ở Galicia từng có những bàn chữa lành, vốn là các dolmen.  Có một nhà thờ cụ thể, tôi không nhớ tên. Có một nhà thờ mà bên trong có một dolmen. Và tại dolmen đó, một người,  khỏa thân - nhưng chuyện này không phải ở thế kỷ này, mà là từ những thế kỷ trước, tôi nghĩ vậy - sẽ nằm ở đó qua đêm, và đến sáng thì phải thức dậy trong trạng thái được chữa lành.

 

Robert: Ừ, chuyện này bạn bè tôi từng nhìn thấy ở Dosrius. Hình như đó là một khu vực có rất nhiều phù thủy và những chuyện kiểu như vậy. Có một khu vực ở quanh đó.

 

Tôi có một người bạn từng đi bộ đường dài ở đó cùng một nhóm người, và họ nhìn thấy một cô gái trẻ nằm như thế này, không mặc quần áo, trên một dolmen. Cứ như vậy, một mình. Anh thử tưởng tượng xem. Trời ơi.

 

Jaume Su: Tôi… tôi… tôi có một vài bức ảnh mà tôi đã đăng rồi này nọ, và một ngày nào đó tôi sẽ lại cho các bạn xem. Đó là ảnh chụp trên một dolmen, bạn tạo dáng rồi nằm xuống đó. Bạn cũng nằm đó một lúc, thử xem mình cảm nhận được gì và những thứ tương tự.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Nhưng tôi có mặc quần áo nhé. Tôi mặc quần áo mà. [cười]

 

Robert: Nhưng sẽ thú vị đấy, nếu làm vào đúng ngày nhật thực. Mặc quần áo nhé, phòng khi có chuyện gì. [cười] Không khéo lại có một con sư tử từ phía sau đi tới. [cười]

 

Jaume Su: Này, vì tôi là người thực hành ngắm Mặt Trời, tức là kiểu người nhìn vào Mặt Trời ấy, nên với tôi, đây sẽ chỉ là thêm một lần thực hành với Mặt Trời, và tôi sẽ xem mình trải nghiệm được gì. Đồng thời, đây cũng là một cách để định hướng năng lượng. Nhân lúc có sự liên kết này thì, bùm, tận dụng luôn. Điều duy nhất tôi sẽ làm đặc biệt hơn một chút là cởi giày để tiếp xúc trực tiếp với mặt đất.

 

Robert: Cái đó là quan trọng nhất.

 

Jaume Su: Rồi, mọi người đang hỏi gì vậy, Robert? Kể tôi nghe nào.

 

Robert: Để xem, mọi người nói gì nào? Xem có câu hỏi nào viết in hoa không. Để xem, để xem, tôi đang thấy ở đây này. Xem có câu hỏi nào ở đây không.

 

Jaume Su: Có một câu hỏi trong phần chat, trong…  trong ô bình luận ấy, để xem tôi có nhớ không.

 

có người hỏi tại sao các nhà thờ chính tòa không được sửa chữa, tại sao không được sơn lại?

 

Thực ra, tôi nghĩ họ không sơn lại chủ yếu vì vấn đề bảo trì hơn là vì lý do nào khác. Nghĩa là họ xây nhà thờ chính tòa, chạm khắc các thứ, rồi theo thời gian nó dần xuống cấp. Sau đó, cộng thêm các cuộc xung đột, nội chiến, nạn cướp phá, vân vân, rồi thời gian trôi qua, các tác động tự nhiên, mưa, lạnh, nắng, sự giãn nở, co lại và đủ thứ khác nữa, thì tất cả những thứ đó cứ thế làm công trình xuống cấp thêm. Vì vậy, đôi khi họ cần phải phục hồi lại.

 

Robert: Jaume, còn toàn bộ những vụ lấy cắp các bức tranh La Mã bên trong những nhà thờ này, do những chuyên gia thực sự. Những người từ Ý đến ấy. Họ mang chúng về các bảo tàng nghệ thuật, một số ở Barcelona, những nơi khác nữa…

 

Đúng là cướp bóc trắng trợn. Đúng kiểu lũ chuột cống ấy, chúng lấy đi hết, toàn bộ lịch sử này.

 

Jaume Su: Ừ, đúng, nhưng đó vừa là một cách để bảo tồn di sản, vừa là một cách để kiếm tiền.

 

Có khi bạn cứu được nó, có khi bạn phá hủy nó, nhưng nếu là tôi thì tôi sẽ để nguyên nó ở chỗ cũ. Nếu điều kiện ở đó vẫn đủ để bảo tồn nó, bởi vì nó đã tồn tại hàng thế kỷ rồi, thì xem nào, cứ để nó tồn tại thêm vài thế kỷ nữa.

 

Robert: Chính xác.

 

Này, đây là câu hỏi đầu tiên của Fernando: “Jaume, tôi cần biết, anh nghĩ gì về vụ cháy Nhà thờ Đức Bà Paris? Đó có phải là một lời cảnh báo của giới tinh hoa gửi đến người dân thường, hay là để đánh lạc hướng họ?”

 

Jaume Su: Này, khi Nhà thờ Đức Bà Paris bị cháy, Macron đang ở trong một tình thế… khá là khó khăn. Macron hay Sarkozy ấy nhỉ, tôi không nhớ là ai trong hai người đang tại vị lúc đó. Ông ta đang ở trong một tình thế khá căng thẳng, bởi vì cả nước Pháp lúc đó đang sôi sục. Có phong trào Áo vàng và đủ thứ chuyện, chắc bạn còn nhớ.

 

Vậy nên, cũng giống như ở đất nước nơi tôi đang sống, người ta tạo ra một đám cháy lớn, một kiểu vấn đề rất nghiêm trọng nào đó, rồi sự chú ý của công chúng được chuyển hướng. Vì thế, Nhà thờ Đức Bà Paris chính là sự đánh lạc hướng này. Bởi vì, người dân Paris trở nên kích động, rồi đủ thứ chuyện xảy ra, và như vậy nó làm giảm bớt sự chú ý đối với vấn đề kia. Nó giống như việc dẫn năng lượng sang một hướng khác.

 

Nhưng họ đã làm gì? Bằng cách đó, họ có được một loạt giấy phép, rồi sau đó họ đào xuống khu mộ và từ đó lấy lên các quan tài đá cùng những thứ khác. Bởi vì họ đang tìm kiếm các di vật, đang tìm kiếm thông tin, đang tìm kiếm kiến thức, đang tìm kiếm đủ thứ. Vì vậy, tất cả chuyện đó đều phục vụ cho kiểu mục đích ấy.

 

Còn công chúng thì được cho cái gì? Nhà thờ Đức Bà Paris cháy: “Ôi, thật đáng tiếc.”

 

Đó là câu chuyện cảm xúc, thứ mà họ dùng để kiểm soát con người. Và nhờ chuyện này, người ta dần quên đi phong trào Áo vàng, tức những người đang nổi dậy ở Pháp vì cả một loạt thay đổi về luật pháp, thuế má và đủ thứ vấn đề khác. Theo tôi, đó mới là sự thật về Nhà thờ Đức Bà Paris.

 

Robert: Ừ, đặc biệt là việc tìm kiếm các di vật. Tìm kiếm các di vật.

 

Có người hỏi: “Jaume, anh có biết về tính biểu tượng giả kim trong tác phẩm của Fulcanelli, “Bí ẩn của các nhà thờ chính tòa” không? Những nơi ở của các triết gia…”

 

Jaume Su: Ừ, tôi biết cuốn này và đã đọc nó, cũng như rất, rất nhiều sách về thuật giả kim từ nhiều năm trước rồi. Đây là một cuốn sách thú vị, nhưng nếu bây giờ tôi đọc lại thì chắc tôi sẽ hiểu được nhiều hơn. Hồi đó tôi chưa biết nhiều về chuyện này, nên tôi hiểu cũng ít hơn.

 

Nhưng vì tôi liên tục nghiên cứu các biểu tượng và Tarot, nên trong Tarot có khá nhiều nội dung liên quan đến thuật giả kim, bởi vì nó chính là quá trình nung nấu linh hồn. Vì vậy, có rất nhiều thứ trước đây tôi đã bỏ sót, nhưng rồi tôi lại khám phá ra chúng từ những hướng khác.

 

Này, chẳng hạn, tôi lấy một ví dụ cho các bạn nhé. Khi chúng ta đặt các lá bài Tarot Marseille ở vị trí này, chúng ta có, có thể nói, ba bước được lặp lại bảy lần. Hay bảy bước được lặp lại ba lần trong công trình giả kim. Đây là một trong những thứ được giấu ở đây. Nhưng những người sáng tạo ra Tarot không chỉ tập trung vào mỗi điều đó.

Vậy nên bây giờ tôi sẽ cho các bạn xem một cuốn sách khác, và cuốn này rất thú vị: “Thuật giả kim ở Jerez”.

Cuốn sách này rất hay để học về hình học thiêng liêng, về lý do tại sao những công trình này lại được xây dựng như thế.

 

Và hóa ra Jerez là thành phố ở Tây Ban Nha có nhiều công trình nhất, đồng thời cũng có nhiều công trình liên quan đến thuật giả kim nhất.

 

Thực tế, có những con phố được thiết kế để tạo ra một hình học mà chỉ có thể nhìn thấy từ trên cao, và từ đó hé lộ một hình hình học. Bằng cách này,  nó liên kết các công trình, những thứ được đặt trong những ngôi nhà đó, những tác phẩm điêu khắc, những cổng vào và đủ thứ khác. Và cứ như vậy, nó dần hé lộ bí ẩn giả kim.

