Swaruu Transcripts 1854 - 🎥🔍🌀🤖⚠️📺PHIM ẢNH - Jaume Su - Lorena Martin – Robert

 

Swaruu Transcripts 1854

PHIM ẢNH - Jaume Su - Lorena Martin – Robert

 

03-11-2025

Robert: Chào mọi người! Chào mừng mọi người quay trở lại với cộng đồng xinh đẹp này một lần nữa. Hôm nay chúng ta có hai vị khách mời đặc biệt mà chắc mọi người cũng đã quen mặt rồi. Chúng ta sẽ nói về điện ảnh – về phim ảnh, nói về phim ảnh. Và vị khách mời của chúng ta, người đã từng xuất hiện ở đây vài lần trước rồi. Đó là Lorena Martin và Jaume Su.

 

Chào mừng hai bạn. Hai bạn khỏe không?

 

Lorena Martin: Rất khỏe (cười).

 

Jaume Su: Chào, chào.

 

Lorena Martin: Lại gặp nhau nữa rồi.

 

Robert: Tốt quá. Mà công chúng thích lắm nha, mấy buổi trò chuyện kiểu này đó, Lorena với Jaume.

 

Lorena Martin: Bất ngờ lắm đó, mọi người. Bất ngờ thiệt. Tôi còn nói: “Không… đừng có đem tôi ra thử thách nha”, vì Jaume nói: “Nếu không tung mấy câu hỏi ra thì không có cảm xúc đâu, mấy câu hỏi mà anh hay hỏi chúng ta đó”. Nhưng mà ổn.

 

Jaume Su: Không, hôm nay, hôm nay, hôm nay tôi sẽ làm cho tất cả mọi người và cả khán giả nữa phải xoay đầu suy nghĩ luôn. Khán giả nhớ chú ý nha, vì hôm nay tôi sẽ làm mọi người “nhảy múa” với những thứ rất đơn giản, rất cơ bản thôi.

 

Lorena Martin: Nhưng hôm nay không có slide trình chiếu đúng không?

 

Robert: Không, không, không.

 

Lorena Martin: Hôm nay không có slide.

 

Jaume Su: Đúng, không có slide.

 

Lorena Martin: Vậy thì thú vị đó. Chào mọi người nha, thấy bình luận rồi.

 

Jaume Su: Robert, cảm ơn anh đã mời tôi lần nữa. Lorena, cũng chào bạn nhé. Chúng ta vừa mới chào nhau riêng rồi. Và cảm ơn cộng đồng tuyệt vời này đã quan tâm tới chủ đề cực kỳ thú vị mà hôm nay chúng ta sẽ nói tới - mà chính xác là tôi sẽ nói, và Lorena với Robert cũng sẽ cùng tham gia. Chủ đề là điện ảnh, và điện ảnh đã thay đổi cuộc sống của chúng ta như thế nào, thậm chí là thay đổi cả cách chúng ta suy nghĩ ra sao.

 

Bắt đầu nhé, ví dụ như một bộ phim thế này: Alien – Hành khách thứ tám. Đây là bộ phim đầu tiên của cả loạt phim. Trong phim này có một cảnh rất nổi tiếng, khi một sinh vật ngoài hành tinh, trông như một con giun khổng lồ, phá tung lồng ngực của một nhân vật chính. Khi bộ phim ra mắt năm 1979, nhiều người đứng dậy bỏ ra khỏi rạp, che mặt lại hoặc thậm chí nôn mửa. Còn ngày nay, bạn có thể vừa xem cảnh đó vừa ăn uống bình thường. Bộ phim này đã góp phần làm cho chúng ta trở nên ít nhạy cảm hơn.

 

Chúng ta có nhận ra sự thao túng này và cách nó đã tác động lên mình không? Cùng một cảnh đó, bây giờ chúng ta có thể xem rất thản nhiên. Và không chỉ là bộ phim này, nếu một đạo diễn khác làm một cảnh tương tự, thậm chí còn đẫm máu hơn, chúng ta vẫn chấp nhận nó như một điều hoàn toàn bình thường. Và điều này không gì khác hơn là một sự điều kiện hóa về mặt tinh thần.

 

Cho nên hôm nay, tôi muốn tiếp cận điện ảnh theo hướng đó. Tôi sẽ không tập trung vào “lập trình tiêu cực” gì hết, mà là đặt câu hỏi. Nhìn nè, tôi có một bộ sưu tập phim rất lớn, và tôi không mua chúng với giá quá cao, vì người ta chán phim rồi thì họ vứt bỏ điện ảnh đi. Muốn hiểu phim thì bạn phải xem nó rất nhiều lần. Nhưng đa số người ta xem một lần, chán, rồi đem bán hoặc bỏ. Vì vậy, ở các cửa hàng đồ cũ, tôi có thể tìm được những bộ phim gần như mới tinh, còn hoàn hảo, mà tốn ít tiền hơn rất nhiều. Chỉ cần chờ đến lúc công chúng chán phim đó và từ chối nó là xong.

 

Nhưng điều này thật sự rất đáng tiếc, vì phim ảnh nói với chúng ta rất, rất nhiều điều. Hôm nay, dù bộ phim tôi chọn toàn là khoa học viễn tưởng, khoảng hai mươi lăm bộ, nhưng chúng ta sẽ không xem nổi đến một phần ba đâu.

 

Và rồi chúng ta sẽ thấy rằng: thật ra chúng ta gần như chẳng hiểu gì và cũng chẳng học được gì từ những gì điện ảnh đang kể cho mình. Ví dụ, bạn đã bao giờ suy nghĩ về hành vi này chưa? Phản ứng của bạn khi xem cảnh “xé lồng ngực” trong Alien đó. Bạn có nhận ra cách suy nghĩ của mình đã thay đổi như thế nào không?

 

Robert: Vâng. Nó dần dần… kiểu như họ đang định hình chúng ta - với tư cách là nhân loại - họ đang định hình chúng ta. Rõ ràng là họ làm cho chúng ta ít nhạy cảm hơn. Tôi hoàn toàn đồng ý với những gì Jaume nói. Và điều này rất thú vị đối với những người đã có tuổi một chút như chúng ta - như người ta hay nói - tóc cũng bắt đầu bạc rồi, dù tôi không có tóc bạc nha, chỉ có râu tôi trắng thôi.

 

Mọi người còn nhớ không, ngày xưa trên truyền hình không có mấy cảnh bạo lực. Không hề có.

 

Lorena Martin: Ừm.

 

Robert: Không có. Mãi sau này…

 

Jaume Su: Bạo lực ngày xưa nó tinh tế hơn. Không cần phải phơi bày ra một cách trực diện.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Ý tôi là, bạn vẫn có thể truyền tải cùng một ý tưởng mà không cần phải cho thấy cảnh đó một cách thô bạo. Ví dụ, bạn chỉ cần chiếu một cái bóng trên tường, rồi nghe thấy tiếng la hét hay tiếng va đập. Vậy là đủ rồi. Không cần thiết phải cho thấy một cái xác bị mổ banh ra.

 

Robert: Đúng. Đúng vậy.

 

Jaume Su: Nhưng nếu không làm vậy thì không bán được. Khán giả muốn như vậy, muốn cảm xúc mạnh. Người ta đi xem phim không phải để học, mà để có cảm xúc. Chúng ta đang nghiện cảm xúc.

 

Robert: Nhưng tất cả chuyện này đều có mục đích đó. Việc làm cho dân chúng trở nên vô cảm hơn chắc chắn phải có mục đích nào đó, dù ít nhất là tới giờ tôi vẫn chưa xâu chuỗi được nó là gì. Nhưng mà chắc chắn là có một mục đích - để con người bớt nhạy cảm. Tôi tin chắc điều đó.

 

Jaume Su: Tôi nói cho anh nghe nè. Tôi nói cho anh nghe luôn. Mục đích là để anh có thể chấp nhận một số thứ nhất định.

 

Robert: À.

 

Jaume Su: Rồi từ một thời điểm nào đó trở đi, họ thay đổi luật của Hollywood để anh dần dần chấp nhận những điều đó. Trước kia có luật phân loại độ tuổi, ví dụ ở Mỹ. Khi họ chuẩn bị công chiếu Indiana Jones và Ngôi đền tử thần, bộ phim bị đánh giá là quá tối, quá u ám và bạo lực. Nên đáng lẽ phải xếp loại trên 18 tuổi. Họ làm gì? Họ thay đổi luật Hollywood để phim được xem bởi khán giả từ 13 tuổi trở lên, miễn là có người lớn đi cùng.

 

Robert: À.

 

Jaume Su: Đó, nó hoạt động như vậy đó. Bằng cách đó, họ có được một lượng khán giả lớn hơn để xem bộ phim đó. Tất cả đều là thao túng.

 

Robert: Rõ ràng, tất nhiên.

 

Lorena Martin: Thú vị ghê. Xin lỗi nha, tôi vừa mới đi hội chợ Magic về, tôi gặp David - David Parcerisa - và cả Iván Martínez nữa, và đúng lúc chúng tôi cũng nói về bộ phim đó. Chúng tôi nói rất nhiều về chủ đề điện ảnh, về việc một số bộ phim đã đánh dấu một thời kỳ như thế nào, hay đã tạo ra tác động gì. Kiểu như cái “lập trình” đó nằm ở đâu. Thậm chí chúng tôi còn bàn xem cách họ chiếu, cách họ gửi gắm thông điệp ra sao.

 

Nhưng mà… cho tôi hỏi, xin lỗi nha, tôi không rành về điện ảnh lắm - mỗi người có chuyên môn riêng mà - nhưng đây có phải là bộ phim có cái bàn tay chui ra không? Cái cảnh mà nó… chui ra đó?

 

Robert: Đúng, đúng rồi, có một cái tay chui ra.

 

Lorena Martin: Vậy thì đúng là bộ phim đó rồi, cái bộ mà cô ấy nói là lúc đó đang ở trong bệnh viện, và trong quá trình đó thì cô ấy nói là cảm thấy buồn nôn, muốn ói các kiểu. Chính là vì hình ảnh đó. Ngày xưa đâu có thấy những thứ như vậy - rõ ràng là như Jaume nói đó - bây giờ thì chúng ta đã quen rồi, đã “bình thường hóa” chuyện đó rồi, chứ hồi trước thì không. Trước kia bạn đâu có thấy nhiều máu me hay những thứ quá đẫm máu, quá mạnh như vậy. Tâm trí con người lúc đó chưa quen với một sự bất hòa nhận thức lớn đến vậy.

 

Nhưng người ta nói rằng họ đang dần dần “đánh dấu”, để bạn cũng từ từ có thêm những “tia lóe” tiếp xúc với những thứ nhỏ nhỏ mà họ đang tinh vi tạo ra. Tức là họ kích thích cảm xúc của bạn để những tia phát ra từ bạn dần dần kết nối với tần số đó, với những lớp của sự chiếu rọi mà họ muốn - chính là những thứ này đây. Mọi nghệ sĩ, hay bất kỳ ai tham gia vào cái gọi là “chương trình truyền hình thực tế” của thế giới này, đều đang tiếp nhận và dẫn truyền những thông điệp đó, rồi họ thể hiện ra theo cách này hay cách khác.

 

Nhưng trước hết, thông điệp được “đưa xuống”, rồi sau đó mới được giải mã để truyền tới đại chúng. Vậy nên, mọi người có theo kịp ý tôi đang nói không? Họ chiếu nó ra, nên họ cần người quan sát, cần những con người tiếp nhận nó, để rồi sau đó họ đã mang nó vào bên trong rồi. Họ mang theo cảm xúc đó bên mình, cái “hạt mầm” đã được gieo xuống để tiếp tục chuẩn bị cho những thứ tiếp theo - và chắc chắn là cho những điều mà Jaume sắp kể tiếp cho chúng ta.

 

Jaume Su: Ngoài ra còn có một yếu tố nữa, đó là sự cải tiến của màn hình - màn hình ngày càng lớn hơn, độ phân giải ngày càng cao hơn, v.v., v.v. - tất cả những điều đó tạo ra một cảm giác chân thực hơn. Vì vậy, chất lượng hình ảnh càng cao thì tác động lên người xem càng mạnh.

 

Lorena Martin: Ừm.

 

Jaume Su: Nói cho cùng, tất cả chỉ quy về một điều: làm cho bạn bị “ấn tượng” mạnh hơn. Rồi, tôi sẽ bắt đầu với một trong những bộ phim bị kiểm duyệt nhiều nhất trong lịch sử: Metropolis (1927), của Fritz Lang, với kịch bản do vợ ông là Thea von Harbou viết.

 

Trong bộ phim này - và tôi nói trước với mọi người luôn - tôi sẽ tiết lộ nội dung đó nha. Không thể tránh được chuyện tiết lộ nội dung khi tôi phân tích các bộ phim theo cách này. Trong phim, người ta cho thấy một thành phố tương lai, rất xa hoa, rất tráng lệ. Nhưng thành phố xa hoa đó tồn tại được là vì bên dưới nó có một thành phố khác, nơi những công nhân sinh sống - chính là những người làm việc, những người trực tiếp lao động.

 

Cốt truyện bắt đầu khi ông chủ lớn, kẻ đứng đầu thành phố, có một người con trai. Người con này xuống thăm các hầm ngầm và tận mắt chứng kiến cách những công nhân làm việc, thậm chí còn đề nghị được làm việc cùng họ. Rồi anh ta có một ảo giác, và bộ phim cho thấy lao động chính là một sự hiến tế, được thu nhận bởi những thực thể nào đó - một thứ mà chúng ta đã từng thấy, hình như là khi tôi nói chuyện với bạn hay với Luis Palacios trong Chiếc hộp Pandora, đúng không?

 

Và bộ phim nói rất rõ: đó là Moloch. Xuất hiện những binh lính mặc trang phục kiểu Ai Cập, những nô lệ trông như đang xây kim tự tháp, với những cái đầu dài - Homo capensis, v.v., v.v. Năm 1927 mà Fritz Lang đã biết rất nhiều thứ rồi. Nếu mọi người xem các cuộc phỏng vấn của ông, sẽ thấy ông biết rất nhiều, ông không nói ra hết, nhưng nói vừa đủ để người ta hiểu rằng ông biết.