 

Được rồi, vừa nãy tôi đã cho các bạn thấy điều này trong Tarot, nhưng bây giờ tôi sẽ cho các bạn xem chính điều tương tự, chỉ là lần này nó được thể hiện trực tiếp trên một công trình ở Jerez.

 

Đó là một công trình thuộc một công ty rượu. Đây là một công trình của hãng, tôi nghĩ là Osborne. Công trình này mô phỏng một atanor giả kim. Một atanor giả kim giống những loại được sử dụng vào thế kỷ mười tám hoặc mười bảy.

Các bạn nhìn công trình đặc biệt này xem. Nó có ba tầng. Và phía trên có những con sư tử, tôi nghĩ vậy, cùng với một vỏ sò, nơi của sự miễn nhiễm.

 

Và ở đây chúng ta có hình ảnh cho thấy một atanor giả kim thời đó trông như thế nào. Chúng ta thấy công trình này, cũng giống như hình chúng ta thấy ở đây.

Vì vậy, những cuốn sách này rất thú vị, bởi vì chúng cũng giúp chúng ta hiểu cách những thông điệp được mã hóa. Thông qua một thành phố, thông qua khuôn mặt của con người.

 

Nhưng chỉ người nào biết đọc các biểu tượng mới nhận ra rằng ở đó có điều gì đó. Và nếu bạn tìm hiểu thêm một chút, bắt đầu thiết lập các mối liên hệ, bạn sẽ dần nối các điểm lại với nhau. Từ đó, bạn có được hình học và bắt đầu thấy mọi thứ thật kỳ thú.

 

Tôi đã học được rất nhiều từ cuốn sách này. Tôi giới thiệu cuốn này cho các bạn.

 

Robert: Cuốn sách tên gì vậy? Xin lỗi, Jaume.

 

Jaume Su: Cuốn sách tên là…  “Thuật giả kim ở Jerez – Những nguyên lý của tính biểu tượng Hermetic theo các công trình của nó” (Alquimia en Jerez). Cuốn sách do Saulo Ruiz Moreno viết.

 

Cuốn này thực sự rất, rất hay. Nếu các bạn quan tâm đến chủ đề này và hình học thiêng liêng thì rất đáng đọc. Các bạn sẽ thấy rất nhiều hình học trong các công trình và những thứ tương tự.

 

Chính loại hình học này đã giúp tôi giải mã một số phần trong Tarot Marseille.

 

Vì vậy, tôi phải học hỏi từ những người biết nhiều hơn tôi về một chủ đề, để giải mã những tác phẩm khác mà chúng ta vẫn chưa nghiên cứu, hoặc cần được nghiên cứu kỹ hơn.

 

Chúng ta còn một câu hỏi nữa.

 

Robert: Có người hỏi: “Một câu hỏi, Jaume. Có phải người ta đã lấy hết màu sắc khỏi các nhà thờ chính tòa để chúng ta không nhìn thấy tri thức bên trong không?”

 

Jaume Su: Không, không. Không phải người ta lấy màu sắc đi, mà tôi nghĩ đơn giản là do sự bào mòn và thiếu bảo dưỡng.

 

Các nhà thờ chính tòa chắc hẳn đã đẹp kinh khủng khi chúng ở thời kỳ huy hoàng nhất. Cũng giống như, chẳng hạn, những ngôi đền Ai Cập, vốn toàn bộ đều có màu sắc, hay những kim tự tháp Maya, cũng được tô màu.

 

Này, đây là một hình ảnh mà các bạn sẽ thấy, một chi tiết của… của Nhà thờ chính tòa Santiago de Compostela, phần cổng, Cổng Vinh quang. Và các bạn vẫn có thể nhìn thấy một chút màu đa sắc.

Trên hình thì thấy được, nhưng trên máy quay thì không rõ lắm. Chẳng hạn, chúng ta thấy chiếc áo choàng này ở đây có màu xanh lá. Phần này của áo choàng có màu đỏ. Và đó là những mã. Nhưng đơn giản là nó đã bị bào mòn theo thời gian. Nếu không thì đáng lẽ người ta phải sơn lại, rồi đủ thứ khác nữa. Nhưng họ đã không làm vậy.

 

Robert: Đẹp quá. Đẹp quá. 

 

Được rồi, ở đây chúng ta có một câu hỏi của Marcos, nội dung như sau: “Xin chào Jaume, Robert. Anh nghĩ gì về cuộc đời này? Linh hồn của chúng ta có thực sự đang bị đặt vào tình thế được-mất, hay tất cả chỉ giống như một khóa học ở trường để chúng ta trưởng thành hoặc tiến hóa?.”

 

Jaume Su: Được rồi. Chúng ta, và đây là quan điểm riêng của tôi thôi nhé, hoàn toàn là quan điểm cá nhân của tôi. Chúng ta đang bị mắc kẹt trong một trang trại. Người ta nói với chúng ta rằng chúng ta đến đây để tiến hóa, như một cái cớ để chúng ta tiếp tục tái sinh. Nhưng thực ra điều chúng ta phải,  hiểu là chúng ta đang bị mắc kẹt.

 

Khi bạn biết rằng mình đang bị nhốt trong một cái lồng, thì… nghĩa vụ của người tù là phải trốn thoát. Người tù nào cũng muốn rời khỏi phòng giam của mình.

 

Vậy thì, chúng ta đang bị mắc kẹt.

 

Vì thế, tiến hóa chính là… là nhận ra điều đó. Nếu bạn nhận ra điều đó, bạn có thể tìm hiểu để thoát khỏi Ma trận, hoặc bạn có thể gia nhập tôn giáo của những chiếc sừng và cố gắng thoát khỏi Ma trận bằng cách đạt được sự bất tử. Thuật giả kim cũng liên quan đến chuyện đó.

 

Vì vậy, sự tiến hóa liên quan đến việc nhận ra rằng bạn đang ở trong một Ma trận và thoát ra khỏi đây. Chúng ta không đến đây để tiến hóa. Nhưng như tôi đã nói với các bạn, đây chỉ là quan điểm cá nhân.

 

Bởi vậy, hết kiếp này đến kiếp khác, chúng ta bị nung nấu rồi lại nung nấu, và mỗi lần như vậy chúng ta lại càng ngu ngốc hơn. Tiến hóa ở đâu?

 

Nếu hết kiếp này đến kiếp khác bạn lại xóa sạch ký ức của tôi, thì làm gì có tiến hóa? Chúng ta đang ở trong một cái lồng.

 

Vậy cuộc đời bạn có bị đặt vào tình thế được-mất không?  Linh hồn của bạn có bị đặt vào tình thế được-mất không?

 

Có. Bởi vì bạn tiến hóa càng nhanh thì càng tốt.

 

Bởi vì bây giờ chúng ta đang, có thể nói, ở phần của cái phễu đang ngày càng thu hẹp lại. Và có lẽ khi bạn… khi bạn chết, bạn sẽ đi đến một nơi mà họ giữ bạn lại. Rồi khi bạn tái sinh, bạn sẽ được sinh ra trong một cái lồng ấp mà không có khả năng tiếp cận tri thức, hoàn toàn bị ngắt kết nối. Một nhân loại rất khác, nhưng rất giống với nhân loại trong “Ma trận”.

 

Đó là lý do tôi cố gắng, vì chính bản thân tôi, tìm hiểu một dạng sự thật nào đó.

 

Robert: Nhưng Jaume, thoát ra đâu có dễ, đúng không? Nếu không có tia sáng đó thúc đẩy bạn đi tìm tri thức thì bạn sẽ trở nên u mê. Nhưng Jaume, bạn trở nên u mê chính là vì bạn không… ý tôi là bạn không chịu trách nhiệm về những gì mình tiếp nhận, những gì mình làm và những gì mình suy nghĩ.

 

Jaume Su: Đúng, nhưng cũng có rất nhiều người chờ được cứu. “Sẽ có ai đó đến, sẽ có ai đó đưa tôi ra khỏi đây.”

 

Robert: Chờ con tàu Tân Jerusalem đến.

 

Jaume Su: Tân Jerusalem, Jesus xuất hiện, lần tái lâm, người ngoài Trái Đất đến, hay… hay bất cứ thứ gì, bất cứ thứ gì. Rồi bạn thay đổi tần số và bây giờ bạn ở chiều không gian thứ năm. Trạng thái thứ năm của vật chất, hay bất cứ thứ gì. Mọi người cứ nghĩ như vậy.

 

Nhưng thực ra, điều bạn phải hiểu là khi bạn chết, đó chính là thời điểm bạn có để trốn thoát. Bởi vì vào lúc đó, có thể nói, hệ thống dây dẫn,  thứ nằm ở phía sau này sẽ bị phá vỡ.

 

Và trước khi Archon nhận ra chuyện đó rồi đến tìm bạn, bạn phải nghiên cứu cái lồng này thật kỹ và có sẵn một kế hoạch để trốn thoát, giống như trong phim ấy. Bạn phải nghiên cứu nơi đó, rồi phải lập một kế hoạch, rồi sau đó phải trốn thoát. Đó là con đường của người tù.

 

Vì vậy, không, không, theo quan điểm của tôi, chúng ta không đến đây để học hỏi.

 

Thế nên, với những gì tôi đã nghiên cứu, dù chúng có đúng hay không, dù tôi đang đi theo hướng tốt hơn hay tệ hơn, tôi vẫn cố gắng truyền đạt điều này cho mọi người, bởi vì tôi đã đi đến những kết luận này rồi, tôi đã đi đến chỗ này rồi, và tôi chia sẻ nó. Nó có đúng hay không, tôi có đang đi đúng hướng hay không, tôi không biết. Tôi nghĩ là có.

 

Nhưng sau cả một đời tự đặt câu hỏi, giờ tôi cũng đã có tuổi rồi, nên tôi dần rút ra được những kết luận. Và sau đó, tất cả các manh mối đều đưa tôi về cùng một hướng.