 

Trong mạch truyện, như tôi đã nói, người con trai trải qua một sự thanh lọc nội tâm, một cơn “Thanh lọc cảm xúc”. Và kết luận của bộ phim là: giữa cái đầu - tức là những kẻ suy nghĩ, ra quyết định - và đôi tay - những người lao động - thì phải có trái tim làm trung gian. Nếu không có trái tim ở giữa, sẽ xảy ra sự mất cân bằng, nơi cái đầu lạm dụng đôi tay.

 

Vậy thì nếu họ đã đưa ra cho chúng ta một công thức đơn giản như vậy, tại sao chúng ta không hành động theo nó? Chúng ta chỉ cần ngừng làm việc cho máy móc là thành phố phía trên sẽ tắt ngay. Đơn giản là vậy. Khi đó họ buộc phải đàm phán và thay đổi cán cân quyền lực. Hãy để ý rằng từ năm 1927, khi Thea von Harbou viết kịch bản này, thông điệp đó đã có rồi, vậy mà đến giờ vẫn chưa được áp dụng. Lát nữa tôi sẽ giải thích vì sao thông điệp này không được thực thi.

 

Và với bộ phim này, chúng ta sẽ chuyển sang một bộ khác. Như mọi người thấy đó, mọi thứ sẽ diễn ra khá nhanh. Mọi người có muốn bình luận gì thêm về bộ này không?

 

Robert: Thì… đó chính là xã hội mà chúng ta đang hướng tới, đúng không?

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Đây rõ ràng là một xã hội đã bị làm cho vô cảm. Một xã hội mà người ta chấp nhận việc có kẻ ở trên, kẻ ở dưới - người ta chấp nhận điều đó. Ngay bây giờ ở Tây Ban Nha cũng vậy: người ta chấp nhận chuyện có tin đồn bầu cử bị gian lận, chấp nhận việc chính trị gia tiêu tiền vào đủ thứ không biết để làm gì. Tức là người ta cứ chấp nhận, chấp nhận, chấp nhận… và không làm gì cả, vì họ đã chấp nhận rồi. Bạn hiểu ý tôi chứ? Họ đã bị vô cảm rồi.

 

Lorena Martin: Có những đợt lũ quét với rất nhiều người thiệt mạng. Người ta cũng chấp nhận… Vì sao? Vì “đó là lũ theo chu kỳ”, là chuyện bình thường.

 

Jaume Su: Thật ra nó chỉ là thêm một “chương trình truyền hình” nữa thôi. Hơn nữa, những người tạo ra nội dung chỉ cho bạn xem những gì họ muốn bạn thấy. Những thứ khác thì bạn sẽ không bao giờ thấy. Chúng tôi sẽ không bao giờ xuất hiện trên truyền hình đâu. Sẽ không ai gọi tôi lên TV để nói về Khu vườn của những lạc thú trần gian và 150 thủ pháp hội họa của nó đâu. Không ai gọi tôi cả, dù đó là một phát hiện chưa từng có tiền lệ trong lịch sử hội họa.

 

Họ cũng sẽ không gọi tôi. Và điều đáng nói là sinh viên - sinh viên hội họa - khi tôi từng tiếp xúc với họ, lại chính là những người đầu tiên bác bỏ các ý tưởng của tôi, mà không hề kiểm chứng gì cả, trong khi mọi thứ tôi nói đều có thể kiểm chứng được. Tức là họ đã bị điều kiện hóa rồi. Và chúng ta đang nói tới sinh viên mỹ thuật, có bằng cấp, có học hành đàng hoàng. Họ đã bị điều kiện hóa và không thể đi xa hơn nữa. Vì vậy, họ chính là những người có nhiều sự kháng cự nhất khi nói đến chuyện mời tôi phỏng vấn trên chương trình của họ. Đơn giản là vậy.

 

Rồi, giờ mình chuyển sang một bộ phim khác nhé. Ta quay lại với H.G. Wells, người viết Cỗ máy thời gian, nhưng lần này là một bộ phim khác, từ những năm 1930, dựa trên một truyện ngắn của H.G. Wells, có tên là “Người đàn ông có thể làm phép màu”.

 

Trong bộ phim này, một người đàn ông nhận được một món quà từ các vị thần. Đó là một thí nghiệm mà các vị thần thực hiện. Trong tiểu thuyết của Wells - tôi có bản gốc - thì nội dung cũng y như vậy. Gần như là y hệt.

 

Người đàn ông đó nhận được năng lực làm phép màu, như một thí nghiệm: cho anh ta một quyền năng phi thường để xem anh ta sẽ làm gì. Và rồi anh ta phát hiện ra rằng mọi điều anh ta mong muốn đều trở thành hiện thực. Ban đầu, anh ta dùng năng lực đó cho những chuyện vặt vãnh: xin đồ ăn, rút thỏ từ trong mũ, những trò kiểu vậy. Nhưng rồi anh ta nhận ra sức mạnh này quá lớn, đến mức anh ta không biết phải làm gì với nó, vì bản thân anh ta không đủ tầm để sử dụng nó.

 

Anh ta nói chuyện với một linh mục - người thì chỉ lo cho lợi ích của mình. Nói chuyện với ông chủ của mình - anh ta làm trong một cửa hàng dệt may. Ông chủ nói: “Tôi sẽ dùng anh như thế này”, cũng là lo cho lợi ích riêng. Người khác thì nói: “Tôi sẽ làm giàu”, và chỉ anh ta cách làm giàu - cũng là lo cho mình. Cuối cùng, người đàn ông đó chẳng đi đến đâu cả.

 

Trong lúc loay hoay tìm cách sử dụng năng lực, anh ta đem lòng thích một người phụ nữ. Anh ta nói với cô ấy: “Tôi thích cô, cô có thể ở bên tôi không?” Nhưng người phụ nữ từ chối, vì cô ấy không thích anh ta. Và khi anh ta dùng quyền năng đó để thay đổi điều này, nó không có tác dụng. Bởi vì linh hồn con người chính là ranh giới không thể vượt qua.

 

Mọi người thấy sao về điều này?

 

Lorena Martin: Rất thú vị. Đúng rồi, nếu đúng là như vậy thì bạn có thể mua được tất cả những gì thuộc về “nước cờ” của trò chơi, nhưng đó là một chuyện hoàn toàn khác với sự cổ xưa của linh hồn, với mục đích của linh hồn và với tần số rung động của linh hồn - nó khác nhau rất nhiều. Trong khi linh hồn vẫn còn đang tham gia vào sứ mệnh hay nhiệm vụ mà nó phải thực hiện, thì giống như nói: “Được rồi, tôi sẽ đi làm một nhiệm vụ ở đất nước này”. Nhưng đó là một chuyện khác với những gì nó phải làm trong đời sống cá nhân của mình.

 

Tôi hiểu rằng ở cấp độ linh hồn thì có tự do ý chí - bạn không thể can thiệp, không thể làm kiểu như… điều đó là không đúng, đúng không? Nó giống như nói rằng: “Có những quy luật nhất định, và nếu bạn không nhớ ra được thì đời sẽ cho bạn ‘ăn đòn’ từ mọi phía”. Chuyện này nếu mọi người muốn thì cuối chương trình mình có thể nói thêm một chút.

 

Xin lỗi, trước khi tiếp tục, tôi nghĩ rằng ngay cả trong chuyện này cũng có các tầng mức ý thức khác nhau. Mọi người đang cho thấy một thực tại, để ý mà xem, cho tất cả những ai đang xem ở đây. Giống như lúc trước, khi tôi tham gia một buổi hội thảo, không phải ai - dù có mặt trên YouTube - cũng thật sự ở đó. Một là, họ có mặt thật. Hai là, họ thật sự quan tâm đến những chủ đề này vì họ sống với nó trong đời sống hằng ngày. Và rồi tầng tiếp theo là: con mắt chỉ thấy được những gì mà cái đầu hiểu được… đây là quan điểm của tôi nha.

 

Nếu con mắt chỉ thấy những gì mà tâm trí hiểu được vì nó đã học cách giải mã, thì mỗi người đang nhìn thấy hình ảnh và thông điệp ở đúng cấp độ ý thức và “lớp học” của mình. Nghĩa là nếu bạn là người mới, thì bạn sẽ rơi vào tất cả các chiêu trò. Vào hết mọi thứ.

 

Nhưng nếu là một người không nhận ra được những hành động của chính mình, thì họ đã tự “miễn nhiễm” rồi, họ tin rằng những thuật toán hay những mô thức đó - vì được lặp đi lặp lại quá nhiều lần - là bình thường.

 

Jaume Su: Ừ, nhưng chuyện này đang đi ra ngoài chủ đề rồi. Nó không còn nằm trong chủ đề nữa, Lorena. Xin lỗi vì tôi cắt ngang. Có một ranh giới ở đây, được không? Bạn có thể đạt được bất cứ thứ gì và thu hút bất cứ thứ gì, nhưng thu hút người bạn đời lý tưởng của mình, chẳng hạn, thì không đơn giản như vậy. Không giống như kiếm tiền. Kiếm tiền khác với việc có được tình yêu của một người.

 

Lorena Martin: Đúng.

 

Bởi vì trò chơi - xin lỗi nha - khi bạn còn chơi trong Ma Trận, thì bạn chỉ đang làm cho nhân vật của mình phình to lên thôi, chứ không phải đang nuôi dưỡng tình yêu bên trong chính mình. Không biết tôi nói vậy có rõ không. Mỗi lần bạn nhìn ra bên ngoài, là bạn lại đánh mất chính mình nhiều hơn. Nhưng khi bạn làm việc với chính mình, bạn sáng lên hơn, rung động cao hơn, và bạn có thể thật sự thu hút những gì bạn đang có - thông qua hình học này, qua sự phát xạ này.

 

Nhưng nếu bạn cố gắng làm những hành động để kéo về thứ gì đó không thuộc về bạn… thì đó là lý do vì sao bạn không bao giờ có thể thu hút được thứ mà bạn chưa hiểu được bên trong chính mình. Ví dụ như tình yêu. Một người chỉ “chơi trò chơi”, chỉ sống trong đầu óc, sẽ tự nhốt mình trong một vòng lặp, nhưng không rung động trong sự nhất quán, không rung động trong tình yêu, thậm chí còn không biết mình là ai. Vậy thì người đó có thể thu hút đủ mọi “nhân vật”, nhưng sẽ không bao giờ là tình yêu đích thực, vì họ không biết tình yêu thật sự là gì.

 

Không biết tôi nói vậy anh có hiểu được không, Robert? Thật lòng đó, anh có hiểu điều tôi đang nói không?

 

Robert: Có, có, có.

 

Lorena Martin: Tôi không biết diễn đạt sao cho trọn vẹn. Tôi hiểu nó, nhưng không biết diễn đạt nó thế nào cho đúng. Nhưng nó…có thể hiểu được.

 

Jaume Su: Vấn đề là nó đang… đang không đúng chỗ, Lorena. Nó đơn giản hơn nhiều. Tức là, chúng ta có thể đạt được những thứ vật chất, nhưng đạt được tình yêu của một người khác là một ranh giới khác, được chi phối bởi những yếu tố khác. Vậy thôi. Tôi sẽ không làm nó phức tạp thêm. Xin lỗi nha, Lorena.

 

Lorena Martin: Nhưng tôi đã… tôi đã thấy được phía bên kia của ranh giới đó rồi. Tôi đã đi qua phần đó, nên tôi phải nói rằng: ở góc độ của tôi, đúng là có thể thu hút được, khi bạn hiểu được năng lượng. Nhưng đó là một cách khác. Một chuyện là trò chơi, là tầng mức này; một chuyện khác là những chiều khác tồn tại với một ngôn ngữ rung động khác. Khi bạn ngày càng sáng ra, bạn thu hút tần số đó - không phải bằng những gì bạn nói, mà bằng những gì bạn rung động. Xin lỗi, nhưng nếu nhìn theo hướng đó thì tôi sẽ hiểu bộ phim theo cách này.

 

Robert: Đúng thôi, mỗi người nói theo cách của mình… Cả hai đều đúng. Và tôi thì có thể đưa ra một góc nhìn khác nữa.

 

Lorena Martin: Vâng.

 

Robert: Tức là… theo tôi hiểu - mà tôi không chắc nha - thì người đàn ông trong phim đó có thể xin được mọi thứ thuộc về thế giới vật chất.

 

Lorena Martin: Đúng, chính xác là ở đó.

 

Robert: Nhưng những gì vượt ra ngoài thế giới vật chất thì không. Vì ở đó tiền không có giá trị, không còn hiệu lực - nó vận hành theo một cách hoàn toàn khác.

 

Jaume Su: Chính xác. Thật ra, giữa linh hồn này với linh hồn khác có một ranh giới. Chúng ta có thể kết nối mọi thứ với thế giới vật chất, có thể điều chỉnh Ma Trận, nhưng những thứ kiểu đó thì không điều chỉnh được. Hoặc là người ta yêu tôi, hoặc là không. Nếu tôi không hợp tần số với họ, thì không hợp - vậy thôi. Trong khi đó, thu hút những thứ vật chất thì dễ hơn rất nhiều.

 

Đó là điều tôi muốn nói. Ranh giới nằm ở tinh thần, ở linh hồn. Tôi có thể thay đổi Ma Trận, nhưng tôi không thể khiến người khác yêu tôi. Đơn giản vậy thôi.

 

Một điều khác tôi cũng muốn nói thêm là: thật ra có một cách để phá vỡ quy luật đó - giống như trong phim - đó là thông qua bùa ngải, các kiểu ràng buộc. Rất nhiều người mê mấy thứ này. Đây là một cách để phá ranh giới đó. Nhưng dĩ nhiên, nó vẫn là ma thuật đen. Bất cứ thứ gì đi ngược lại ý chí tự do đều là ma thuật đen. Khi bạn xâm phạm người khác, đó là ma thuật đen. Bạn phải khuất phục họ để thỏa mãn mong muốn của mình.

 

Mọi người hiểu chứ?

 

Lorena Martin: Hoàn toàn đồng ý. Nhưng người nào thật sự hiểu rõ hậu quả của ma thuật đen thì… (cười) xin lỗi - người đó sẽ không cần phải dùng tới những trò gian lận. Khi bạn làm việc với chính mình, bạn rung động ngày càng nhất quán hơn. Khi bạn hiểu về sự chính trực và sự tỉnh thức trong từng khoảnh khắc, bạn cũng tôn trọng các tiến trình. Và bạn bắt đầu lọc ra nhiều hơn, vì bạn không bận tâm đến mọi thứ không liên quan đến mình.

 

Khi bạn trở nên rất rõ ràng với chính mình, bạn bắt đầu thu hút một cách rõ nét hơn. Người ta nói “ngưu tầm ngưu, mã tầm mã” đó. Chỉ là một cách nói thôi, nhưng nó liên quan đến rung động. Như khi bạn thấy một nhóm hippie, một nhóm khác là dân chơi xe máy, một nhóm khác nữa… vì bạn sẽ gặp họ ở đâu? Thì cũng y như vậy thôi.

 

Xin lỗi, tôi nói dài dòng quá, nhưng tôi thấy rất rõ điều này. Khi một nhóm người có những điểm tương đồng nhất định - mục tiêu giống nhau, cách hành xử giống nhau - tôi vừa thấy điều đó xong vì tôi mới đi hội Magic về. Bạn nhìn thấy sự giống nhau rất rõ. Và nếu bạn phân tích những người được phỏng vấn, bạn sẽ thấy họ có chung một mục tiêu, một cách hành động tương tự. Và họ tự động tụ lại với nhau.

 

Nếu nhìn dưới góc độ lượng tử: mọi người đã thấy mấy video thả rất nhiều viên bi màu khác nhau chưa? Rồi cuối cùng chúng tự sắp xếp lại theo màu sắc và rung động. Con người cũng vậy. Suốt hành trình của tôi, tôi đã kiểm chứng điều này rất nhiều lần. Tôi có thể nhận ra tương đối nhóm ý thức mà mỗi người đang ở trong đó.

 

Vậy nên, người nào đã rung động trong tình yêu ở phần đời cá nhân của mình thì họ sẽ thu hút - vì đó là chu kỳ của họ hay vì lý do gì đó. Nó phức tạp hơn nhiều, nhưng đúng là như vậy. Và tôi nghĩ là (cười) Robert đã đứng ở giữa và tôi tóm gọn được thông điệp này lại khá tốt rồi.

 

Nhưng cũng quan trọng là phải hiểu rằng, từ góc nhìn này, đúng là có xác suất xảy ra. Và tôi có thể làm một video khác để chứng minh rằng nó hoạt động - ở một lĩnh vực hoàn toàn trần thế - nhưng đúng là nó có thể xảy ra.

 

Jaume Su: Rồi. Chúng ta chuyển sang một bộ phim khác: Starman. Đây là một bộ phim rất thú vị. Nó được làm vào thời điểm dòng phim khoa học viễn tưởng bắt đầu thịnh hành trở lại, nhờ thành công của Chiến tranh giữa các vì sao. Sau đó là cả một làn sóng, một chuỗi liên tục các bộ phim ra đời.

 

Bộ phim này rất, rất đáng chú ý, và nó nói về các tàu thăm dò Voyager được phóng đi vào năm 1977, mang theo hai chiếc đĩa - kiểu như đĩa than - được làm từ nhiều vật liệu khác nhau, cuối cùng phủ một lớp vàng và một lớp bảo vệ. Trên đó có một thông điệp bằng năm mươi bốn ngôn ngữ.

 

Bộ phim mở đầu bằng việc một chủng loài ngoài hành tinh, những sinh vật đến từ nơi khác - mà lại còn là các nhà khoa học - tìm thấy chiếc đĩa đó và quyết định đến thăm chúng ta. Và điều đầu tiên xảy ra là… chúng ta bắn rơi tàu của họ.

 

Ở đây tôi muốn nói về nội dung của chiếc đĩa. Nó chứa các bài hát, âm nhạc cổ điển - Bach, Beethoven - tiếng trẻ em hát, rất nhiều thứ đa dạng. Nhưng có một bài hát được đưa vào là Satisfaction của Rolling Stones. Satisfaction là một ca khúc thể hiện sự bất lực của giới trẻ khi cố gắng tìm đường đi cho mình vào những năm 60, trong bối cảnh khủng hoảng xã hội và cấu trúc xã hội ở Anh lúc bấy giờ. Họ không thỏa mãn, họ luôn muốn nhiều hơn, lúc nào cũng cảm thấy thiếu thiếu một cái gì đó.

 

Vậy mà người ta lại đưa bài hát đó vào chiếc đĩa gửi cho người ngoài hành tinh. Dĩ nhiên, đây là một bản nhạc rất hay, có một trong những đoạn guitar nổi tiếng nhất lịch sử rock. Nhưng một sinh vật ngoài hành tinh sẽ nghĩ gì khi đọc một lời ca như vậy và nghe một bài hát như vậy? Thật sự thì… có phải là ý hay khi gửi một bài như thế cho người ngoài hành tinh không? Có phải là một “tấm danh thiếp” tốt không? Nếu nó chỉ là nhạc không lời thì còn hiểu được, nhưng với ca từ đó thì…

 

Robert: Không. Với mấy âm thanh chói tai kiểu đó thì… Rốt cuộc vẫn quay lại chuyện cũ thôi. Có người thích kiểu nhạc đó, có người thì không chịu nổi. Có người thích nhạc cổ điển, có người thì… nói chung là vậy. Nhưng nếu gửi cái đó cho họ thì tôi nghĩ là không ổn đâu, chắc họ sợ đó.

 

Jaume Su: Vấn đề là nếu chúng ta gửi nó cho… gọi là người ngoài hành tinh đi. Hơn nữa, Carl Sagan từng nói: “Những tàu thăm dò này, những chiếc đĩa này, chỉ có thể được tìm thấy bởi các nền văn minh đã biết du hành không gian, và vì thế mới có khả năng thu hồi được tàu thăm dò.” Vậy nên, với tư cách là một tấm danh thiếp, tôi thấy rất đáng suy nghĩ: ai là người lập kế hoạch và quyết định đưa bài hát đó vào? Cá nhân tôi không khó chịu gì với bài hát này, nhưng có lẽ Imagine hay những bài khác sẽ phù hợp hơn. Vẫn có thể làm nhạc rock và truyền tải những thông điệp khác. Sting chẳng hạn, làm điều đó rất tốt.

 

Robert: Nhạc cổ điển thì sao? Âm nhạc có thể “thuần hóa dã thú” mà…

 

Jaume Su: Cái đó cũng có trong đĩa rồi. Nhưng bài này làm tôi chú ý đặc biệt. Rồi, ta chuyển sang một bộ phim khác.

 

Robert: Khoan, Jaume, cho tôi nói một chút. Cái này rất thú vị, vì chiếc đĩa đó, nói cho cùng, phản ánh xã hội của thời điểm đó. Trong đó xuất hiện một người đàn ông và một người phụ nữ. Còn ngày nay thì xã hội đang như thế nào? Nếu bây giờ làm lại, thì phải đưa vào bao nhiêu đàn ông, đàn bà, nào là nhị nguyên, phi nhị nguyên, nào là nam tính, nữ tính…? Cái gì sẽ xuất hiện trên đó?

 

Jaume Su: Họ đã chọn cái cơ bản nhất. Đi thẳng vào cái nền tảng.

 

Robert: Tức là đàn ông và phụ nữ.

 

Jaume Su: Tôi thấy vậy là hợp lý.

 

Robert: Ừ, tôi cũng thấy vậy. Nhưng nếu họ đưa vào, không biết là ba mươi tám giới tính khác nhau thì sao? Người ngoài hành tinh chắc rối não luôn, nói: “Trời ơi, nền văn minh này rối loạn dữ vậy.”

 

Jaume Su: Không sao đâu, khi họ tới đây thì họ sẽ thấy tận mắt thôi (cười).

 

Robert: Tôi nói vậy thôi. Tôi đặt mình vào vị trí của họ, nhưng ngay từ đầu thì… tôi cũng không biết nữa. Nó khó nói lắm.

 

Jaume Su: Chuyển sang phim khác nhé?

 

Robert: Ừ, đi tiếp.

 

Jaume Su: Rồi, chúng ta nói về They Live - Họ đang sống. Đây là một kiệt tác của điện ảnh khoa học viễn tưởng, một tác phẩm kinh điển. Phim của John Carpenter. Đeo cặp kính đó vào là bạn thấy thực tại đúng như nó vốn có.

 

Ở phút thứ ba, giây thứ ba mươi ba, chúng ta thấy một người đứng giữa công viên. Là một… một linh mục, hay một giáo sĩ gì đó, tôi gọi là linh mục. Ông ta cầm Kinh Thánh, đứng giữa đường la hét rằng: từ lúc chúng ta sinh ra, chúng ta đã mang theo một thực thể bám vào mình, nuôi sống bằng chính chúng ta, và chúng ta mang nó theo suốt cả cuộc đời.

 

Bộ phim này ra mắt năm 1986. Nhưng mười năm sau, Carlos Castaneda xuất bản cuốn sách cuối cùng của ông, “Mặt chủ động của vô hạn”, rồi ông và vợ qua đời sau đó. Trong cuốn sách này, ông nói đúng điều đó, và còn phát triển chủ đề này rất sâu: rằng chúng ta có một “archon” bám vào mình, và sinh vật đó - gọi là người ngoài hành tinh cũng được - đến từ những tầng sâu của vũ trụ, của không gian. Họ đã định cư ở đây, và giống như chúng ta nuôi gà trong chuồng gà, thì họ nuôi con người trong “chuồng người”.

 

Mọi người thấy sao về chuyện này, khi mà thông tin đó đã xuất hiện ngay ở phút 3:33 trong phim của Carpenter, mười năm trước khi cuốn sách của Castaneda được xuất bản? Thời gian đó.

 

Robert: Nhưng anh có nghĩ là Castaneda không biết đến bộ phim này không?

 

Jaume Su: Tôi không biết. Nhưng những gì ông ấy triển khai thì rất thú vị và cực kỳ chi tiết. Trong phim của Carpenter, ý này chỉ được nhắc đến ở cảnh đầu, rồi sau đó không nói lại nữa. Về sau ta thấy người ngoài hành tinh ở dạng vật lý, chứ không quay lại chuyện “chúng ta sinh ra đã có một thực thể bám theo”. Ông ấy cũng không dùng từ “archon”, nha.

 

Robert: Tôi nghĩ là có thần giao cách cảm - chúng ta là những sinh vật có khả năng tiếp nhận bằng thần giao cách cảm. Và những con người khác nhau, ở những nơi khác nhau, có thể bắt được cùng một thông tin. Đó là góc nhìn của tôi. Có một sự kết nối nào đó, và hai mươi, ba mươi năm sau, người khác lại nói ra cùng một điều.

 

Lorena Martin: Ừm, có thể nói đó là một trạng thái ý thức mà người ta đã tiếp nhận được sớm hơn thời điểm, nhưng phải đến một chu kỳ sau, khi gặp lại lần nữa, thì người đó mới có thể giải mã thông điệp - hay bất cứ thứ gì đó - một cách rõ ràng hơn. Các “gói” thông tin thì lúc nào cũng vậy… có thể nói nó giống như những gói rung động, tạm gọi như thế đi.

 

Giống như bây giờ nè, hiện tại có rất nhiều thông tin hơn, nhưng niềm tin của chúng ta lại không cho phép mình giải mã và làm cho nó trở nên hữu hình. Bởi vì để làm cho một thứ gì đó trở nên hữu hình, thì cần phải có sự đồng thuận chung, hoặc ít nhất là một nhận thức chung, một sự đồng ý về “tính khả kiến” thì nó mới trở thành thứ có thể chạm tới được. Khi điều đó chưa có, vì mỗi người đang đứng ở “chân lý” của riêng mình - mà điều đó là thật, vì mọi thứ đều là tâm trí - thì từ điểm đó, nó gần như không thể lay chuyển.

 

Muốn dịch chuyển, bạn cần có thứ gì đó tạo cho bạn niềm tin, hoặc đóng vai trò như một chất xúc tác để bạn có thể chuyển động. Nhưng nếu nói về chuyện vì sao lại xảy ra giữa khoảng thời gian này và khoảng thời gian kia, thì theo góc nhìn của tôi - tôi chưa xem bộ phim này, tôi chỉ biết người đàn ông đó là ai - chúng ta đang nói tới những đợt “tải xuống” thông tin, có thể xảy ra vào đúng thời điểm mà một người kết nối được với tần số đó, hay chiều dữ liệu đó.

 

Chúng ta thực ra chỉ là… kiểu như… chúng ta chỉ đơn thuần để năng lượng đi xuyên qua mình. Và tùy vào năng lực của mỗi người, tùy vào lượng dữ liệu họ có, họ có thể làm cho nó trở nên hữu hình hay không. Có rất nhiều người có năng khiếu, có “quà tặng”, nhưng vì họ không thể sử dụng được, không thể phát ra, không thể làm cho nó trở nên rõ ràng, nên họ không kết nối được với hoàn cảnh, với thực tại.

 

Tôi biết rất nhiều người có thể tiếp cận được những dòng thời gian khác, những mục đích khác, nhưng chỉ vì niềm tin rằng “mình không thể” hoặc “mình chưa sẵn sàng”, nên họ không thể tiếp cận được điều đó - đơn giản chỉ vì trong ý niệm của họ, điều đó là không thể. Và thế là xuất hiện một rào cản. Đây là một điều khác với những gì chúng ta đang nói tới, nhưng mà…

 

Jaume Su: Tôi phải nói thẳng là tôi hoàn toàn không đồng ý.

 

Ông ấy có kiến thức. Bộ phim này chứa rất nhiều “lập trình tiêu cực”. Giờ nó đã trở thành một tác phẩm kinh điển, vì lượng lập trình tiêu cực mà nó mang theo. Vì vậy, kịch bản của nó được kiểm soát bởi các hội kín của Hollywood. Và các hội kín đó có kiến thức này, chuyện này không liên quan gì đến dẫn kênh cả.

 

Lorena Martin: Ok, nhưng chúng ta đang nói về việc vì sao lại mất mười năm, đúng không? Tôi quay lại câu hỏi đó. Vì sao lại…? Anh có thể nói thêm về điều đó không?

 

Robert: Ý là….Vì sao Castaneda lại nói điều tương tự, hay gần giống vậy?

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Lorena Martin: Và là mười năm.

 

Jaume Su: Castaneda biết điều đó, nhưng ông ấy không công bố cho đến sau này. Còn John Carpenter thì biết từ mười năm trước, vì ông ấy thuộc những hội kín nắm giữ kiến thức này từ hàng ngàn năm rồi. Đó là điều tôi muốn nói. Vì vậy tôi mới nói với bạn, Lorena, rằng chuyện này không liên quan gì đến dẫn kênh, rung động hay gì cả. Đây là kiến thức mà họ lưu truyền trong bí mật, và các pháp sư biết điều đó, những người ở trong các trường phái huyền môn cũng biết điều đó.