 

Robert: Vậy thì, thoát khỏi đây là nhờ tri thức, đúng không? Và tri thức không phải do một quyền năng thần thánh ban cho, mà là do chính chúng ta thực sự đi tìm nó. Nếu không thì chẳng có gì cả, đúng không?

 

Jaume Su: Chính xác. Có thể bạn được truyền cảm hứng. Đôi khi người ta có một dạng cảm hứng nào đó. Tôi nghĩ đôi khi có ai đó giúp tôi, nhưng chủ yếu là tôi không thực hiện việc nhập đồng hay truyền thông tin qua dẫn kênh. Những người thường xuyên truyền thông tin qua dẫn kênh thì thường là… bị Archon chi phối, rồi thứ bạn truyền nhận được chính là Archon, và nó lừa bạn.

 

Nhưng, bạn vẫn có những khoảnh khắc được truyền cảm hứng. Rồi tôi tự đặt mình vào những thử thách rất khắc nghiệt, những đợt nhịn ăn kéo dài hàng tháng. Và những kiểu chuyện như vậy.

 

Bây giờ tôi không… không nhịn ăn. Hiện giờ tôi không ở trong quá trình đó vì những hoàn cảnh cá nhân, nhưng trong tương lai, tôi sẽ quay lại con đường mà tôi đã bắt đầu từ rất, rất nhiều năm trước.

 

Robert: Điều anh nói lúc nãy khá thú vị đấy. Này, tôi vừa gửi cho anh một ảnh chụp màn hình, Jaume.

 

Jaume Su: Để xem nào.

 

Robert: Để xem, để xem. Trên Telegram. Bây giờ nó không hiện lên nữa. Nó ghi là có một trăm, một trăm lẻ một người đang xem buổi phát trực tiếp.

 

Jaume Su: Tốt, tôi rất vui.

 

Robert: Một trăm lẻ một. Tôi gửi cho anh vì anh thích những con số một trăm lẻ một. Bây giờ chúng ta là một trăm lẻ ba người.

 

Jaume Su: Ừ, thông thường một trăm lẻ một sẽ trùng với một con số nào đó khác đang ở đâu đó. Lúc nào cũng là hai con số, lúc nào cũng là hai con số.

 

Bạn nhớ chuyện đó chứ, chuyện về sự kép? Lúc nào cũng là hai con số.

 

Robert: Nhưng điều anh vừa nói cũng thú vị. Phần đó thì tôi đồng ý với anh, còn những phần khác thì không, nhưng riêng phần đó thì tôi đồng ý rất nhiều: có những người sẽ thức tỉnh và phát hiện ra mình đang bị nhốt trong một cái trứng, giống như trong “Ma trận”. Và từ đó thì không thoát ra được nữa.

 

Cho đến khi nền văn minh đang kiểm soát tất cả chuyện này sụp đổ do sự sụp đổ của cả nền văn minh. Anh hiểu ý tôi chứ, Jaume?

 

Tức là con người sẽ bị nhốt ở đó, bị… bị ấp, cùng với những cấy ghép vào thể vía, hoặc những cấy ghép trực tiếp vào não. Và thế là xong. Họ sẽ sống trong… cái mà Mark Zuckerberg muốn ấy, đúng không? Người của Facebook ấy. Một thực tại ảo, nơi bạn sẽ ở đó trong một cái… một cái khoang.

 

Jaume Su: Tôi, tôi rất thích bức ảnh của Keanu Reeves ấy, bức ảnh anh ấy chụp cùng một người bạn, tôi đoán là bạn của anh ấy, và phía sau có một bức tranh ghi: “Ma trận là một bộ phim tài liệu.”

 

Robert: Thấy chưa? Và đúng là như vậy. Họ nói cho bạn biết sự thật đấy.

 

Jaume Su: Ừ, đúng vậy.

 

Robert: Này, hôm nay trên X, Jaume, có rất nhiều bài đăng. Tôi kêu gọi mọi người theo dõi tôi trên X nhé. Ý là buổi phát trực tiếp này tôi đã chia sẻ ở rất nhiều nơi, và nó cũng đang được phát trên X. Có rất nhiều người nói về chủ đề mô phỏng, trong đó có David Icke, Elon Musk…

 

Họ lại một lần nữa nói rằng tất cả những chuyện này là một sự mô phỏng, rằng nó không có thật. Ý tôi là nó không có thật, để xem nào…trải nghiệm này thì thứ bạn mang theo sẽ là chính trải nghiệm mà bạn đã có, nhưng tất cả những thứ này chỉ là một sự mô phỏng. Đó là điều họ nói.

 

Jaume Su: Tarot hoàn toàn đồng ý với điều đó. Đó là những khía cạnh rung động. Và vì thế, nó là một sự mô phỏng.

 

Robert: Đúng là một sự mô phỏng. Nhưng cái đó mà anh… khi anh nói về rung động thì cũng là tần số, đúng không? Mọi thứ đều là một tần số. Mọi thứ đều vận hành theo tần số, tần số và rung động.

 

Jaume Su: Được rồi, chúng ta có một câu hỏi: “Jaume, anh có thể giới thiệu các tác giả viết về thuật giả kim không?”

 

Có, nhưng bây giờ thì không, bởi vì tôi phải vào thư viện, bắt đầu tìm sách, rồi nói với bạn: “Này, quyển này…” Nhưng có rất nhiều người.

 

Hãy viết cho tôi trong phần bình luận nhé, được chứ? Rồi tôi sẽ gửi cho bạn một danh sách.

 

Robert: Đúng, Jaume đọc hết tất cả bình luận đấy.

 

Jaume Su: Và cảm ơn bạn đã hỏi.

 

Robert: Này, Carlos Gómez hỏi: “Những máng xối hình thú ở các nhà thờ chính tòa và những nơi công cộng có thể sống dậy nếu bị di dời hoặc bị ngược đãi không?”

 

Jaume Su: Để xem nào. Xét về mặt kiến trúc, chúng có chức năng phun nước ra ngoài. Khi trời mưa, chúng phun nước ra. Có thể nói, những người canh gác đang nhìn ra bên ngoài. Giống như những tượng Moai trên Đảo Phục Sinh, hướng mặt ra biển. Có một số tượng nhìn ra biển, còn những tượng khác thì không, chúng nhìn vào phía trong, nhưng có một số nhìn ra biển. Những tượng đó canh giữ theo hướng ấy. Vậy thì, hãy hình dung nhà thờ chính tòa như một lâu đài có những người canh gác. Chính là như vậy.

 

Nhưng ngoài ra, khi chúng phun nước ra, điều chúng đang làm là bao phủ nơi đó bằng một tần số, bởi vì nước tượng trưng cho tần số. Nó giống như một chiếc khiên, một chiếc khiên rung động mà chúng tạo ra từ thứ phát ra từ miệng chúng.

 

Những máng xối hình thú là đá, còn nhà thờ chính tòa là một cỗ máy.

 

Robert: Và nó cũng giống như những con tàu, đúng không? Bởi vì tàu thuyền cũng có những lỗ nhỏ ở đó để thoát nước ra, đúng không?

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Thú vị đấy. Giống như một con tàu.

 

Để xem ở đây có người viết: “Những ô cửa kính màu của các nhà thờ chính tòa là một sự bùng nổ của màu sắc, đặc biệt khi được ánh sáng Mặt Trời chiếu vào.”

 

Jaume Su: Ừ. Ngoài ra, ngày xưa, ở những ô kính màu cổ nhất, người ta sử dụng một công thức… và chuyện này do các nhà giả kim thực hiện. Họ chế tạo thủy tinh theo một cách khiến nó có những màu sắc mà các phương pháp sản xuất thủy tinh hiện đại chưa bao giờ có thể tái tạo được.

 

Robert: Romero Fonseca hỏi: “Vậy anh có nghĩ chìa khóa nằm ở việc biết cách chết, giống như những người theo Phật giáo thực hiện vào cuối cuộc đời không?”

 

Jaume Su: Tôi không biết những người theo Phật giáo thực hiện việc đó như thế nào khi họ qua đời, vào cuối cuộc đời họ. Nhưng đúng, chìa khóa là phải chuẩn bị trong suốt cuộc đời để chết và thoát khỏi cái lồng mà bạn đang bị nhốt trong đó. Đó là điều tôi đang làm.

 

Robert: Thoát khỏi cái lồng.

 

Jaume Su: Vậy thì, bạn có cuộc đời này, bây giờ bạn đang ở đây. Trong kiếp sống tiếp theo, có thể tôi sẽ giàu có và chuyện này không còn khiến tôi quan tâm nữa. Các hành tinh của tôi, có thể nói, là những hành tinh tuôn chảy theo hướng vật chất nhiều hơn, và tôi không quan tâm đến những chuyện này nhiều như trong kiếp này chẳng hạn. Vậy thì trong kiếp này, tôi đã bỏ lỡ cơ hội, bởi vì trong kiếp này tôi tập trung vào vấn đề tâm linh.

 

Robert: Carlos Alberto Gómez hỏi: “Chúng ta đến đây để nhớ lại sao?”

 

Jaume Su: Không, chúng ta đến đây để quên. Đó là lý do tại sao họ xóa… đó là lý do tại sao trong mỗi lần tái sinh, họ xóa ký ức của bạn. Chúng ta đến đây để quên. Chúng ta đến đây để quên mình là ai.

 

Hãy nhớ lại câu hỏi mà tôi luôn đặt ra: Tôi đến từ đâu? Tôi đi về đâu?

 

Và từ đó, tôi có thể biết mình là ai - một điều mà tôi đã quên. Và khi đó tôi mới có thể hiểu mình còn lại bao nhiêu thời gian.