 

Lorena Martin: Vậy nên họ mới có thể nhìn thấy được… vì họ được huấn luyện, đúng không? Ý tôi là, để tiếp cận được với loại thông tin đó.

 

Jaume Su: Không, không, không. Thông tin đó được truyền từ hội kín xuống, rồi bạn trải nghiệm nó và thấy rằng nó là thật.

 

Robert: Vậy còn Castaneda thì nhận nó từ đâu? Tôi muốn biết chỗ đó.

 

Jaume Su: Castaneda, về cơ bản, nếu giả sử câu chuyện của ông ấy là thật, thì ông ấy có tiếp xúc với một pháp sư, và pháp sư đó huấn luyện ông ấy. Và trong các cuốn sách, Castaneda dần dần giải thích cách mà vị thầy đó - pháp sư Yaqui, Don Juan - chỉ cho ông ấy thấy bản chất thật sự của thực tại.

 

Lorena Martin: Dù thế nào đi nữa, kiến thức là sức mạnh, và kiến thức cũng giúp bạn đạt được những trạng thái ý thức khác, vì bạn có thể nhìn thấy những thứ khác. Vậy thì, nói cho cùng, chúng ta cũng đang trả lời cùng một câu hỏi.

 

Tôi quay lại câu hỏi ban đầu của mình: vì sao lại là khoảng thời gian đó? Thì câu trả lời của tôi là: có thể trong giai đoạn đó họ kết nối được, nhưng mỗi người “tải xuống” thông tin theo cách riêng, khi họ cảm thấy mình đã sẵn sàng. Nghĩa là có những mẩu thông điệp nhỏ như vậy - mọi thứ đều nằm trong ether. Tôi đang thấy điều đó ở đây.

 

Và khi một người có thể hiểu được nó… bởi vì hãy nhìn xem, những người đã được huấn luyện thì rất dễ… và điều này rất giống với những gì chúng ta hay nói với nhau. Khi bạn có một hệ biểu tượng khác, và bạn gán cho nó một khái niệm khác, thì bạn có thể nhìn thấy nhiều thứ hơn trong cùng một thực tại mà người khác không thấy. Bạn hiểu ý tôi không?

 

Cho nên, bất kể bạn thuộc lĩnh vực nào hay làm nghề gì, nếu bạn có khả năng hiểu được điều mà người khác không hiểu, thì đó chính là “món quà” của bạn. Nó giống như thông điệp vậy. Nè, bạn đó - bạn đang làm điều mà tôi đang nói đây. Tôi nói chuyện với David và bảo rằng: “Anh phải phỏng vấn Jaume, vì anh ấy có khả năng nhìn thấy”. Không phải vì thâm niên, không phải vì dẫn kênh hay vì bất cứ thứ gì, mà vì những gì anh nhìn thấy thì người khác không nhìn thấy, vì anh có dữ liệu đó.

 

Nhưng để ý nè, anh đang nói về những thứ mà những người vẽ ra các bức tranh đó đã hiểu từ lâu rồi - họ đã biết nó dùng để làm gì. Và theo một cách nào đó, anh đang giải mã những thứ được vẽ từ không biết bao lâu về trước, hay như bộ Tarot Marseille, mà nguồn gốc của nó còn chưa được ghi chép rõ ràng.

 

Jaume Su: Không, không. Tôi nhìn thấy vì tôi có kiến thức. Nhưng đúng là tôi đã phải rất vất vả để tìm kiếm kiến thức đó. Và đúng là theo một cách nào đó tôi cũng có dẫn kênh, nhưng dẫn kênh của tôi rất khác với của bạn.

 

Lorena Martin: Ừ.

 

Jaume Su: Tôi chỉ đơn giản là hỏi xem mình phải nhìn vào đâu trong bức tranh, trong bộ bài tarot, hay trong bất cứ thứ gì tôi đang nghiên cứu. Rồi đến một lúc nào đó - bùm - vào một thời điểm trong ngày, hoặc ngày hôm sau, sau khi ngủ dậy, “tập tin” đó mở ra. Nhưng tôi không dẫn kênh thông tin. Tôi chỉ biết mình phải nhìn vào đâu. Phần còn lại là bộ não của tôi tự vận hành. Nó không giống cách bạn dẫn kênh. Hoàn toàn khác. Đó là một kỹ thuật khác.

 

Lorena Martin: Ừ, và điều đó hoàn toàn ổn. Và chính vì vậy tôi mới hiểu rằng những buổi trò chuyện kiểu này, những không gian như thế này, là để kết nối lại. Chúng ta thấy rằng cả cách của anh đều hoàn toàn đáng tin và chân thực, vì anh có kỹ thuật riêng của mình - đúng như chúng ta đã nói từ đầu.

 

Chúng ta đang giữ lại những người ít nhất là “nguyên bản” ở chỗ nào? Ở chỗ là chúng ta đang thật sự trải nghiệm nó. Dù bằng cách này hay cách khác, Robert theo cách của anh ấy cũng đã thấy rằng những gì anh ấy “tải xuống” thì ít nhất cũng là thông tin hữu ích. Cách của anh cũng vậy - nó mang lại kết quả. Cách của tôi cũng vậy.

 

Vì thế, tôi có thể nói dựa trên những gì tôi được tập luyện, những gì tôi đã học và những gì tôi đã áp dụng, bởi vì thói quen, sự thực hành…

 

Jaume Su: Thật ra là mỗi người chỉ tương thích với loại thông tin mà họ có thể tiếp nhận. Nghĩa là nếu bạn không tương thích, Jaume, với thứ mà bạn sắp… sắp khám phá ra - nói sao cho dễ hiểu ha - thì để tìm kiếm một thứ gì đó, trước hết bạn phải biết rằng nó có thể tồn tại, và sau đó là nó phải tương thích với bạn. Bởi vì nếu bạn không biết thông tin đó tồn tại, thì bạn không thể đi tìm thứ mà, trong đầu bạn, “không hề tồn tại”.

 

Tức là tiềm thức của bạn mách cho bạn biết rằng có cái gì đó, rằng có điều gì đó ở đó. Rồi khi bạn, Jaume, đứng trước một bức tranh và muốn tìm các thủ pháp hội họa, là bởi vì bạn biết rằng trong đó có thủ pháp hội họa. Bạn biết điều đó, bạn cảm nhận được. Ban đầu thì bạn không biết rõ, nhưng có một cảm giác: “Có gì đó ở đây, có gì đó ở đây”. Bạn đứng lại, nửa tin nửa ngờ, và nói: “Ở đây có cái gì đó”. Có một phản ứng từ tiềm thức kiểu như: “Ở đây có cái gì đó, nhưng tôi chưa thấy”. Và rồi bạn khám phá ra nó.

 

Bản thân tôi thì trước kia không biết gì về tarot, cũng chẳng biết thủ pháp hội họa hay bất cứ thứ gì. Nhưng bạn khám phá ra bằng cách nào? Trong lúc bạn tìm kiếm, bạn đang sáng tạo. Trong lúc bạn tìm kiếm, bạn đang tạo ra. Và bạn đã tạo ra thứ trở nên tương thích với chính bạn.

 

Nếu thông tin đó không tương thích với tôi, thì dù tôi có đứng nhìn bức tranh bao lâu đi nữa, tôi cũng chẳng thấy gì cả, vì tôi không biết phải tìm ở đâu, tìm như thế nào. Tôi không có sự thôi thúc đó. Có người thì có, có người thì không. Vì vậy, bạn tương thích với loại thông tin đó, còn tôi thì không. Còn Lorena thì… tôi không biết, nhưng nói chung là mỗi người đều tương thích với một mức độ thông tin nhất định. Nếu không tương thích, thì thông tin đó sẽ không thể đến với bạn.

 

Lorena Martin: Đúng vậy. Chúng ta được “cấu hình” để có thể nhìn thấy những gì mà chúng ta thực sự đến đây để thực hiện. Nếu không thì đã không có Jaume, không có Robert. Mỗi người đều có một nhiệm vụ riêng, là vậy đó. Khi tôi nói “ai ở vị trí nấy”, là bởi vì tất cả chúng ta đều khớp hoàn hảo để đảm nhiệm vai trò của mình.

 

Robert: Đúng rồi, chính xác. Tôi nghĩ - tôi đoán thôi nha - rằng điều Jaume đang nói là: Carpenter, vì ở trong Hollywood, nên ông ta tiếp xúc với các tổ chức bên ngoài, các hội kín, các nhóm bí mật hay gọi sao cũng được, những nhóm đang nhào nặn nhận thức của nhân loại. Và song song với đó, còn có kiến thức cổ xưa - tồn tại song song với những nhóm này. Và ai đó đã truyền kiến thức đó cho Castaneda, để nó không bị thất truyền.

 

Đó cũng là điều mà bạn, Jaume, phải làm - để kiến thức của bạn không bị mất đi, bạn phải truyền nó cho người khác, hoặc viết thành sách. Nếu không, nó sẽ biến mất. Không, không, tôi biết, bạn đang làm rồi.

 

 

 

 

 

 

------------------------

 

 

 

 

 

Jaume Su: Rồi, nếu mọi người thấy ổn, mình tiếp tục với bộ phim của Carpenter nhé - They Live (Họ đang sống). Tôi sẽ bình luận tiếp, để tôi tua lại một chút… Rồi, có một đoạn trong phim, nơi mà những kẻ xâm nhập - gọi là “phe tốt” cũng được - đang cố gắng đánh thức dân chúng. Họ phát một tín hiệu lậu và chèn nó vào tất cả các tivi.

 

Trong đoạn đó, người ta nói rằng chúng ta đang bị thống trị và bị tẩy não. Tín hiệu được phát đi từ đâu đó, hình ảnh thì nhiễu loạn, chúng ta không rõ nó được phát từ đâu. Và họ nói: “Đây là thứ mà bất kỳ ai cũng có thể dễ dàng hiểu”.

 

Nhưng thật ra, nơi phát tín hiệu chính là… từ chiếc tivi. Ở một cảnh sau đó, khi có một cuộc trò chuyện, phía sau có một cái bảng, trên đó vẽ một bộ não, giải thích cách dây thần kinh thị giác hoạt động, cách hình ảnh từ tivi tác động lên hai bán cầu não, và từ đó thao túng nhận thức của bạn.

 

Điều này lặp lại trong một bộ phim khác là The Incredibles 2 của Pixar, nơi nhân vật phản diện - kẻ “bắt cóc màn hình” - có hàng loạt sơ đồ về cách bộ não hoạt động và cách con người bị thao túng thông qua ánh sáng đi vào mắt. Có lẽ vì thế mà ngày nay, không nghi ngờ gì nữa, chúng ta có đèn LED. Để làm gì? Để chúng ta dần thích nghi với tần số đó.

 

Nếu để ý, đây là những thứ rất dễ bị bỏ qua khi xem phim. Người ta không nhận ra và cũng không xem lại lần nữa. Lượng kiến thức trong mỗi bộ phim lớn đến mức, nếu muốn phân tích, ta có thể làm một buổi phát trực tiếp mười tiếng đồng hồ. Đơn giản là vậy.

 

Lorena Martin: Jaume, đúng như anh nói lúc nãy ngoài sóng: người ta đi xem phim nhưng không giữ lại tinh túy của bộ phim, mà chỉ giữ lại cái bề mặt. Họ không giữ lại thông điệp. Phim điện ảnh có hai lớp thông điệp: một là để giải trí, đánh lạc hướng; hai là chứa kiến thức. Nhưng người ta chỉ giữ lại phần giải trí, không giữ phần kiến thức.

 

Jaume Su: Chưa kể còn có hàng loạt lớp tiềm thức khác: từ âm nhạc, lập trình tiêu cực, cho tới điều kiện hóa. Tôi có một video trên kênh của mình, nơi tôi giải thích hơn hai mươi lăm kỹ thuật thao túng nhận thức thông qua điện ảnh - mà lập trình tiêu cực chỉ là một trong số đó. Thật ra không chỉ có hai mươi lăm, mà còn hơn gấp đôi. Chỉ là không thể nhét hết vào một buổi livestream vốn đã rất dài rồi.

 

Rồi, chúng ta chuyển sang một bộ phim khác - và bộ này thì Lorena, bạn sẽ thích lắm. Tôi khuyên mọi người nên xem. Paycheck. Bộ phim này ra mắt vào thời kỳ phim Ma Trận đang thịnh hành, nên những bộ phim mang màu sắc công nghệ, không gian mạng, thế giới khác, thực tại thay thế… cũng trở nên phổ biến.

 

Bộ phim này cực kỳ thú vị. Trước đó tôi không hề biết đến nó. Tôi tìm thấy nó ở một khu chợ đồ cũ, xem xong thì nghĩ: “Trời ơi, phim này hay quá”.

 

Nó có rất nhiều lập trình tiêu cực, và cốt truyện như sau: Có một người đàn ông là kỹ sư, chuyên làm về kỹ thuật đảo ngược. Vì kỹ thuật đảo ngược là bị cấm, nên các công ty thuê những kỹ sư như vậy, rồi sau đó xóa trí nhớ của họ. Bằng cách đó, nếu kỹ sư bị bắt và thẩm vấn, trong não anh ta sẽ không còn những liên kết dẫn tới ký ức, và vì thế sẽ không có kiện tụng hay tố cáo nào xảy ra.

 

Người đàn ông này phát hiện ra rằng họ đang tạo ra tương lai. Và họ yêu cầu anh ta phát triển một công nghệ dựa trên thứ gì đó nằm trong một chiếc vali - chúng ta không được cho biết đó là gì, nhưng ngầm hiểu rằng đó là công nghệ ngoài hành tinh. Họ không bao giờ nói thẳng ra. Vấn đề là: thứ mà anh ta tạo ra là một cỗ máy cho phép chúng ta nhìn thấy tương lai, và vì thế, thay đổi được nó.

 

Khi anh ta hoàn thành công việc, họ chuyển cho anh ta một khoản tiền rất lớn vào ngân hàng, đúng như đã thỏa thuận, rồi xóa trí nhớ của anh ta. Mọi chuyện tưởng như kết thúc. Nhưng khi anh ta đến ngân hàng để rút tiền, thì phát hiện ra… không có tiền. Chỉ có một chiếc hộp kim loại. Hóa ra, một tuần trước đó - trước khi bị xóa trí nhớ - chính anh ta đã đến đó, từ bỏ khoản tiền, và đổi lấy một chiếc phong bì.

 

Trong phong bì là những đồ vật - những manh mối - sẽ giúp anh ta tiếp tục câu chuyện của bộ phim. Tại sao? Vì anh ta biết rằng mình phải phá hủy cỗ máy, và anh ta đã tạo ra cả một kế hoạch để làm điều đó. Nhưng vì trí nhớ bị xóa, anh ta không nhớ gì cả. Cho nên anh ta để lại cho mình những manh mối.

 

Cuối cùng, anh ta cũng để lại manh mối để… trúng số. Vì anh ta biết trước con số trúng thưởng và ngày nào sẽ trúng, nên anh ta chuẩn bị sẵn để mua vé. Đó chính là câu chuyện.

 

Lorena, bộ này bạn sẽ thích lắm đó.

 

Lorena Martin: Phải xem thôi (cười).

 

Jaume Su: Ừ.

 

Lorena Martin: Ở điểm này… nhưng câu hỏi của tôi là: nếu dạng lập trình tiêu cực này là có thể, thì bộ phim này - ý tôi là - anh đánh giá bộ phim này như thế nào?

 

Jaume Su: Phải nói là phim này rất hay.

 

Lorena Martin: Thiệt hả?

 

Jaume Su: Rất hay. Và tôi còn phải nói là tôi có cảm giác như chính tôi đã để lại một loạt manh mối nào đó để tìm ra những thứ mà bây giờ tôi đang tìm được.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Nhưng ở đây, phần thưởng - phần thưởng thực sự - là thoát khỏi Ma Trận. Vì lần trước tôi không thoát ra được, nên có thể là tôi đã làm một số “điều chỉnh” nào đó ở khoảng giữa các kiếp sống. Nhưng đó chỉ là giả thuyết thôi, tôi không thể khẳng định, vì tôi không biết chắc. Tôi chỉ có cảm giác như vậy.

 

Lorena Martin: Và chính ở đó là lúc các mảnh ghép bắt đầu nối lại với nhau. Vì không có chuyện trùng hợp ngẫu nhiên. Những linh cảm đó - vào lúc chúng ta gặp nhau, hay khi ta nói “cái này đúng, cái kia không” - nó rất rõ ràng. Anh vừa nói một điều rất thú vị: anh không biết vì sao mình lại chọn nó, nhưng anh vẫn chọn nó.

 

Và cũng như mọi thứ khác, chúng ta xử lý dữ liệu, chúng ta xử lý các nguyên tử. Tùy theo “tải trọng” và lượng thông tin mà mình có, ta sẽ dịch hay giải mã nó theo cách riêng của mình - mỗi người có một “bộ dịch” riêng. Và từ đó, trong hình chiếu ba chiều của thực tại, bạn sẽ thấy được những gì tương thích với bạn, như Robert đã nói.

 

Vậy nên ở điểm này, cần hiểu rằng cuộc sống cũng có chu kỳ, và thời gian cũng có chu kỳ. Nghĩa là hiện tại chúng ta đang ở thế kỷ 21, đang chuẩn bị cho một trạng thái ý thức khác. Ít nhất là những người đang ở trong “lớp học” này - những người cộng hưởng với các chủ đề này - rất có thể là cùng một nhóm, những người đã từng xuất hiện ở các thời khác dưới những hình thức khác nhau, nhưng với cùng một ý định.

 

Vậy nên có thể chúng ta đang nói tới những thứ khác - rằng khi chưa có đủ dữ liệu thì không thể thấy được. Nhưng khi bạn dần có thêm hiểu biết về chính mình, bạn bắt đầu để lại các manh mối. Trong trường hợp của tôi, khi tôi làm các buổi hướng dẫn hay chẩn đoán, khi bạn kết nối một người với bản thể của chính họ - một phiên bản mạnh hơn, ở một dòng thời gian khác - thì thông qua cộng hưởng, phần lượng tử đó, các tế bào đó sẽ gửi dữ liệu về. Nó giống như những bit thông tin nguyên bản. Người đó tự dịch nó và bắt đầu phát ra một tần số chân thực hơn.

 

Vậy nên ở đây, tôi có thể nói từ kinh nghiệm cá nhân: tôi đã nói điều này rất nhiều lần trên kênh của mình. Khi bạn bắt đầu hiểu mình vận hành ra sao, bạn sẽ nhận ra rằng chúng ta luôn đi tới cực đối nghịch. Tại sao tôi không kiểm soát được phần bóng tối của mình? Vì tôi không chú ý đến nó, đơn giản vậy. Vì nếu tôi mua trọn “gói niềm tin” mà cả nhân loại vẫn nói, thì giống như họ từng nói: “Ui, con rắn đó”. Nhưng con rắn, trong một cách hiểu khác, chính là tri thức.

 

Khi bạn bắt đầu hiểu những khái niệm khác, bạn sẽ nhận ra vì sao bạn đã tự để lại các manh mối cho chính mình. Vì rồi bạn sẽ nói: “À, hóa ra mình đã đi trước một bước”. Và ở đây tôi nói với anh một điều về “phiên bản tương lai” của anh. Anh vừa nói rằng anh không biết chuyện này diễn ra như thế nào. Nhưng tôi lại nói: nhìn cuộc đời mà xem, thật kỳ lạ, hai đầu cực lại gặp nhau.

 

Anh rất… không phải là dè dặt, mà là rất tôn trọng điều này, vì anh tìm thấy nó trong chính dòng thông tin mà anh tiếp nhận. Còn với tôi, theo cách tôi là và tôi nhìn mọi thứ, thì nó tự nhiên như việc anh nhìn ra một thủ pháp hội họa vậy. Nghĩa là có một tiềm năng của “Jaume” - một phiên bản đầu tư, phân nhánh nào đó - đang tồn tại ở đó. Chỉ cần thực hiện sự đan xen, thì mảnh đó đã sống cùng anh rồi.

 

Sự khác biệt là: anh không chỉ nhìn từ Jaume ở cõi trần nữa, mà còn nhìn từ Jaume năng lượng - thể ether của anh - và rồi tất cả các xác suất, các khả năng lượng tử, tùy theo ý chí tự do của anh, tùy theo điều anh chọn hay dữ liệu anh tiếp tục “nạp vào”. Người ta nói trong tự nhiên… Tôi hiểu điều này, và nó giúp ích cho những người đang nghe tôi, rằng “niềm tin có thể dời núi lấp biển”.

 

BÙM! Cách bạn phóng chiếu - khi bạn đặt vào đó sự nhiệt huyết, logic, cảm nhận, và bạn không làm phân tán năng lượng - thì bạn trở thành một quả cầu không thể phá vỡ. Bạn ngày càng tăng tốc theo chính nhịp của mình, vì tất cả là một đội hình, như một bộ bánh răng khổng lồ. Và từ đó bạn hiểu được các manh mối.

 

Ví dụ, Jaume, khi tôi tổ chức một sự kiện, hay khi tôi chuẩn bị nói chuyện, làm những việc rất phức tạp, tôi luôn đặt trước các manh mối. Không xa đâu, khi tôi vào rừng, tôi biết chính xác lúc nào cần gọi cho các cộng sự. Tôi nói: “Tôi đang ở chế độ giao thức”. Tức là tôi có những từ khóa - kiểu vậy - khi tôi nói: “Tôi sẽ làm việc này, việc kia”. Và tôi ghi nó vào sổ tay, vì tôi biết chuyện sẽ diễn ra thế nào. Hoặc khi tôi biết mình bị “mất kết nối”, tôi cũng biết cách quay về trung tâm của mình.

 

Vậy nên, quay lại bộ phim này - ta để nó ở đây như một ví dụ - tôi muốn xem nó lắm. Lát nữa anh gửi cho tôi qua nhóm Telegram nha (cười). Nhưng chắc chắn là trong đó còn nhiều xác nhận nữa.

 

Jaume Su: Robert, anh nghĩ sao về chuyện này?

 

Robert: Rất thú vị.

 

Jaume Su: Anh thấy lập luận này thế nào?

 

Robert: Tuyệt vời. Nó giống như một manh mối cho thấy rằng có lẽ… tất cả những ai đang xem chương trình này, có thể trong khoảng giữa các kiếp sống, họ đã để lại những dấu hiệu để biết thật sự mình phải đi theo con đường nào. Khi họ cảm thấy rất, rất lạc lối, thì đâu là con đường cần đi. Và một manh mối có thể chính là… một bộ phim - một bộ phim để lại các manh mối. Tôi thấy nó cực kỳ hay.

 

Jaume Su: Cũng có thể.

 

Lorena Martin: Còn anh thì họ gửi hết thông điệp cho anh qua phim ảnh đó, vì anh sẽ làm được việc đó.

 

Robert: Qua phim ảnh.

 

Lorena Martin: Nhưng anh không “diễn” nó. Rồi có những người chỉ kể lại phim, còn tôi thì nói: “Tôi làm cái này…”

 

Robert: Không, không, nhưng đó là một lập luận mà… ừm… đúng là đáng suy nghĩ…

 

Jaume Su: Bộ phim này rất hay, tôi khuyên mọi người nên xem. Tất cả những bộ phim mà chúng ta đang nhắc tới hôm nay đều rất hay.

 

Robert: Nhưng mọi người để ý một điều nè: khi chúng ta nhập vào Trái Đất thì sẽ có sự xóa ký ức, để có thể trải nghiệm cuộc sống này. Tức là bạn nói là có một sự xóa bỏ, và có những người ý thức được rằng: “Ủa, vậy nếu mình để lại vài… vài manh mối, vài dấu hiệu đâu đó để khỏi bị lạc thì sao?” Có thể là những déjà vu chẳng hạn, ai biết được. Bạn hiểu ý tôi không? Cũng thú vị lắm đó.

 

Lorena Martin: Bởi vậy mới nói: người đến với bạn luôn là người phù hợp. Vũ trụ mang đến cho bạn thứ bạn cần, chứ không phải thứ bạn muốn. Vì khi nó đến theo đúng sự tương ứng, bạn sẽ đi từng lớp, từng lớp, từng lớp một. Đôi khi cái tôi bướng bỉnh muốn: “Tôi muốn đi hướng đó”, nhưng cái tôi chỉ là một nhân vật hư cấu được tạo ra ở đây thôi. Còn bản chất thật, khi bạn kết nối thật sự với mục đích của mình, thì mọi thứ thay đổi hoàn toàn.

 

Đầu tiên là sự xóa bỏ - loại đi những gì không còn hữu ích. Rồi sau đó, khi bạn đã kết nối, bạn tự điều chỉnh mình đi vào đúng dòng chảy vốn đã được chính linh hồn bạn thiết kế. Nhưng nếu ta nói như Jaume rằng đây là một “trang trại loài người”, thì rõ ràng là tự do cũng chẳng có bao nhiêu, đúng không?

 

Jaume Su: Chính xác. Tôi đang nghe bạn nói và tôi hoàn toàn không đồng ý, nhưng mà cũng đâu nhất thiết phải đồng ý với nhau, đúng không?

 

Lorena Martin: Tôi biết mà, tôi đang “đọc” được suy nghĩ của anh đó. Tôi tự nói trong đầu: “Kiểu gì anh cũng bật lại bằng chuyện trang trại loài người…” (cười)

 

Robert: (cười)

 

Lorena Martin: Tôi nghĩ: “Thôi, mình biết rồi”, nên tôi im luôn. Nhưng không sao cả. Chúng ta đang 50-50. Chúng ta đang tạo cơ hội cho mọi người nhìn vào và nói: “À, tôi lấy một chút của Jaume, một chút của Robert, một chút của Lorena, vậy là tôi làm xong cái bánh của mình rồi.” Vậy là đủ. Ai hợp với cái gì thì lấy cái đó, vì sau đó chúng ta còn có thể điều chỉnh, thích nghi với chủ đề rất linh hoạt.

 

Chỉ là, như tôi hay nói, khi lên sóng - kiểu như truyền hình - thì ít nhất mỗi người có kỹ thuật riêng của mình, và nó vận hành được. Phải có Jaume thì mới có Robert chứ (cười).

 

Jaume Su: Ừ, và có khi cũng cần có một Lorena nữa chứ, đúng không?

 

Lorena Martin: Đúng rồi, và ở vai trò người trung gian. Hai đầu cực gặp nhau thì ở đó… À, xin lỗi nha. Tôi nhận ra một chuyện là hôm bữa tôi đã nói điều này trong một buổi trực tiếp rồi. Nếu tôi dừng lại mà suy nghĩ - nếu tôi nghe theo tất cả những người từng nói: “Không, người này thế này thế kia…” - thì có lẽ tôi đã không có cơ hội gặp được những người mà tôi đang quen biết bây giờ.

 

Vì rất nhiều khi, người mà bạn ít ngờ tới nhất, sau khi gỡ bỏ hết lớp vỏ bọc, hết những hình chiếu của người khác - những người không giải mã được - thì khi bạn giải mã được một người làm việc bằng tình yêu và ánh sáng, sẽ không có cái “vỏ” nào trụ được. Bởi vì khi bạn nhìn bằng một ánh nhìn trong trẻo, thứ gì cần rơi thì nó sẽ rơi, chỉ là vấn đề thời gian.

 

Vì vậy, những cuộc gặp gỡ này rất có ích, hoặc khi chúng ta bước vào, hoặc khi chúng ta đóng vai trò chất xúc tác, vì chúng ta giúp nhau. Ví dụ như Jaume, từ khi ba người chúng ta cùng tương tác với nhau, chúng ta giúp nhau xúc tác những lớp này rất nhanh, từ ngày này sang ngày khác.

 

Giống như một người bị sốc vậy. Điều gì xảy ra khi một người gặp tai nạn, rơi vào trạng thái sốc? Rõ ràng là ký ức bị xóa, nhân cách bị phân mảnh. Bạn không thể chuyển sang một phiên bản khác của chính mình nếu bạn không hiểu được quá trình tiến hóa và những gì bạn đã trưởng thành để giữ được tần số đó. Và quá trình này là từ từ, giống như một thủ pháp dẫn tới một thủ pháp khác, rồi cái khác nữa, cho tới khi bạn có cả một bản đồ hoàn chỉnh.