 

Robert: Tôi hy vọng tất cả chúng ta đều thoát ra khỏi cái lồng thể vía này.

 

Để xem nào, để xem tôi có thấy câu hỏi nào ở đây không. Tôi thấy các bình luận, nhưng… Jaume, anh có biết nhiều về Phật giáo không?

 

Jaume Su: Tôi đã đọc một số cuốn sách được cho là của Đức Phật. Nhưng, chẳng hạn như “Dharmapada”, đó là một cuốn sách rất thú vị. Và trong đó, nó nói với bạn rằng chúng ta đang ở trong một nhà tù.

 

Có một số câu kệ, và giữa những câu kệ đó có một câu khiến bạn nghĩ: “Câu này chẳng liên quan gì đến những câu còn lại.”

 

Và ở đó, nó nói với bạn: “Bạn sẽ không xây lại ngôi nhà đó nữa. Tôi đã nhận ra bạn.” đó là một câu đại loại như vậy.

 

Đó là những gì tôi biết về Phật giáo.

 

Những người theo Phật giáo thiền trước khi chết. Tôi nghĩ chúng ta cần phải chết trong trạng thái tỉnh thức. Vì vậy, chúng ta có thể hiểu điều đó như một hình thức thiền định.

 

Robert: Ừ, Jaume, người ta nói rằng cái chết tốt nhất, ừm… người ta nói vậy đấy, là cái chết đến với bạn khi bạn đang nằm trên giường. Trong một giấc ngủ.

 

Jaume Su: Nhưng chết trong trạng thái tỉnh thức thì sao? Ý tôi là điều bạn làm là… bởi vì tôi đã chứng kiến chuyện này khi làm việc ở viện dưỡng lão. Có những người già không muốn tiếp tục sống nữa. Họ nói điều đó với y tá, người ta trao đổi với gia đình, rồi họ nằm xuống và qua đời mà không đau đớn hay gì cả.

 

Họ mất sau vài ngày. Vì họ không ăn, không uống gì, cũng không tiểu tiện, nên họ cũng không gặp vấn đề gì. Và đến một lúc nào đó, cuối cùng chính họ tự rời khỏi cơ thể, theo ý nguyện của mình.

 

Robert: Một cách hoàn toàn chủ động.

 

Jaume Su: Có lẽ vợ của Carlos de Castaneda và chính Carlos de Castaneda đã kết thúc cuộc đời theo cách đó. Năm 1996, Carlos de Castaneda xuất bản cuốn sách cuối cùng của ông, “Mặt tích cực của vô hạn”, rồi sau đó cả hai người đều qua đời. Đối với tôi, đây có vẻ là một cái chết mang tính khai tâm, một cái chết trong trạng thái tỉnh thức.

 

Robert: Điều mà những người Taygetan nói với tôi, Jaume, là có rất nhiều người khi đến một độ tuổi nhất định thì quyết định rời khỏi cơ thể.

 

Jaume Su: Chính xác, đúng là như vậy. Ý tôi là đến một lúc nào đó bạn không thể chịu đựng được nữa, và đến một lúc nào đó, bạn không còn tương thích với rung động ấy nữa. Bạn đã khao khát muốn rời đi, và rồi bạn…Bạn tách ra.

 

Có cái gọi là “usus madur”, một nghi lễ của người Sumer, trong đó… điều người ta thực hiện là một sự chuyển giao. Bạn lấy một người trẻ. Và phải chuyển cơ thể… linh hồn của người này sang cơ thể kia. Người này bị khiến cho chịu đựng đau đớn tột cùng để thực sự mong muốn rời khỏi cơ thể. Và chính vào thời điểm người này chết thì sự chuyển giao được thực hiện. Nó cũng giống như vậy, nhưng theo cách thô bạo hơn rất nhiều.

 

Robert: Angelinas viết: “Ảnh hưởng đối với những người sống gần nhà thờ.”

 

Jaume Su: Tôi sống gần các nhà thờ. Các bạn vừa nghe tiếng chuông đấy. Đối với tôi thì nó không gây ra ảnh hưởng gì cả. Đôi khi người ta có phàn nàn về tiếng chuông, tùy nơi họ sống. Ngoài ra thì tôi không biết phải nói gì.

 

Robert: Tôi hình dung khi họ nói “gần”, Jaume, ý họ là…

 

Jaume Su: Không, không, tôi hiểu rồi, tôi hiểu rồi. Tôi không biết phải nói gì.

 

Robert: Nếu thực sự ở đó người ta thực hiện…  cứ gọi là giống như những người chơi cầu cơ Ouija. Họ mở những cánh cổng và thực hiện các nghi lễ, những chuyện kỳ lạ, rồi cầu khẩn,  dùng tay làm những động tác như thế này, rồi những dấu hiệu như thế này. Tôi đã từng thấy những ký hiệu như vậy bằng tay, tôi nhớ đến các tu sĩ Dòng Tên. Những chuyện kiểu đó.

 

Và loại biểu tượng này, rõ ràng là chúng đang mang đến…Và một khi một cánh cổng đã được mở, thì cho dù có dỡ bỏ nhà thờ đi nữa, cánh cổng năng lượng đó vẫn ở lại.

 

Jaume Su: Chính xác. Phải đóng nó lại và phải thực hiện một số việc.

 

Robert: “Anh có biết ánh sáng từ những ô kính màu do các nhà giả kim chế tạo sẽ có tác động gì lên những người bị các màu sắc đó chiếu vào không?”

 

Jaume Su: Anh nghĩ hiệu ứng đó sẽ như thế nào?

 

Robert: “Hiệu ứng địa từ của nước ngầm.”

 

Đây là hai câu hỏi.

 

Jaume Su: Các nhà thờ chính tòa luôn được xây dựng trên những dòng nước ngầm. Bàn thờ luôn nằm ở nơi giao nhau của các dòng nước ở những độ sâu khác nhau, luôn luôn như vậy.

 

Vậy nên ở đây, nước, với tư cách là biểu tượng của tần số, hoạt động theo cách đó.

 

Nếu chúng ta nghiên cứu các kim tự tháp Maya, chúng ta sẽ thấy rằng bên dưới các kim tự tháp Maya - và ở đó thực sự có những ngôi mộ, tức là thực sự có một phòng mai táng - nhưng  bên dưới các kim tự tháp Maya có…  một con sông. Và người ta xây dựng một đường ống cho con sông đó, bởi vì nó giống như việc trao cho… linh hồn phải đi vào trong dòng nước đó rồi sau đó thoát ra theo con sông ấy.

 

Trong Ai Cập cổ đại, ở Ai Cập, điều này được biểu trưng bằng sông Nile, mà sông Nile lại là một hình ảnh đại diện cho Dải Ngân Hà.

 

Vậy thì,  đó là về nước.

 

Còn khi thực hiện các nghi lễ,  luôn phải có dòng nước này, bởi vì sau đó lượng máu được đổ xuống sẽ đi vào nước và làm ô nhiễm mạng lưới ấy bằng rung động thấp của nghi lễ.

 

Đó sẽ là một vấn đề khác. Còn tác động của những ô kính màu thì đúng hơn là tác động của ánh sáng. Nhưng trên hết, có thể khi nhìn vào những ô kính màu, bạn sẽ nhận ra ý nghĩa của thứ được thể hiện ở đó.

 

Nếu bạn đã được khai tâm và đang tiến bộ dần, có những thứ trước đây bạn không hiểu, rồi đột nhiên, “bốp!” - bạn nhận ra một điều gì đó.

 

“Màu này có ý nghĩa như thế này.” Hoặc: “Nhân vật này mặc trang phục như vậy là vì lý do này.”

 

Đối với tôi, đó mới là tác động quan trọng nhất của những ô kính màu.

 

Robert: Này, ở đây có người nói về dòng sông thủy ngân. Đúng là người ta đã tìm thấy,  rất nhiều thủy ngân bên dưới các kim tự tháp ở Trung Mỹ.

 

Jaume Su: Thông tin này thì tôi không biết. Đúng là chúng có, những dòng sông nước, điều đó chắc chắn. Nhưng tôi không đồng ý với chuyện có những dòng sông thủy ngân, bởi vì khi chúng ta tìm thấy thủy ngân, chúng ta không tìm thấy nó ở dạng tự nhiên, cũng không tìm thấy nó ở dạng lỏng. Chúng ta tìm thấy nó dưới dạng một vật liệu, một khoáng chất gọi là chu sa. Sau đó, thông qua một quá trình, nó được hóa lỏng và biến thành thứ đó.

 

Nhưng đúng là chu sa được sử dụng trong việc mai táng, và chúng ta sẽ thấy điều đó trong loạt chương trình “Megalitos” của tôi.

 

Nó được dùng để phủ lên, bởi vì có cả một hệ thống nghi lễ đã được phát hiện ở một số nơi khác nhau trên thế giới. Những nơi đó có những tập tục khác nhau, và người ta phủ mọi thứ bằng màu đỏ, bằng chu sa hoặc bằng một loại bột nào đó có màu ấy. Và điều đó liên quan đến nghi lễ.

 

Liệu nó có thể liên quan đến điều anh nói về dòng sông thủy ngân theo nghĩa này không?

 

Robert: Ừ, ừ, nhưng tôi nhớ lvì tôi cũng từng nghe nói về những dòng sông… tôi không biết chúng có được tạo ra nhân tạo ở đó hay không, nhưng có rất nhiều thủy ngân ở dạng lỏng, lỏng hoàn toàn.

 

Jaume Su: Tôi không có thông tin đó. Nhưng thủy ngân, nếu anh đổ nó vào một dòng nước chảy, sớm hay muộn nó cũng sẽ bị cuốn đi và sẽ không còn thủy ngân ở đó nữa. Tôi không nghĩ họ đã tìm thấy nhiều đến thế.  Tôi vẫn giữ quan điểm về chuyện chu sa.