 

Khi bạn nhìn các manh mối và hỏi: “Nó phục vụ mình để làm gì?”, rồi bạn tìm thấy nó trong đời sống của mình, thì nó cũng y như vậy thôi. Đó là sức mạnh. Chúng ta tồn tại.

 

Robert: Ở đây có một câu hỏi. Xin lỗi nha, Lorena. Có người hỏi - nếu không phải cho Lorena thì cho Jaume: “Nếu khoảng ‘giữa các kiếp sống’ chính là cõi trung giới thì sao?” Tôi thì tôi nghĩ là đúng. “Và những manh mối đó được ‘tải xuống’ từ tiềm thức trong lúc ngủ à?” Nghĩa là khi bạn đang ngủ thì bạn nhận được các manh mối đó. Cũng có thể lắm chứ.

 

Lorena Martin: Và bạn biết vì sao điều đó xảy ra trong lúc ngủ không, mọi người? Vì đó là lúc duy nhất cái đầu của bạn không chặn lại. Nghĩa là bạn phải cho phép sự tải xuống xảy ra. Khi chúng ta thức, trong một ngày bình thường - đi làm, lái xe, đưa đón con cái, trường lớp, đủ thứ - bạn không hề cảm nhận được những thay đổi đã xảy ra trong cơ thể mình. Thật ra chúng đến rồi, nhưng bạn không nhận ra.

 

Đến khi bạn “tắt” cơ thể, thì toàn bộ gói thông tin mới thực hiện cập nhật, và sáng hôm sau bạn thức dậy với một cảm giác khác hẳn. Và lúc đó bạn bắt đầu tìm thấy những mảnh ghép mới vừa rơi xuống. Nhưng khi chúng ta sống trong một hệ tư duy quá giáo điều hay quá đóng khung, thì chúng ta không thấy được, vì nó rung động ngược lại với những gì bạn đang giữ. Bởi vậy người ta hay nói: những người có đầu óc cởi mở hơn thì dễ kết nối với những khái niệm khác hơn.

 

Nhân tiện tôi nói thêm một chút - cái này không liên quan tới mấy thời kỳ xa xưa gì hết, mà là gần đây thôi. Ai đã xem loạt phim The Peripheral chưa? Đó là một khối lập trình tiêu cực cực mạnh, nhưng nó tóm lược cực kỳ chính xác những gì đang diễn ra, thậm chí cả chuyện giảm dân số. Với những người hay bàn về dịch chuyển dòng thời gian, tương lai… thì loạt phim đó giải thích rất, rất rõ. Là cái phim có cái mũ bảo hiểm đó. Nó giống như một trò chơi điện tử nhưng cực kỳ thật.

 

Jaume Su: Tôi phải nói thật với mọi người là lần cuối cùng tôi vào rạp chiếu phim là… cách đây năm năm rồi. Tôi không nghĩ là mình sẽ quay lại nữa. Giờ nếu tôi mua một bộ phim DVD thì có khi hai năm tôi mới mua một lần. Điện ảnh là độc dược. Tôi không bao giờ khuyên chuyện đó. Lát nữa tôi sẽ nói kỹ hơn về điểm này. Xin lỗi nha, Lorena, bạn thì khích lệ còn tôi thì lại làm nản lòng.

 

Lorena Martin: Khoan đã, khoan đã, Jaume. Ở đây tôi phải giữ trung lập một chút nha.

 

Jaume Su: Độc dược thì vẫn là độc dược thôi.

 

Lorena Martin: Nhưng vậy thì tôi hỏi nè: nếu phim ảnh mang thông tin “đúng thời điểm”, hoặc thậm chí là vượt thời gian, thì tại sao những bộ phim đó - vốn không phải phim mới - lại đang gửi thông điệp cho chúng ta ở thời điểm hiện tại? Ý tôi là, anh đang đưa thông điệp của những bộ phim đó vào bây giờ. Anh hiểu không?

 

Jaume Su: Vấn đề là ở chỗ này: trong quá trình tôi nghiên cứu điện ảnh - vì tôi nghiên cứu điện ảnh, dù tôi không làm phim - thì điều tôi thấy là những câu chuyện mà điện ảnh kể cho chúng ta thật ra chỉ xoay quanh ba hoặc bốn cốt truyện chính mà thôi. Tất cả các bộ phim chúng ta xem đều chỉ kể đi kể lại ba hay bốn câu chuyện đó. Chúng ta không cần xem thêm điện ảnh nữa. Điều chúng ta cần làm là tiêu hóa, thẩm thấu những bộ phim đã được làm ra rồi.

 

Bởi vì càng ngày điện ảnh càng tệ hơn, và các kỹ thuật tẩy não thì ngày càng tinh vi hơn. Riêng bộ phim Ma Trận, tôi đã xem hơn bảy mươi lần mà vẫn còn đang phát hiện ra những chi tiết mới. Thử tưởng tượng một người chỉ xem một bộ phim đúng một lần rồi thôi. Thật sự là… nó phá nát đầu óc bạn luôn.

 

Và tôi đã thấy điều đó rất rõ trong giai đoạn “kế hoạch” và cái “đại dịch” xảy ra sau đó. Tôi có những người bạn, ví dụ như họ xem Enrique Pérez - người chuyên bóc tách sự thật, giải mã lập trình tiêu cực. Nhưng đến thời điểm đó, mặc dù họ không làm đúng những gì “bên trên” mong muốn họ làm, thì hành vi của họ trong thời gian bị phong tỏa và mọi thứ liên quan vẫn hoàn toàn là sản phẩm của lập trình tiêu cực.

 

Thế nên họ rất hay tự hào nói: “Ừ, tôi kiểm soát được lập trình tiêu cực”. Nhưng thực tế là tâm trí họ đã bị điều kiện hóa mà chính họ không nhận ra. Tôi nhìn thấy điều đó, tôi nói thẳng với họ, tôi giải thích cho họ. Một người thì không thể chấp nhận được. Người còn lại thì nói: “Ừm, có thể là vậy”.

 

Bạn hiểu không? Điện ảnh là độc dược. Cho nên đừng xem thêm phim nữa. Hãy xem lại, nghiền ngẫm và học từ những bộ phim bạn đã xem rồi. Điện ảnh là độc dược.

 

Lorena Martin: Còn tôi thì, trước hết, tôi không xem bất cứ bộ phim nào. Thật ra hôm nay mọi người còn nói: “Trời ơi, tôi là người duy nhất không xem tivi”, đúng không?

 

Robert: (cười) Ờ, tôi cũng không xem tivi đâu. Tivi mới thật sự là độc dược đó. Nếu điện ảnh là độc dược thì tivi… truyền hình còn độc hơn nữa.

 

Lorena Martin: Chuyện là có một người bạn giới thiệu cho tôi - vì liên quan tới lớp học - nói rằng: “Lorena, bạn phải xem bộ loạt phim này”. Tôi nói: “Ủa, sao mà năn nỉ dữ vậy”, thế là tôi xem. Và thật sự là tôi bị tác động rất mạnh, vì tôi nghĩ: “Trời ơi, làm hay thật”.

 

Chúng ta đã được cập nhật hơn, kết nối hơn, và việc nói về những chủ đề này cũng được cho phép nhiều hơn. Cho nên thông điệp cũng hiện đại hơn, phù hợp hơn với “trình độ của lớp học”. Tôi hay nói là: với những người đang ở mức ý thức chuẩn bị “tốt nghiệp”, thì thông điệp này rất đúng. Còn có những người đã xử lý xong tầng này rồi, giờ họ đang giải mã những xác suất khác để tự giữ mình ở điểm cân bằng. Vì những người muốn nhiều “cao trào” hơn thì sẽ cần nhiều thứ hơn…

 

Jaume Su: Nhưng tôi nhấn mạnh lại: để giải mã một bộ phim, bạn phải xem nó rất nhiều lần và phải biết rất nhiều về biểu tượng học cũng như những thứ được giấu bên trong. Thành ra, xem phim chắc chắn là tự đầu độc mình, chắc chắn luôn.

 

Ví dụ như trường hợp của Enrique Pérez. Anh ta không biết gì về Sirius. Vậy chuyện gì xảy ra? Vì không biết về Sirius, anh ta không thể giải mã lập trình tiêu cực, nên anh ta tiếp nhận nó như một dạng điều kiện hóa và nó ảnh hưởng đến anh ta.

 

Vì vậy tôi không khuyên mọi người xem phim. Nhưng thôi, mình không tranh luận chuyện đó nữa. Mỗi người tự biết mình nên làm gì. Và bây giờ, ta đi sang một thứ thú vị hơn.

 

Robert: Khoan đã, Jaume, trước khi sang phần đó, ở đây có một câu hỏi. Người ta hỏi: “Các anh/chị dùng kỹ thuật gì để làm chủ giấc mơ sáng suốt? Điều đó có liên quan tới chủ đề này không?”

 

Jaume Su: Tôi không dùng kỹ thuật nào cả và tôi cũng không có giấc mơ sáng suốt, nên tôi xin không trả lời.

 

Lorena Martin: Về chuyện giấc mơ sáng suốt, để “nhớ mình” trong giấc mơ, bạn phải kết nối lại với trạng thái tần số mà bạn đang ở trong giấc mơ đó. Thường thì khi không nhớ được hay không làm chủ được, là vì bạn không còn ở cùng tần số với nó nữa.

 

Đó là một ngôn ngữ khác, và kỹ thuật thì tùy mỗi người. Chủ đề này đủ để làm cả một buổi hội thảo riêng. Nhưng đúng là đa số giấc mơ, nếu bạn không còn kết nối với tần số đó, thì nó chỉ còn lại như một cảm giác mơ hồ, chứ bạn không “thấy” được rõ.

 

Robert: Tôi thì kể theo cách tôi từng làm thôi nha. Giờ thì tôi ngủ ngon như em bé luôn (cười). Trời lạnh cái là ngủ thẳng cẳng.

 

Hồi đó, khi tôi muốn lập trình một giấc mơ sáng suốt, tôi sẽ đi vào một trạng thái giống thiền, rồi tôi “lập trình” giấc mơ - tôi xác định trước mình sẽ mơ cái gì. Rồi từ đó, tôi dần dần thả lỏng, đi vào trạng thái đó và bước vào giấc mơ trong trạng thái tỉnh thức. Không chỉ vậy, tôi còn có thể lặp lại giấc mơ đó bao nhiêu lần tùy thích. Chỉ là một chia sẻ thêm thôi. Có ai muốn bổ sung gì không?

 

Lorena Martin: Còn tôi thì thường khuyên mọi người: trước khi ngủ, hãy nhờ “bản thể kia” hoặc “bản ngã cao hơn” của mình kết nối bạn với thực tại mà bạn cần giải mã để đi đúng vào mục đích sống. Ít nhất là hai việc: một là bảo vệ bản thân, hai là gửi rõ “tọa độ” nơi bạn sẽ đi. Nếu không, linh hồn sẽ đi về nơi nào cộng hưởng mạnh nhất lúc đó.

 

Jaume Su: Rất tốt. Rồi, trong bộ phim tiếp theo, ai sẽ trả lời trước? Tôi để phần của mình lại sau cùng. Đây là một bộ phim tôi đã phân tích nhiều năm rồi, rất thú vị.

 

Robert: Tôi, tôi, tôi trước.

 

Jaume Su: Anh trước hả? Vậy Lorena là người thứ hai. Bộ phim Naves Misteriosas - tên gốc là Silent Running. Được chứ?

 

Tôi kể sơ nội dung nha. Trái Đất đang trong tình trạng rất tệ, không còn gì xanh tươi nữa. Thế là người ta lập ra một chương trình và phóng những con tàu vũ trụ mang theo các mái vòm - như trên hình bìa phim - bên trong là rừng, là hệ thực vật, vườn tược, động vật nhỏ như thằn lằn, côn trùng, thỏ… Dĩ nhiên có lập trình tiêu cực, bạn sẽ thấy đủ loại thỏ đủ màu sắc, sóc, v.v.

 

Đây là những khu rừng cuối cùng của nhân loại. Họ đưa chúng lên không gian, đặt trong các con tàu này. Rồi đến một lúc, lệnh được ban xuống: phải phá hủy toàn bộ các khu rừng này. Dự án bị hủy bỏ vì những người khởi xướng cần những con tàu đó cho mục đích thương mại. Họ nói: “Hủy dự án. Cho nổ toàn bộ các mái vòm và quay về Trái Đất”.

 

Tức là: thứ xanh cuối cùng, thứ còn sót lại cuối cùng - không cần nữa. Thế giới đã như vậy rồi, không cứu được nữa. Dự án này tốn kém quá, bỏ đi.

 

Phi hành đoàn đã ở trên tàu tám năm, chờ được thay ca. Và đột nhiên lệnh hủy đến. Có bốn nhân vật chính: hai người đầu óc rỗng tuếch, một người thì hoàn toàn tỉnh thức và hiểu rõ giá trị thực sự của thiên nhiên, và người thứ tư cũng khá “đầu rỗng”, nhưng ít ra còn có khả năng đồng cảm với anh chàng tỉnh thức kia.

 

Khi lệnh đến, sự rạn nứt xảy ra giữa các thành viên. Các mái vòm lần lượt bị bắn ra không gian, đến khoảng cách nhất định thì phát nổ. Tất cả bị phá hủy, trừ một mái vòm mà anh chàng này chăm sóc.

 

Cuối cùng, anh ta loại bỏ các đồng đội và ở lại trôi nổi trong không gian cùng mái vòm đó - nơi giúp anh sống sót, vì anh ăn từ chính khu rừng đó. Các đồng đội cười nhạo anh: “À, mày ăn mấy thứ mọc từ đất à?” Vì với họ, dưa mọc từ đất là chuyện ngớ ngẩn.

 

Và đây là câu hỏi dành cho mọi người. Bộ phim đặt ra một nan đề mà dù bạn phân tích bao nhiêu lần cũng quay về đúng chỗ đó: Nếu bạn là nhân vật chính - là một trong những phi hành gia đó - bạn sẽ làm gì? Tuân lệnh, phá hủy mọi thứ và quay về Trái Đất? Hay loại bỏ đồng đội và ở lại trôi nổi trong không gian, sống cùng khu rừng đó? Bạn sẽ làm gì?

 

Robert?

 

Robert: Ừ thì… (cười) Khó lắm đó, vì rõ ràng là người ta sẽ buộc tội bạn, sẽ cáo buộc bạn là đã “giết” người khác, đúng không?