 

Robert: Nước tạo ra năng lượng khi đi qua đá và năng lượng đó được đá tích tụ lại.

 

Được rồi, Jaume. Để xem, ở đây có một câu hỏi khác.

 

Carlos hỏi: “Jaume, anh kết nối với ai khi sử dụng Tarot? Tôi hiểu rằng đó là thế giới trung giới.”

 

Jaume Su: Để xem nào. Tôi không hoàn toàn hiểu câu hỏi này.

 

Ví dụ, để giải mã Tarot và học tất cả những gì tôi biết, điều tôi làm là có thể nói, vào ban đêm tôi có thể tự lập trình cho mình.

 

Tôi tự nói: “Này, tôi muốn biết về lá bài này, hoặc về “Khu vườn lạc thú”.” Phần lớn quá trình giải mã đã được thực hiện theo cách này.

 

Và: “Hãy cho tôi thông tin xem tôi phải nhìn vào đâu để tìm thấy một chủ đề nào đó mà tôi quan tâm, điều đang khiến tôi bận tâm vào lúc này”.

 

Rồi ngày hôm sau, khi thức dậy, tôi không biết chuyện gì đã xảy ra, nhưng khi nhìn vào bức tranh, khi nhìn một lá bài Tarot hay bất cứ thứ gì, thì… “phù!” Thông tin đến với tôi.

 

Đó không phải là truyền thông tin qua dẫn kênh. Đơn giản là tôi nhận ra một điều gì đó.

 

Ban đêm tôi đã ở đâu và ở cùng ai? Tôi hoàn toàn không có chút ý niệm nào.

 

Robert: Không, tôi nghĩ anh ấy hỏi điều mà… tôi đoán là anh ấy muốn hỏi đúng điều anh vừa nói, Jaume. Nhưng anh ấy hỏi là anh kết nối với ai, nếu thực sự có kết nối. Ví dụ, nếu

 

Anh đang kết nối với ai? Và anh ấy hiểu rằng đó là một thực thể nào đó từ thế giới trung giới.

 

Jaume Su: Không, không, không. Khi tôi trải bài, tôi không kết nối với bất kỳ ai. Tôi đọc các biểu tượng.

 

Điều tôi làm là: tôi lấy những lá bài…

 

Robert: Anh không truyền thông qua kênh hay làm gì cả, anh chỉ đọc.

 

Jaume Su: Không, không, không, không, không.

 

Tôi lấy những lá bài, vốn là một sự đại diện cho toàn thể. Bảy mươi tám lá Ẩn. Tôi lấy những lá bài, vốn là một sự đại diện cho toàn thể. Sau đó tôi xáo phần bài mà tôi quan tâm, chẳng hạn như các lá Ẩn chính, và bằng cách đó tôi tạo ra sự hỗn loạn của riêng mình. Trong sự hỗn loạn đó, tôi lựa chọn.

 

Sau đó tôi lật các lá bài lên, và thứ tôi có được là một sự mô phỏng mà tôi phải điều chỉnh cho phù hợp với một câu hỏi mà trước đó tôi đã đặt ra.

 

Nhưng tôi không truyền thông tin qua dẫn kênh bất cứ thứ gì. Tôi đọc các biểu tượng.

 

Và Tarot hoạt động bởi vì chúng ta đang sống trong một sự mô phỏng, còn đây là một thiết bị mô phỏng được đưa vào, có thể nói, trong hệ thống Tarot, để bạn hiểu rằng chúng ta đang sống trong một sự mô phỏng. Và bằng cách đó, bạn hiểu được sự mô phỏng vận hành như thế nào.

 

Đó là lý do tại sao tất cả các trò chơi bài, dù không phải Tarot Marseille, đều hoạt động, bởi vì theo cách riêng của chúng, chúng là những thiết bị mô phỏng.

 

Bạn có thể trải bài bằng bộ bài Mortadelo và Filemón, nếu bạn muốn. Nhưng vì nó có quá ít thông tin nên khi đọc các biểu tượng, bạn sẽ rất khó có được điều gì đó mạch lạc.

 

Nhưng nếu bạn làm một thứ được xây dựng hoàn chỉnh như thế này, chứa đựng toàn bộ mọi thứ theo những quy luật thiêng liêng mà người xưa biết, thì nó hiệu quả hơn rất nhiều.

 

Và có vẻ như với bảy mươi bảy lá Ẩn đó, họ đã đạt được một cách, có thể nói, để cô đọng thực tại, để cô đọng cách trò chơi của cuộc sống vận hành, con đường của cuộc đời. Đại khái là như vậy. Đây sẽ là con đường của cuộc đời, và con đường đó giải thích cho chúng ta cách nó vận hành.

 

Theo cách tôi lấy toàn thể đó, xáo bài, tạo ra sự hỗn loạn của riêng mình, rồi dựa trên thứ tự mà các lá bài được sắp xếp, tôi điều chỉnh các biểu tượng theo câu hỏi và đọc chúng, tôi nhận được một kết quả, một… một câu trả lời cho câu hỏi.

 

Trong trường hợp của tôi, không bao giờ có bất kỳ hình thức truyền thông tin qua kênh nào.

 

Có một chút trực giác. Và tất nhiên cũng có tâm lý học, bởi vì khi nghiên cứu Tarot, Tarot dạy bạn về tâm lý học.

 

Robert: Anh nói là khi nghiên cứu nó. Anh có nghĩ rằng mọi người… để xem nào, tôi chẳng biết gì về Tarot. Tôi cũng chẳng biết nó hoạt động như thế nào hay làm gì cả. Nhưng anh có nghĩ rằng mọi người…? Để xem, tôi cũng không muốn anh gây thù chuốc oán với những người hành nghề Tarot chuyên nghiệp, bởi vì tôi không biết họ, nhưng tôi có những nghi ngờ rằng họ biết được lượng thông tin mà anh biết.

 

Jaume Su: Không sao.

 

Robert: Bởi vì trong trường hợp đó, anh nói với tôi: “Anh nhìn thấy gì ở đây, một người đàn ông hay một người phụ nữ?” Những chi tiết như vậy, tôi rất nghi ngờ.

 

Rõ ràng họ biết một người phụ nữ và một người đàn ông trông như thế nào. Nhưng những chi tiết mà sau đó anh nhìn thấy được phản ánh trong các nhà thờ và tất cả những thứ này, tôi nghi ngờ rằng những người đó có kiến thức về chúng. Thậm chí hơn nữa, tôi cho rằng điều họ làm chính là điều Carlos Blacklay - hay, xin lỗi nhé, tôi không biết phát âm họ của anh ấy thế nào - có lẽ đang cảm nhận được:

 

Anh trải cho họ một số lá bài, rồi sau đó họ bắt đầu tưởng tượng ra đủ thứ mà không giải thích lá bài, cũng chẳng đọc những gì thực sự được thể hiện trên lá bài. Đó là điều tôi cảm nhận được.

 

Jaume Su: Rất nhiều người làm như vậy. Sau đó có những người sử dụng Tarot, nhưng thực ra, ý tôi là những bộ bài Tarot. Tôi không nói Tarot Marseille, mà nói những bộ bài… những bộ bài Tarot. Tôi gọi chúng là “những bộ bài đầy màu mè”.

 

Và từ đó họ lấy được thông tin, nhưng thực ra điều họ đang làm là truyền thông tin qua dẫn kênh. Có lẽ họ đang truyền nhận những gì Archon gửi cho họ, dù là tốt hay xấu. Nếu Archon không muốn người đó cải thiện cuộc sống, thì Archon sẽ không cung cấp thông tin cho người truyền kênh, dù trong trường hợp này chúng ta gọi người đó là người hành nghề Tarot.

 

Vì vậy, phải phân biệt giữa người hành nghề Tarot và người truyền kênh. Người thực sự hành nghề Tarot thì có rất ít, rất ít.

 

Còn thông tin mà tôi tiếp nhận được là từ việc nghiên cứu Tarot.

 

Ý tôi là nghiên cứu Tarot là như thế này: Bạn phải hiểu tại sao trong mỗi lá bài, lá bài đó lại được vẽ chính xác như vậy, vì tất cả những lý do và tất cả những chi tiết mà nó chứa đựng.

 

Đó mới là nghiên cứu Tarot.

 

Sau đó, tôi là một người nghiên cứu Tarot, đồng thời tôi cũng trải bài. Thông thường, những người trải bài không phải là những người nghiên cứu Tarot. Hầu như không có ai. Đó là thực tế. Hoặc họ có nghiên cứu, nhưng rất, rất hời hợt.

 

Và họ đọc rất nhiều sách do những người khác viết, những người cũng đã bỏ công sức nghiên cứu, nhưng cuối cùng thì cũng chẳng đi được bao xa.

 

Này, lá bài này chẳng hạn, từng đặt ra một câu đố khiến tôi kinh ngạc khi khám phá ra ý nghĩa của nó.

 

Đây là lá Bồi Kiếm, và lá bài này ẩn chứa một bài học rất thú vị.

Nó dạy bạn cách tư duy bằng suy luận.

 

Được rồi, điều bạn phải làm với lá bài này là suy nghĩ xem chuyện gì đang xảy ra với người đàn ông này. Người đàn ông này có một vấn đề. Anh ta có vấn đề, về khả năng suy luận.

 

Khi bạn lấy lá bài này, chia nó thành bốn phần, rồi so sánh nửa này với nửa kia, nửa này với nửa kia, phần này với phần này, rồi theo hình chữ thập, nửa của phần này với nửa của phần kia…

 

Bằng cách so sánh, bạn lần lượt đối chiếu tất cả các yếu tố với nhau, và bạn học cách suy luận giống như tôi. Thực tế, một phần tôi đã học được điều đó nhờ phát hiện ra bài học này.

 

Vậy nên, điều này không được nói trong sách, bởi vì chưa có ai nhận ra. Chẳng hạn, cách đây không lâu tôi đã phát hiện ra hình dạng thực sự của tòa tháp trong bộ bài Tarot. Tòa tháp này cũng là một lò athanor của thuật giả kim. Nó có một hình dạng đặc biệt. Chúng ta hiện chỉ đang nhìn thấy một phần thôi.

Ngoài ra, còn có thể xác định nó được định hướng về phía nào. Đây là một chủ đề mà tôi sẽ nói đến trong những video sắp tới trên các kênh của tôi, và cả ở đây với anh nữa.

 

Thật khó tin, đúng không? Nhưng tại sao? Và làm thế nào tôi có thể suy ra rằng nó chính xác là như vậy?

 

Bởi vì có cả một phương pháp để giải mã thông tin đó. Nhưng tôi đã mất rất, rất nhiều năm. Cuối cùng rồi bạn cũng nhận ra và nói: “Được rồi, chính là cái này.”

 

Robert: Jaume, trước khi chuyển sang câu hỏi tiếp theo, thì có những kiểu người nào tìm đến Tarot? Nhưng chính xác là họ muốn biết điều gì khi tìm đến một người để trải Tarot cho họ?

 

Ý tôi là những chuyện khá bề mặt như: “Bạn gái đã bỏ tôi” hay “Tôi mất việc” chẳng hạn?

 

Jaume Su: Không, không, không. Mọi người hỏi về những chuyện, nếu bạn muốn gọi là chuyện vụn vặt, thì đúng là như vậy. Họ có thể hỏi về một vấn đề sức khỏe, một vấn đề tình cảm, mọi chuyện sẽ diễn biến thế nào, liệu họ có bán được căn nhà hay không, những kiểu chuyện như vậy.

 

Có một số người hỏi cho chính bản thân họ, về sự tiến hóa của họ và những chuyện kiểu như vậy. Rồi có những người đi trải bài chỉ vì: “Mỗi năm tôi làm một lần.”

 

Có thể nói, đó là ba kiểu người mà tôi biết.

 

Còn tôi chẳng hạn, tôi không trải bài nhiều.

 

Cách đây không lâu, một phụ nữ đề nghị tôi trải bài cho bà ấy. Tôi hỏi: “Bà đang gặp vấn đề gì?”

 

Bà ấy nói: “Ôi, tôi có đủ thứ, tôi có đủ thứ.”

 

Tôi nói: “Được rồi, không, tôi sẽ không tiếp bà.”

 

Tôi chỉ tiếp những trường hợp có vấn đề nghiêm trọng.

 

Khi một người thực sự có vấn đề nghiêm trọng, họ sẽ nói: “Tôi đang gặp chuyện này.”

 

Còn khi họ nói: “Tôi có đủ thứ”, thì điều họ có là một cuộc sống đang được vận hành không đúng cách, họ làm mọi thứ sai hoặc quản lý mọi thứ không tốt, có thể nói là như vậy. Điều đó không có nghĩa người đó là người xấu. Và khi ấy, điều người này cần là hiểu bản thân mình hơn là đi xem một buổi Tarot. Nhưng nếu tôi nói thẳng với họ như vậy, họ sẽ phật ý. Vì thế, tôi không tiếp những trường hợp như vậy nữa.

 

Còn nếu bạn đến và nói: “Này, tuần tới người ta sẽ đuổi tôi khỏi căn hộ, tôi phải làm gì đây?”

 

Đó mới là một vấn đề nghiêm trọng. Người đó thì tôi tiếp.

 

Robert: Được, chúng ta chuyển sang câu hỏi tiếp theo: “Chào buổi chiều. Tôi muốn hỏi: biểu tượng Tetragrammaton là tích cực hay tiêu cực?”

 

Và sau đó có một câu hỏi khác: “Ý nghĩa thực sự của ngũ giác tượng (ngôi sao năm cánh) là gì?”

 

Jaume Su: Được, tôi sẽ trả lời một nửa thôi. Tôi sẽ trả lời theo một cách hơi vòng vo một chút.

 

Các biểu tượng không tốt cũng không xấu. Chúng chỉ là những biểu tượng. Vì vậy, hãy nghiên cứu biểu tượng, rồi từ đó bạn sẽ đi đến kết luận. Nhưng bản thân nó không tốt cũng không xấu. Cũng giống như một ngũ giác tượng ngược không nhất thiết là xấu. Nó đang thể hiện một khía cạnh khác của thực tại.

 

Nhưng tất nhiên, nếu một phù thủy hắc ám sử dụng nó, thì đúng, nó có thể trở nên xấu, hoặc nó đang được sử dụng cho một mục đích xấu. Nhưng bản thân biểu tượng không có lỗi gì cả.

 

Còn ngũ giác tượng. Ngũ giác tượng là một hình thể rất thú vị, bởi vì nó được cấu thành từ… các phần của ngôi sao. Và chúng hoàn toàn được tạo nên từ những đoạn tỷ lệ vàng. Vì vậy, nó là một kỳ công, là một hình thể quan trọng cần được giải mã để hiểu bản chất của thực tại.

 

Ngũ giác tượng, tất nhiên, tượng trưng cho con người. Khi nó tượng trưng cho con người, thì do đó nó tượng trưng cho linh hồn của con người. Tỷ lệ vàng có liên hệ với Thượng đế, vì vậy ngũ giác tượng là một hình ảnh đại diện cho Thượng đế.

 

Nếu chúng ta tạo ra một Thượng đế theo quan niệm nhị nguyên, thì đó là một ngũ giác tượng hướng lên cùng với một ngũ giác tượng hướng xuống, tức là một ngôi sao mười cánh.

 

Khi tôi giải mã và phát hiện những ngôi sao được giấu trong “Khu vườn lạc thú” ở cả ba phần, các bạn sẽ thấy đó là một ngôi sao mười cánh. Bởi vì những phần ghép mà Bosch đã để lại ở đó, chính xác là để đặt ngôi sao ấy vào và để nó có được những kích thước đó, được tạo ra bằng một loạt đường thẳng. Nhưng bạn phải biết rằng ông ấy đã tạo nó từ hai ngũ giác tượng: một ngược và một hướng lên.

 

Các bạn có thể kiểm chứng điều đó.

 

Robert: Tôi nghĩ ở các nhà thờ chính tòa cũng có những thứ như vậy. Khi anh bước vào, có một ô kính màu hình tròn ở đó, và nếu anh nối các điểm lại với nhau, thì anh cũng tạo ra được một thứ gì đó ở đó.

 

Jaume Su: Chính xác. Đôi khi, chẳng hạn, một vòm có thể bị cắt ngang, và nếu bạn bao quanh phần bên trong bằng một ngôi sao năm cánh, bạn sẽ thấy có một phần của cột khớp hoàn hảo vào đó. Và từ đó bạn biết nó đã được thiết kế như thế nào.

 

Vì vậy, đó là một cánh cửa để đi đến Thượng đế. Nhưng hãy cẩn thận, bởi Thượng đế có thể là Quỷ dữ, vì trong chính vòng tròn đó cũng vừa đủ chỗ cho ngôi sao ngược.

 

Robert: Chính xác. Ở đây Francesc hỏi: “Jaume, các quân cờ vua có liên hệ với Tarot không?”

 

Jaume Su: Có, có. Ngoài ra còn có thông tin được mã hóa theo những quy luật của Tarot. Đây là điều mà Philippe Camois đã nhận ra, mặc dù ông ấy không nói nhiều về nó. Nhưng bạn có thể sử dụng chuyển động của các quân cờ trong Tarot, chẳng hạn như tượng và mã, để giải mã những thông tin được giấu ở đây.

 

Tôi sẽ đưa ra một ví dụ. Ở đây chúng ta có một nước đi của quân mã. Chúng ta có lá Người Treo.

 

Ta di chuyển lá Người Treo đến đây, rồi đến đây - đó chính là cách quân mã di chuyển - và sau đó đến đây. Lá Người Treo đi đến lá Cái Chết. Ở đây chúng ta có một nước đi của quân tượng: lá Lưỡi hái, cũng chỉ về phía này.

 

Tòa tháp cũng cho chúng ta thấy, chẳng hạn, chuyển động của quân xe cho thấy rằng khi bạn làm chủ và cân bằng các tần số, bạn sẽ tìm được lối thoát khỏi cái lồng. Bạn thoát ra, mở Merkaba, cân bằng các tần số, đặt mình vào đúng góc rồi phóng thẳng ra ngoài.

 

Chúng ta đã thấy chuyển động của quân xe, quân tượng, quân mã.

 

Robert: Trời ơi! Người thiết kế tất cả những thứ này chắc đã mất hàng giờ, hàng giờ liền để đặt các quân cờ vào đúng vị trí. Để chuyện này hiện diện trong cờ vua, rồi lại hiện diện trong trò chơi nào đó mà tôi chẳng biết tên, rồi lại hiện diện trong chiêm tinh học… tất cả trộn lẫn vào nhau ở đó. Ý tôi là người ta phải có rất nhiều thời gian đấy.

 

Jaume Su: Ừ. Khi bạn giải mã Tarot, bạn dần nhận ra những điều này. Bởi vì những người tạo ra nó biết rất nhiều. Nhưng bạn cũng nhận ra cách họ đã làm. Đó là một thứ có thể giải thích được, và bạn nhận ra tại sao họ lại làm như vậy. Nhưng giải thích toàn bộ thì quá dài, đến mức tôi thực sự không thể.