 

Thôi, đầu tiên tôi muốn nói thế này: tôi hoàn toàn không ngạc nhiên nếu một mệnh lệnh như vậy được đưa ra, bởi vì nhân loại đã phá nát chính hành tinh của mình rồi. Và rồi họ sẽ mang theo cái lối sống của họ ra ngoài không gian - mà đó là một lối sống mang tính hủy hoại.

 

Cho nên nếu tin đó đến với tôi, tôi sẽ nói: “Ừ, tôi chờ cái này lâu rồi. Tôi chờ nó mà.” Không có gì bất ngờ cả.

 

Còn tôi sẽ làm gì ư? Tôi sẽ cứu hệ sinh thái.

 

Jaume Su: Vậy tức là anh sẽ loại bỏ mấy người đồng đội.

 

Robert: Ờ… để tôi nói cho rõ… ừm… vì thật ra thì…

 

Jaume Su: Khó xử ha. Tôi biết là khó xử.

 

Robert: Không…

 

Jaume Su: Tôi cũng sẽ trả lời câu hỏi này sau.

 

Robert: Thì… tôi sẽ ở lại một mình. Nhưng mà thật ra giờ tôi cũng đang sống một mình ở Phần Lan rồi mà (cười).

 

Lorena Martin: Ừ, nhưng mà… để tôi nói thêm…

 

Jaume Su: Khoan, khoan, khoan đã, Lore. Để Robert nói xong đã.

 

Robert: Không, ý tôi là… tôi hình dung là cái hệ sinh thái đó tự vận hành được, đúng không? Tự cung tự cấp.

 

Jaume Su: Ừ, đúng rồi.

 

Robert: Nó không phụ thuộc vào tôi. Tôi chỉ đơn giản là bảo tồn nó, thay vì bảo tồn ba bốn con người kia. Cho nên, đúng vậy, tôi sẽ loại bỏ con người.

 

Jaume Su: Rồi.

 

Robert: Tại sao à? Vì tôi biết họ là bất tử - họ sẽ tái sinh ở nơi khác thôi. Và thêm nữa, tôi sẽ nghĩ thế này: nếu họ suy nghĩ khép kín đến mức đó, thì ở đó chẳng có “ai” cả. Không có ai hết. Chỉ là những nhân vật nền mà tôi đang làm cho họ “chạy chương trình” thôi. Vậy nên rõ ràng là tôi sẽ tìm cách - đóng cửa, hay làm gì đó - rồi tôi đi.

 

Jaume Su: Vâng, trong phim thì anh ta làm đúng như vậy đó, khi bạn xem phim sẽ thấy.

 

Robert: Tôi đi cùng con tàu. Cứu lấy sinh quyển. Đơn giản vậy. Con người trên Trái Đất thì đã quá nhiều rồi…

 

Jaume Su: Nhưng anh sẽ chết trôi dạt trong không gian cùng với nó đó, không bao giờ quay lại Trái Đất nữa đâu.

 

Robert: Nhưng nó tự cung tự cấp mà, đúng không? Nó tự duy trì được.

 

Jaume Su: Ừ, đúng, tự duy trì. Anh thậm chí còn có thể ăn thỏ nữa, tụi nó sinh sản nhanh lắm.

 

Robert: Tôi ở lại một mình. Tôi chấp nhận ở lại một mình. Vì quay về một hành tinh mà tôi sẽ không bao giờ còn thấy cây cối, không thấy thỏ, không thấy sóc nữa…

Ừ. Tôi sẽ làm vậy. Tôi sẽ làm vậy.

 

Jaume Su: Lorena? Đến lượt bạn rồi đó. (cười)

 

Lorena Martin: Tôi nghĩ là gần như giống vậy.

 

Jaume Su: Bạn cũng sẽ loại bỏ ba người đồng đội còn lại à?

 

Lorena Martin: Không, là thế này… Trước hết, theo cách tôi nhìn, mọi thứ đều là một “thỏa thuận về khả năng biểu hiện”. Nếu chúng ta đã đi đến điểm đó, và kịch bản đó đến với tôi, thì có nghĩa là nó đã được thống nhất, đã được thỏa thuận rồi. Không có chuyện gì xảy ra một cách ngẫu nhiên cả.

 

Nếu tôi đang tự đặt ra những giới hạn để xem chuyện sẽ đi xa đến đâu, thì tôi nhìn theo giả thuyết này: nếu tất cả mọi người đều hành động giống nhau, thì kết quả cũng sẽ giống nhau. Tôi nghĩ là khả năng để con người hiểu được việc cứu lấy một thứ gì đó - từ một kiểu tư duy khác, chưa trở nên phổ biến - là rất thấp. Nhưng trong trường hợp này, nếu đúng là sẽ không còn cây cối, không còn sự sống, thì tôi cũng sẽ đặt cược vào một hướng tiên phong hơn, hoặc một thứ gì đó có thể duy trì được, đúng vậy.

 

Robert: (cười)

 

Jaume Su: Nhưng cô sẽ quay về Trái Đất, hay là cô cũng loại bỏ họ và ở lại một mình trôi dạt trong không gian, Lorena? Rất đơn giản thôi.

 

Lorena Martin: Ờ thì… nếu tôi không thiếu thốn gì… (cười) Để tôi nói rõ hơn… (cười lớn) Vấn đề là thế này: khi bạn đã sống ở một mức độ ý thức nhất định rồi, thì bạn đã tự tạo ra một “thực tại” cho chính mình rồi. Bạn hiểu rằng bạn đang có thực tại này.

 

Vì vậy tôi mới nói: để sống tỉnh thức thật sự, bạn cần có rất nhiều trật tự nội tại. Rất nhiều. Bởi vì bạn phải hiểu rõ vai trò của từng thứ trong thực tại của mình, mà vẫn không đánh mất sự khách quan. Khi chúng ta đã chuẩn bị cho cái chết, hay cho việc rời đi, cho sự mở rộng ý thức, thì điều duy nhất bạn muốn là giữ tần số của mình càng cao càng tốt, và càng nhất quán càng tốt.

 

Cho nên khi người ta nói “đó không phải là nghiệp”, thì tôi nói thế này: nếu bạn sống đúng đắn trong đời, thì đến một lúc bạn thậm chí cũng không còn hứng thú đi trộm cắp hay làm những thỏa thuận mờ ám nữa. Bạn cũng không còn muốn kiếm tiền bằng mọi giá nếu nó không tương ứng với bạn. Bạn sống trong sự hoàn hảo - sự chính trực nội tại - đến mức bạn không còn cần trung gian, không còn nợ nần gì nữa. Cuối cùng thì mọi thứ vẫn là trao đổi: “tôi cho bạn vì tôi thiếu cái này” hay “bạn cho tôi cái kia”. Nhưng khi bạn trở nên tự cung tự cấp thật sự, thì bạn cũng trở nên rất độc lập.

 

Và ở đây, Robert sẽ hiểu tôi: trong trạng thái ý thức đó, trong chiều không gian đó, tôi đang tự biểu hiện chính thực tại của mình. Nhưng vì tôi hiểu rằng tôi có nhiều mảnh khác nhau, tôi sẽ nói: “À, có một ‘người chơi’ của tôi đang ở đây và đã đưa ra một quyết định.” Nhưng tôi biết là tôi không hề đơn độc trong quyết định đó.

 

Chắc chắn tôi đang tồn tại ở nhiều mảnh khác, và tôi sẽ gửi một thông điệp để phá vỡ một giới hạn nào đó trong tất cả các phiên bản đó, và tạo ra một sự giải phóng. Và điều đó sẽ tạo ra một hiệu ứng dây chuyền trên tất cả các lĩnh vực, ở bất cứ nơi đâu tôi đang hiện diện.

 

Hãy tưởng tượng tôi nói với bản ngã cao hơn của mình: “Hãy gửi thông điệp này tới tất cả các phiên bản của tôi, và nói với họ rằng có một sự giải phóng mới đang diễn ra.”

 

Robert: Nhưng mà… nhưng mà Lorena, Jaume, mọi người thử tưởng tượng xem.

 

Jaume Su: Lorena, bạn vẫn chưa trả lời đâu, tôi hỏi lại lần nữa nha.

 

Lorena Martin: Rồi mà, tôi đã nói là tôi ở lại đó rồi mà, tôi nói rồi.

 

Jaume Su: Bạn có loại bỏ họ không? Bạn có “xử” mấy người đồng đội đó không?

 

Lorena Martin: Không phải là “xử” hay không, tôi đang nói theo góc nhìn của tôi… Cẩn thận nha.

 

Jaume Su: Không, không, không, bạn phải trả lời, bạn phải trả lời.

 

Lorena Martin: Tôi trả lời theo cách đó, bởi vì theo cách tôi hiểu thì tôi đang…

 

Jaume Su: Tức là bạn không trả lời. Không trả lời. Rồi, được.

 

Robert: Không, khoan đã. Khoan một chút, Jaume. Nhưng mà… một chút thôi. Tôi có nói là tôi loại bỏ họ, nhưng tôi cũng chưa giải thích kỹ lý do vì sao tôi loại bỏ họ.

 

Jaume Su: Tôi nghĩ là anh đã giải thích rồi đó.

 

Robert: Thì tôi nói là tôi muốn bảo tồn, bảo tồn thiên nhiên. Nghĩa là, trước hết, khoan đã. Trước hết là nguyên tắc.

 

Lorena Martin: Ừm.

 

Robert: Bạn có yêu thiên nhiên không? Nếu có, thì hãy bảo vệ thiên nhiên. Vì chuyện có thể xảy ra là: bạn phá hủy hệ sinh thái, quay tàu về Trái Đất, nhưng trước khi kịp tới nơi thì một thiên thạch đâm trúng con tàu, và mọi thứ coi như xong luôn.

 

Cho nên nếu bạn có nguyên tắc, bạn sẽ nói: “Tôi đi cùng thiên nhiên.” Thiên nhiên.

Tại sao? Vì tôi, với tư cách là một người quan sát, có quyền lựa chọn: hoặc đi cùng con người - là những kẻ đã gây ra vấn đề - hoặc đi cùng những sinh linh không gây ra vấn đề và đang đứng trước nguy cơ bị tuyệt diệt. Bởi vì rõ ràng là nếu tôi…

 

Jaume Su: Nhưng ở đây là bạn ở lại một mình đó. Ở lại một mình, trôi nổi trong không gian, cùng với khu rừng cũng trôi nổi trong không gian.

 

Robert: Ừ, nhưng mà… ý tôi là… Vậy thì có lựa chọn là để khu rừng đó trôi trong không gian, còn tôi quay về với nhân loại. Nhưng không. Tôi đi với khu rừng. Tôi đi với khu rừng. Tôi bỏ lại nhân loại.

 

Jaume Su: Được. Câu trả lời của anh rất rõ ràng.

 

Robert: Ừ, rất rõ.

 

Lorena Martin: Tôi cũng vậy. Tôi cũng vậy, nhưng theo cách hiểu của tôi. Vì trước hết, là con người tôi, tôi sẽ cố gắng thương lượng với mấy người đồng đội đó trước, rồi sau đó…

 

Jaume Su: Không, không, không. Mấy “đồng đội” đó tôi đã mô tả rồi. Đầu óc rỗng tuếch.

 

Lorena Martin: Nhưng mà… mọi thứ đều có cách giải quyết.

 

Jaume Su: Không, nhưng… trong phim thì không như vậy-

 

Robert: Nếu họ là đầu óc rỗng tuếch thì ở đó chẳng có “ai” cả.

 

Lorena Martin: Nếu thật sự là thực tại của tôi, thì tôi nói thật, chắc chắn sẽ có một khả năng nào đó để đi vào, vào một thứ gì đó… (cười)

 

Jaume Su: Lorena, Lorena, đây chính là cái “bẫy” của buổi trò chuyện này mà chúng ta đã nói trước là sẽ có. Đây chính là cái bẫy. Bạn vẫn chưa trả lời. Bạn không thể thay đổi bộ phim. Câu hỏi rất rõ ràng: hoặc là tôi loại bỏ đồng đội, hoặc là tôi quay về Trái Đất chết chóc.

 

Lorena Martin: Khoan đã, nếu Trái Đất đã chết rồi thì… họ cũng chết hết rồi mà, tức là…

 

Jaume Su: Không, không, không. Không phải vậy.

 

Lorena Martin: Tức là mình chỉ “làm trước” cái việc mà sớm muộn gì họ cũng gặp thôi. Tôi không biết họ sẽ chết kiểu gì, nhưng… Không, không phải là phim của tôi, đây là… đúng là bẫy, nhưng chưa được hoàn chỉnh.

 

Jaume Su: Không, không, không. Tôi tin vào kịch bản của bộ phim.

 

Lorena Martin: Cái bộ phim mà họ dựng lên đó, tôi không…

 

Jaume Su: Không, không, không. Phải bám sát bộ phim. Tôi biết câu hỏi này khó chịu cỡ nào. Tôi biết chứ. Tôi đã suy nghĩ về bộ phim này nhiều năm rồi. Nhiều năm liền. Và tôi không cho phép thay đổi bất kỳ yếu tố nào của phim.

 

Bạn phải đưa ra quyết định: hoặc là bạn “xử” đồng đội và ở lại trôi nổi trong không gian cùng khu rừng đó, hoặc là bạn quay về Trái Đất - nơi không còn thiên nhiên, nhưng không còn bệnh tật và ai cũng có việc làm. Đó là kịch bản họ đặt ra. Và các đồng đội thì hoàn toàn không có lý trí.

 

Lorena Martin: Vậy thì… trời ơi, ở dưới một cái cây sướng hơn nhiều, đúng không? (cười) Vậy thì phải…

 

Jaume Su: Được rồi, bạn không trả lời.

 

Lorena Martin: Khoan, khoan, tôi đang trả lời mà. Anh không thấy là tôi đã nói giống Robert rồi sao? Rằng tôi sẽ…

 

Jaume Su: Không, không, bạn chưa trả lời. (cười)

 

Lorena Martin: Có chứ, theo cách của tôi. Nhưng là có. Chỉ là anh muốn có hay không thôi. Cách trả lời của tôi là vậy.

 

Jaume Su: Không, bạn muốn thay đổi bộ phim, và tôi không cho bạn lựa chọn đó. Tôi không cho.

 

Lorena Martin: Nhưng anh thì không, còn tôi thì có. Vì cuối cùng, bạn tin điều gì thì bạn tạo ra điều đó.