 

Tôi có thể giải thích từng thứ, nhưng để giải thích cách tôi nhìn thấy nó - cách tôi nghiên cứu, tháo rời nó, đặt nó lên lớp trong suốt để đối chiếu, vân vân, vân vân - thì thực sự là một chuyện điên rồ. Tôi sẽ phải nói hàng ngày, hàng ngày, hàng tuần hoặc hàng tháng, không ngừng nghỉ và không ngủ.

 

Robert: Nhưng,  Jaume, anh từng nói là anh định viết một cuốn sách, đúng không?

 

Jaume Su: Ừ. Có hai cuốn sách đang chờ hoàn thành, và một bản phục dựng bộ bài. Khi tôi kết thúc loạt chương trình “Giải mã Khu vườn lạc thú”, mà tôi hy vọng sẽ sớm…bắt tay vào thực hiện, thì sau đó chúng ta sẽ làm việc đó.

 

Robert: Nhưng, nhưng anh vừa nói gì? Một bản phục dựng bộ bài?

 

Jaume Su: Đúng. Bộ bài cần được vẽ lại từ đầu. Philippe Camois đã thực hiện một bản phục dựng rất tốt. Ông ấy vẽ lại bộ bài như thế này, rất tốt. Nhưng nó vẫn chứa những sai sót cần phải sửa.

 

Việc phục dựng Tarot Marseille cực kỳ phức tạp. Vì vậy,  không thể làm chuyện đó trong năm năm. Bạn phải nghiên cứu nó trong một khoảng thời gian rất dài.

 

Và nhờ phát hiện của tôi về những thủ pháp hội họa, chúng ta có thể thấy có những phần đã được phục dựng sai. Có những biểu tượng mà bản vẽ không nên có ở đó. Có những biểu tượng bị thiếu, đáng lẽ phải được bổ sung, và chúng có thể được lấy từ những bộ bài cổ khác.

 

Và trên hết là vấn đề màu sắc. Phải tô màu lại toàn bộ. Cũng phải trả lại độ dày của khung, vốn trước đây mảnh hơn, và khi đó hình vẽ trông đẹp hơn rất nhiều.

 

Ví dụ, trong bộ Tarot của Philippe Camois, đối với lá Quỷ dữ, vì ông ấy không thể đặt nó vừa bên trong hình chữ nhật, nên ông ấy đã thu nhỏ Quỷ dữ lại. Đó là lý do lá Quỷ dữ chưa bao giờ thực sự khớp với tôi trong tất cả các vị trí. Sau đó tôi lấy những bộ bài cổ và nhận ra rằng ông ấy đã thu nhỏ nó. Đơn giản là ông ấy lấy hình ảnh đó rồi thu nhỏ lại để nó vừa vào khung.

 

Ở lá Người Treo, ông ấy đã di chuyển các cột. Bởi vì khung của lá bài dày hơn, nên ông ấy di chuyển các cột, và vì thế tôi nhận ra những thủ pháp hội họa đã bị dịch chuyển, đôi khi chỉ vài phần mười milimét, nhưng như thế cũng đủ. Đó là một sai sót quan trọng và cần phải sửa.

 

Và bằng cách sử dụng bản Tarot trong suốt, tôi đã nhận ra rất nhiều điều. Nhưng nó có rất nhiều sai sót, nhiều hơn rất nhiều so với những gì người ta nghĩ. Và chúng được phát hiện chính nhờ việc phát hiện ra những thủ pháp hội họa này.

 

Robert: Thú vị đấy. Anh có thể cho ra mắt một bộ bài…

 

Jaume Su: Vấn đề là bản phục dựng Tarot mà tôi sẽ thực hiện chính là lấy bộ bài này và vẽ lại nó sao cho giống với hình dạng ban đầu nhất có thể. Đó cũng là điều Philippe Camois và Alejandro Jodorowsky đã cố gắng làm.

 

Họ đã làm được, nhưng có rất nhiều thứ họ chưa hiểu, và có những biểu tượng họ đã thêm vào dù đáng lẽ chúng không nên ở đó. Họ đã loại bỏ những biểu tượng vốn đã có ngay từ đầu. Và trên hết là thảm họa về màu sắc.

 

Robert: Và anh, anh đã nói gì nhỉ, Jaume? Anh nói là anh đã liên lạc với họ, nhưng họ không trả lời anh, hay đại loại như vậy.

 

Jaume Su: Ừ, tôi đã cố gắng liên lạc với họ. Tôi đã dành hàng tháng trời cho chuyện đó, nhưng giờ tôi bỏ cuộc rồi. Tôi nhận ra rằng mình phải tự làm thôi.

 

Bởi vì những người trong giới Tarot, có thể nói là những người có tiếng nói và sức ảnh hưởng hơn, dường như lại quan tâm đến những chuyện khác hơn. Họ chưa đủ chuẩn bị cho việc này, cũng không tập trung sự chú ý vào đó.

 

Robert: Đúng.

 

Jaume Su: Mà đáng lẽ họ phải làm điều đó.

 

Robert:  Được rồi, Jaume, chúng ta đã nói chuyện được một giờ hai mươi mốt phút rồi…

 

Jaume Su: Vậy chúng ta dừng ở đây. Tôi không định thực hiện một buổi phát trực tiếp dài hơn nữa, nhưng như các bạn biết đấy, tôi còn nói được lâu lắm, nên chẳng có vấn đề gì cả.

 

Robert: Tôi biết, tôi biết là anh không muốn buổi phát trực tiếp kéo dài như vậy.

 

Jaume Su: Cảm ơn anh đã mời tôi. Xin gửi lời chào đến những người điều hành, đến tất cả khán giả. Cảm ơn các bạn đã xem video nếu các bạn đã xem đến tận đây, và hãy chia sẻ nó.

 

Các bạn có thể tìm thấy tôi trên hai kênh YouTube của tôi: Tarot và TAROT Y SIMBOLOS JAUMESU và el Mundo del Ojo, nơi tôi chia sẻ những điều cực kỳ thú vị.

 

Tôi đặc biệt khuyên các bạn xem loạt chương trình của tôi về cuộc đào thoát khỏi Ma trận, bí ẩn của Sirius, giải mã “Khu vườn lạc thú” và hình dạng của Trái Đất.

 

Robert: Và mọi người hãy đánh giá đúng công sức mà Jaume đang bỏ ra. Ý tôi là các bạn thấy rồi đấy, anh ấy muốn phục dựng… muốn, tức là phục dựng toàn bộ bộ bài Tarot mà chúng ta vừa nói đến…

 

Jaume Su: Đúng, bởi vì tôi nghĩ Tarot đáng lẽ phải được phục dựng bởi ba người chứ không phải hai người. Vấn đề là cho đến khi bản phục dựng được hoàn thành, và phải nhiều năm sau tôi mới biết về bản phục dựng đó, tôi chưa bao giờ cảm thấy có hứng thú với Tarot. Khi tôi nhận ra rằng nó có thứ mà tôi có thể làm việc cùng, có thứ mà tôi có thể nghiên cứu, thì đó mới là lúc sự quan tâm của tôi đối với Tarot bắt đầu.

 

Vì vậy, tôi nghĩ bộ Tarot mà Camois vẽ đã rất tốt rồi, nhưng vẫn cần sửa một số thứ. Và tôi đã rất muốn thực hiện việc đó cùng với những tác giả của bộ bài ấy. Nhưng Alejandro Jodorowsky giờ đã rất lớn tuổi, còn những người quen ông ấy thì chẳng làm gì để giúp tôi liên lạc với ông ấy. Ngoại trừ Marian Costa.

 

Marian Costa thực sự đã giúp tôi, và tôi đã gửi một gói tài liệu đến nhà bà ấy ở Paris, nhưng tôi chẳng nhận được gì từ chuyện đó.

 

Trong đó, tôi cho bà ấy xem những thủ pháp hội họa, giải thích cho bà ấy một số điều về chủ đề của Bosch, cho bà ấy thấy tôi đang tiến triển đến đâu, và nói rằng cần phải có một bản phục dựng Tarot mới. Tôi chưa bao giờ nhận được hồi âm.

 

Còn với Philippe Camois, tôi nghĩ tôi đã gửi cho ông ấy khoảng tám mươi email, hoặc bảy mươi tám email gì đó.

 

Và tôi nói với ông ấy: “Nếu ông không muốn phục dựng Tarot cùng với tôi, thì tôi sẽ tự làm và tôi sẽ là người nhận công lao.”

 

Nhưng chuyện này tôi đã làm từ nhiều năm trước rồi.

Robert: Và họ đều đã lớn tuổi rồi, Jaume.

 

Jaume Su: Ừ, ừ. Camois trẻ hơn, nhưng…

 

Robert: Anh sẽ phải làm một mình thôi.

 

Jaume Su: Ừ, ừ, ừ. Và vẽ lại một bộ Tarot Marseille thì sẽ mất một khoảng thời gian. Chuyện này sẽ mất một năm.

 

Robert: Nhưng một năm thì có là gì đâu, Jaume. Một năm trôi qua nhanh lắm. Vì thế phải bắt tay vào làm thôi.

 

Jaume Su: Anh thấy chuyện đó dễ quá rồi đấy. [cười]

 

Robert: Đúng, tất nhiên là anh sẽ phải dành cả một năm, nhưng phải dành một trăm phần trăm thời gian chỉ cho việc đó. Và tất cả chúng ta đều biết là không thể, đúng không?

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Vậy thôi, Jaume. anh nhắc lại một lần nữa xem mọi người có thể tìm thấy anh ở đâu để theo dõi anh.

 

Jaume Su: Các bạn có thể tìm thấy tôi trên YouTube, trên YouTube, ở el Mundo del Ojo. Các bạn cũng có thể tìm thấy tôi trên YouTube ở TAROT Y SIMBOLOS JAUMESU, đây là một kênh về Tarot, nhưng tôi rất ít khi xem Tarot cho người khác. Tôi nói về những loại mã như thế này và những thứ tương tự.

 

Tôi nhìn Tarot như một công cụ của thời Trung Cổ, đồng thời là một cuốn sách về những bí mật. Và trong số những bí mật đó,  tôi đã khám phá ra rất nhiều, rất nhiều điều, nhưng thực tế tôi không có đủ thời gian để giải thích hết.

 

Vì vậy sẽ có một ấn bản gồm hai cuốn sách, và một cuốn thứ ba nếu hai cuốn sách đó bán được. Nếu không thì tôi sẽ không viết cuốn thứ ba, bởi vì cuốn đó tiết lộ một bí mật tuyệt vời. Tôi đang chuẩn bị cho công chúng để đón nhận bí mật đó, nhưng nếu mọi người không quan tâm đến bí mật ấy thì tôi sẽ không bỏ thời gian ra viết cuốn sách đó.

 

Tôi là người như vậy đấy.

 

Robert: Đó chính là thuật toán,  đó chính là thuật toán.

 

Jaume Su: Điều quan trọng - điều quan trọng đối với tôi là tiết lộ thông điệp mà Tarot chứa đựng. Một khía cạnh tích cực và một khía cạnh tiêu cực. Chính là hai khía cạnh đó, tính nhị nguyên ấy, hai phương diện ấy của thực tại, và đó chính xác là điều mà những người tạo ra Tarot muốn chúng ta khám phá. Và dù cuốn sách có bán được hay không, công việc của tôi cũng sẽ hoàn thành, còn người đầu tiên được hưởng lợi từ nó chính là tôi.

 

Robert: Anh vừa nói: “Những người tạo ra Tarot muốn chúng ta khám phá.”

 

Jaume Su: Đúng.

 

Robert: Vậy thì người tạo ra Tarot là một chuyện, còn những người phục dựng, hay những người… từ đó là gì nhỉ? Những người đang tái dựng nó. Ví dụ như hai người mà anh vừa nhắc đến.

 

Jaume Su: Ừ, đó là phục dựng.

 

Robert: Hai người này không phải người tạo ra Tarot, mà là những người phục dựng.

 

Jaume Su: Không, không. Họ không phải là những người phục chế. “Phục chế” là làm cho một thứ trở nên đẹp hơn.

 

Robert: Được, đúng. Đó là một từ khác.

 

Jaume Su: Và trả lại vẻ sáng bóng cho nó, có thể nói là như vậy. Nhưng “phục dựng” hàm ý một công việc là đưa trở lại những thứ đã bị mất, loại bỏ những thứ đã được thêm vào, loại bỏ lớp sơn cũ rồi sơn lại. Đó chính là phục dựng.

 

Robert: Vậy có thể gọi hai người này là những người phục dựng.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Nhưng họ không phải những người tạo ra Tarot.

 

Jaume Su: Không, và tôi cũng không phải. Tôi cũng sẽ không phải là người tạo ra Tarot. Tôi sẽ phục dựng nó.

 

Robert: Đúng, anh không phải người tạo ra Tarot, nhưng anh sẽ phục dựng nó dựa trên kiến thức của những người tạo ra nó. Đúng không?

 

Jaume Su: Ừ, ừ.

 

Robert: Bởi vì nếu anh không có kiến thức của những người tạo ra nó… Vậy câu hỏi của tôi là: hai người phục dựng này - không biết tôi nói vậy có đúng không - họ có kiến thức của những người tạo ra Tarot không?

 

Jaume Su: Một phần có, một phần không. Ý tôi là khi anh phục dựng một bộ Tarot, hoặc vẽ lại nó thì kết quả của công việc anh làm sẽ cho thấy anh có hiểu biết hay không. Vì vậy, vào thời điểm đó, họ chưa biết đủ. Những gì họ biết bây giờ thì tôi không biết, nhưng vào thời điểm đó họ chưa biết đủ, dù họ đã đi được khá xa.

 

Robert: Và liệu có thể có ai đó đã nói với họ: “Này, dừng lại, dừng lại, dừng lại” không? Bởi vì chẳng phải người ta không muốn tất cả mọi người biết chuyện này sao? Ý tôi là người ta muốn kiến thức này cứ nằm ở đó.

 

Jaume Su: Tarot lúc nào cũng vậy - nó ở ngay đó, nhưng mọi người không khám phá ra bí mật. Một trong những bí mật là Tarot vốn là một trò chơi xây dựng.

 

Khi những lá bài bị thất lạc hoặc đại loại như vậy, bạn có thể cắt chúng ra bằng kéo, lấy những lá bài cũ rồi tạo thành một trò chơi xây dựng. Những chỗ khớp nối mà mỗi thủ pháp hội họa phải có sẽ giúp kể một câu chuyện và cung cấp cho bạn ít nhất hai từ khóa. Sau đó, bạn có thể tiếp tục tạo ra những bố cục mới. Giống như một trò chơi, và dần khám phá những gì được giấu bên trong Tarot.

 

Ví dụ, mười hai kỳ công của Hercules được giấu trong Tarot. Đó là một điều rất hấp dẫn. Nhưng sau đó bạn nhận ra rằng trong Tarot còn có những nghi lễ của những người thực hành tôn giáo của những chiếc sừng. Cũng có những điều liên quan đến Christ.

 

Nó giải thích cách thực hiện các nghi lễ với một mức độ chi tiết đáng kinh ngạc, nhưng bạn chỉ có thể nhìn thấy điều đó nếu trước đó bạn đã biết những nghi lễ ấy, cộng với thông tin mà hai từ khóa kia cung cấp cho bạn - hai từ khóa mà Tarot trao cho bạn mỗi khi bạn tìm thấy hai chỗ khớp nối.

 

Ví dụ, nhìn này, tôi sẽ đưa ra một ví dụ để các bạn thấy những từ khóa này xuất phát từ đâu. Để xem nào… tôi cần một lá bài ở đây và một lá bài khác ở đây.

Rất tốt, chúng ta có thủ pháp hội họa này với hai lá bài. Chúng ta có thủ pháp hội họa này, và khi ghép chúng lại theo cách này, chúng ta thấy mandorla màu xanh nối với con chó màu xanh. Vậy ở đây chúng ta có một chuỗi các linh hồn, và nhân vật này lại quay trở lại, lại tái sinh. Ở đây nhân vật này đang tái sinh.

 

Các từ khóa nằm ở đâu?

 

Được rồi, chủ đề là tái sinh và chuyển đổi cõi, bởi vì chỗ khớp nối còn lại nằm chính xác trên những đường này, và những đường đó là các mặt phẳng. Mã về mặt phẳng này xuất hiện trong rất nhiều thủ pháp hội họa. Và cứ như vậy, bạn dần hiểu toàn bộ vấn đề là gì.

 

Đó là một thứ đáng kinh ngạc, một thứ cực kỳ thông minh.

 

Người tạo ra Tarot ấy à… phải cho mười điểm.

 

Robert:  Được rồi,  Jaume, vậy chúng ta kết thúc ở đây nhé. Chúng ta đã nói chuyện được một tiếng rưỡi rồi. Anh thấy thế nào?

 

Jaume Su: Ừ, ừ, tôi thấy hoàn toàn ổn.

 

Robert: Vậy cảm ơn anh rất nhiều.

 

Jaume Su: Xin gửi lời chào đến tất cả mọi người. Cảm ơn các bạn đã ở đây. Cảm ơn anh đã mời tôi, Robert.

 

Và hẹn gặp lại trong một buổi phát trực tiếp sắp tới, nơi tôi sẽ cố gắng nói về những chuyện vui vẻ hơn một chút, để không phải lúc nào cũng đi vào những tầng ý nghĩa quá, quá u tối như khi tôi giải mã “Rollerball”, hoặc bộ phim khác ra sau đó.

 

Robert: Ừ, nhưng kiến thức thì tôi… tôi không thấy nó quá…

 

Jaume Su: Ừ, nhưng chúng ta có thể nói về những chuyện khác.

 

Robert: Vậy cảm ơn anh, Jaume, và cảm ơn tất cả khán giả đã có mặt ở đây, cảm ơn những người đã tham gia, đã đóng góp, những người đang đặt câu hỏi, những người sẽ để lại câu hỏi trong phần bình luận.

 

Và hẹn gặp lại trong chương trình video tiếp theo.

 

Một cái ôm thật chặt và hẹn sớm gặp lại các bạn.

 

 

 

 

Link gốc của bài viết

 

https://www.youtube.com/watch?v=bL9NF1n8gH0

 

https://www.youtube.com/@elmundodelojo/videos

 

https://www.youtube.com/@TAROTySIMBOLOS

 

 

Nếu bạn muốn hiểu sâu hơn về các khái niệm trong cuộc trò chuyện này, bạn có thể đọc thêm các bài sau:

 

- NGÔN NGỮ BÍ MẬT

- Những chấp trước và sự phá hoại của các thực thể cõi trung giới

- Bài Tarot giải thích về nghi lễ

- Bài Tarot, Nghệ thuật và Hình học thiêng liêng - NHỮNG MÃ BÍ MẬT CỦA NGHỆ THUẬT

- Kim tự tháp - Chúng được xây dựng như thế nào và họ phục vụ những gì?

- Siêu hình học vượt ra ngoài phạm vi vật chất

 

 

 

Theo dõi trên Facebook

 

https://www.facebook.com/Go-With-The-Earth-110516891516479/

 

Xem toàn bộ thư viện bài viết

 

https://gowiththeearth.blogspot.com/2021/10/tat-ca-sach-co-tai-blogs.html