 

Jaume Su: Vậy tức là bạn không trả lời. Không trả lời. Thôi, để tôi trả lời.

 

Robert: Khoan đã, khoan đã, Jaume. Lorena đang trả lời đó. Lorena, bạn nói là bạn đi với thiên nhiên, đúng không?

 

Lorena Martin: Tôi đi với thiên nhiên. Tôi nói rồi mà, ở dưới một cái cây sướng lắm.

 

Jaume Su: Nhưng suy nghĩ đó đồng nghĩa với việc bạn phải loại bỏ đồng đội. Nó là một phần của câu trả lời. Mọi người hiểu không? Nó đi chung với nhau.

 

Robert: Nhưng mà khi bạn loại bỏ mấy người đồng đội đó, bạn có thể làm thế này: đóng cửa lại, ngắt kết nối. Vì thật ra ở đó chẳng có ai cả, không có ai hết. Chuyện đó sẽ không gây vấn đề gì cho bạn đâu. Bạn ngắt kết nối, bởi vì tôi đã tự xem mình như kẻ bị lạc giữa không gian rồi. Tôi đi luôn… (cười) Nghĩa là đã mất thì mất luôn, tôi mất cùng con tàu. Bạn hiểu ý tôi không? Cùng với toàn bộ thiên nhiên đó, bởi vì…

 

Lorena Martin: Ừ, thì rõ ràng là đang đặt ra tình huống những con người đó là “rỗng”, tức là họ không còn khả năng lý trí nữa.

 

Robert: Và bạn sẽ quay về… xin lỗi nhé… bạn sẽ quay về một hành tinh nơi mà tất cả đều “rỗng”, nơi họ đã phá nát cả hành tinh rồi, phá tan hoang hết rồi. Bởi vì bạn về lại Trái Đất thì ngày mai họ sẽ bảo bạn: “Chích đi, mang cái ống thổi vàng lên, rồi lại phong tỏa tiếp”. Nghĩa là không, không. Vậy thì tôi chọn luôn, tôi đi với thiên nhiên. Tôi thì tôi rõ ràng rồi, tôi đi với thiên nhiên.

 

Mà này, rồi cứ chờ xem có con tàu ngoài hành tinh nào đến liên lạc với tôi hay không, đúng không? (cười) Cũng giống như cái chai thả xuống biển vậy, bạn thả một cái chai rồi chờ xem ai nhặt được.

 

Jaume Su: Rồi, tới lượt tôi “nhúng tay” vào trả lời rồi. Tôi sẽ làm giống như anh, Robert.

 

Robert: Y chang.

 

Jaume Su: Những con người đó đã hoàn toàn mất nhân tính. Đúng vậy, họ đã…

 

Robert: (cười)

 

Lorena Martin: Ủa chứ Robert, như thể tôi không làm giống vậy không bằng.

 

Robert: (cười)

 

Lorena Martin: Hôm nay Jaume nhắm vào tôi rồi, không sao cả.

 

Robert: Không, là vì bạn chưa trả lời thẳng đó. Không như tôi.

 

Lorena Martin: Cả buổi trực tiếp này ai cũng thấy hết rồi.

 

Robert: Lorena nói giống tôi mà, Jaume. Cô ấy nói giống tôi đó.

 

Lorena Martin: Thì kệ đi, anh đang ở trong…

 

Robert: Ba đứa mình đi chung.

 

Jaume Su: Không, không, tôi không hiểu câu trả lời theo cách đó. Rồi mọi người xem lại video đi rồi tự phân tích. Giờ tôi trả lời rõ ràng đây.

 

Tôi sẽ làm đúng như anh, Robert. Nghĩa là tôi sẽ loại bỏ mấy người đồng đội và ở lại trôi nổi trong không gian. Tại sao? Vì dù sao tôi cũng sẽ ở một mình mà thôi. Tôi sẽ quay về một thế giới nơi con người đều “rỗng đầu”, và những người đó đã bị phi nhân hóa đến mức tôi không còn xem họ là con người nữa. Trong hoàn cảnh đó, mạng sống của chính tôi bị đặt lên bàn cân, và bản năng sinh tồn sẽ đẩy tôi tới hành động kinh khủng đó.

 

Dĩ nhiên, ngoài đời thực tôi sẽ không làm vậy. Anh cũng sẽ không làm vậy đâu, Robert. Nhưng bộ phim không cho chúng ta lựa chọn nào khác. Và chính ở đây là cái bẫy.

 

Dù sao thì cũng cần hiểu rằng: một chuyện là nói lý thuyết, còn một chuyện khác hoàn toàn là khi thật sự rơi vào hoàn cảnh đó, lúc ấy mới biết mình sẽ làm gì. Vẫn là một bài toán giả định, và nó phần nào “tha thứ” cho câu trả lời mà anh vừa đưa ra, Robert.

 

Robert: Ừ, nhưng mà có một điểm thế này, Jaume. Mình đang nói hơi trên lý thuyết, nhưng bạn phải đặt mình vào vai nhân vật đó, hay là đặt mình vào đúng vị trí trong hệ sinh thái đó: đi dạo trong những khu rừng ấy, nhìn thấy động vật sống hạnh phúc ra sao.

 

Bạn thấy tất cả những điều đó rồi thì bạn sẽ nói: “Trời ơi, giờ mình phải phá hủy hết sao? Và rồi phải quay về với đám người không có não đó sao?”

 

Thôi thì… đã mất thì mất cho trót, nhảy luôn xuống sông, mà là sông của con tàu đó. (cười) Bạn đi theo nó luôn.

 

Jaume Su: Nhưng dù sao thì khu rừng đó cũng bị mất, nó sẽ trôi nổi ngoài không gian. Thật ra trong cảnh phim đó - một cảnh có lập trình tiêu cực - khi chuyện này xảy ra, họ cho chúng ta thấy sao Thổ. Mà các bạn biết rồi đó, sao Thổ là kẻ nuốt chửng con mình. Họ còn cho nó nghiêng đúng hai mươi ba độ để bạn hiểu rằng đây là một sự hiến tế.

 

Robert: Đúng vậy, là một sự hiến tế.

 

Jaume Su: Họ đang hiến tế thiên nhiên. Thông điệp rất rõ: con rắn đang hiến tế thiên nhiên. Phim nói rất thẳng điều đó. Nhưng thật ra, không cần phải biết hết những chi tiết này thì vẫn có thể trả lời câu hỏi.

 

 

 

 

------------------------

 

 

 

 

 

 

Thôi, tôi nghĩ là mình nói khá lâu rồi. Quay lại chủ đề Metropolis nhé. Ở đó, họ đặt ra rằng: chúng ta có sức lực, họ có cái đầu, và cần phải có một sự trung gian. Nhưng điều đó không xảy ra. Tại sao con người không làm vậy?

 

Tôi thật sự nghĩ rằng con người đã được “giáo dục” theo cách như vậy. Mọi thứ xung quanh chúng ta đều được thiết kế để tác động lên chúng ta, để chúng ta luôn luôn chấp nhận, luôn luôn cam chịu.

 

Vậy thì, một cách để làm cho kế hoạch đó thất bại rất đơn giản: những người ở tầng dưới không đoàn kết lại. Tức là, chúng ta hoàn toàn có thể đình công, tất cả cùng đình công. Nhưng rồi - chỉ là ví dụ thôi - sẽ có người khác đến, đóng vai kẻ phá hoại, và làm hỏng chuyện đó.

 

Khi ấy, ta rơi vào xung đột, vì những người đó đã đứng về phía tầng trên, bởi vì họ được cho lợi ích, được mua chuộc. Và chính vì thế mà kế hoạch thất bại.

 

Chúng ta có toàn bộ sức mạnh để làm điều này. Và tất cả được tóm gọn trong câu nói của Gandhi: không hợp tác. Mỗi việc chúng ta làm đều là đang hợp tác với hệ thống. Gandhi làm gì? Ông kêu gọi không hợp tác với hệ thống. Người Anh thì rất ít, còn Ấn Độ thì rất đông, hàng triệu người. Và đó là lý do mọi chuyện kết thúc như vậy.

 

Chỉ là vài điều để suy ngẫm thôi. Tôi chắc rằng trước giờ khi xem những bộ phim này, chúng ta chưa từng nghĩ theo hướng đó. Và mỗi bộ phim, thật ra có thể nói suốt cả một tuần, thậm chí còn chưa đụng tới lập trình tiêu cực.

 

Vậy thôi. Mọi người thấy sao về kiểu trò chuyện này? Kiểu cùng ngồi nói chuyện, nói về điện ảnh, phân tích, suy nghĩ. Tôi tạo buổi trực tiếp này là để mời gọi người xem suy nghĩ, và nhận ra rằng: dù họ xem rất nhiều phim, nhưng họ gần như không thẩm thấu được bao nhiêu.

 

Chúng ta cần ý thức điều đó. Nếu muốn xem phim cho đúng nghĩa, chúng ta cần học biểu tượng học, cần học thần thoại, cần quay lại đọc sách, cần làm lại rất nhiều thứ mà giờ đây chúng ta không còn làm nữa.

 

Người ta không còn đọc sách nữa. Sách giáo khoa của trẻ em ở nơi tôi sống là một thảm họa thực sự. Chúng sẽ còn “ngu” hơn cả tôi và cả bạn nữa, Lorena - xin lỗi nhé, Robert - vì bạn cùng thế hệ với tôi, ý tôi là vậy.

 

Robert: Ừ, ừ, ừ, đúng vậy.

 

Jaume Su: Chúng sẽ còn ngu hơn nữa. Lập trình của chúng còn tệ hại hơn nhiều.

 

Robert: Không phải là sẽ ngu hơn đâu, mà là khoa học đã chứng minh rồi rằng họ đang ngu hơn thật. Nghĩa là hôm nay trên X tôi đã thấy mấy sơ đồ cho thấy rằng con người hiện nay kém thông minh hơn ông bà của họ. Và chuyện này có hẳn một tên khoa học đàng hoàng. Tức là họ ngu hơn thật. Ừ, ừ, đúng vậy.

 

Không phải vì họ chậm phát triển hay gì cả, mà là do cách môi trường đang vận hành. Thậm chí các nhà khoa học cũng chưa biết chính xác tại sao, họ cho rằng đó là do môi trường sống, do bối cảnh… có một cái gì đó khiến họ không còn thông minh như trước. Và lưu ý nhé: họ không chỉ kém thông minh hơn mà còn dễ thuần phục hơn. Đây là một điểm khác nữa. Dễ thuần phục hơn.

 

Jaume Su: Tuân phục hơn, cam chịu hơn.

 

Lorena Martin: Vì họ có quá nhiều dữ liệu nhưng lại rất ít trải nghiệm. Một người có quá nhiều dữ liệu thì đó là kết quả của tất cả những gì họ tích lũy. Nhưng khi phải hành động thật sự, vì phải lọc hết đống dữ liệu đó hoặc sắp xếp lại để xem mình lấy bản dạng nào để đưa vào hành động, họ không làm được. Nó giống như người quan sát vậy. Quan sát quá nhiều thì lại làm méo mó kết quả.

 

Bởi vậy, khi một người tập trung vào chính mình, dám sống với trải nghiệm của mình… bạn nói đọc sách là tốt, còn tôi thì nói rằng trải nghiệm còn quan trọng hơn, dĩ nhiên là bên cạnh việc đọc. Vì ít nhất với tôi, những gì tôi đọc thì tôi đem ra trải nghiệm, rồi tôi tự rút ra sự phân định của riêng mình, và từ đó những “góc nhìn” khác lại mở ra.

 

Cho nên bạn đang đứng đúng vị trí của mình, bởi vì đó là thực tại của bạn, là con người của bạn - siêu sức mạnh đó. Nhưng dĩ nhiên, đó là bản chất của bạn, là cách bạn tồn tại, là bản dạng năng lượng của bạn, nói theo cách đó. Và vì thế bạn thu hút tất cả những điều này.

 

Còn những người chúng tôi - những người rung động khác, hoặc những người đã “giải mã” phần mềm của mình - thì lại là một cấu hình khác. Chúng tôi có thể nhìn thấy những thứ khác một cách rất tự nhiên, bởi vì có thể những “bit” thông tin đó chúng tôi giải mã nhanh hơn rất nhiều, đúng không?

 

À, có một điều tôi muốn quay lại nói lúc nãy, khi mọi người đang nói chuyện, tôi thấy rất thú vị. Tôi nghĩ: nhìn xem, chúng ta có một điểm chung, dù bề ngoài có vẻ không giống nhau, đó là ở câu hỏi mà Robert trả lời. Rốt cuộc thì ba người chúng ta, mỗi người một cách khác nhau, đều đã chọn cùng một điều, dù ba người rất khác nhau. Jaume, anh có nhận ra không, thật ra chúng ta không khác nhau nhiều đến vậy đâu. (cười)

 

Ý tôi là, dù xuất phát từ logic, từ trực giác, hay từ cách hiểu khác nhau, thì rốt cuộc bản chất vẫn dẫn đến cùng một lựa chọn. Tôi có thể nói từ một góc khác, vì với tôi nó cũng đúng, dù có thể tôi muốn điều chỉnh một vài chi tiết. Còn anh thì nhìn nó theo kiểu “hoặc cái này, hoặc cái kia”, từ góc nhìn của anh.

 

Jaume Su: Không, không. Đợi đã. Trong trường hợp của bộ phim, câu hỏi là cái này hoặc cái kia. Không có lựa chọn nào khác, không có biến dạng hay chỉnh sửa thực tại. Ở đúng điểm đó của bộ phim, nó chỉ là “cái này hoặc cái kia”. Chỉ tại điểm đó thôi.

 

Lorena Martin: Ừ, nhưng chính vì thế…

 

Jaume Su: Đó chính là câu hỏi bẫy của buổi trực tiếp này, Lorena.

 

Lorena Martin: Ừ… đúng vậy.

 

Jaume Su: Và bạn đã làm đúng điều mà tôi nghĩ bạn sẽ làm.

 

Lorena Martin: Chính vì vậy đó. Bởi vì tôi không chắc là mọi thứ chỉ có “hoặc cái này hoặc cái kia”. Tức là ngày nay, tôi không thể nói chỉ là “cái này hoặc cái kia”. Tôi nói: “cái này, cái này nữa, và cả cái này nữa”. Rồi bạn sẽ thấy mọi thứ hòa lại với nhau như thế nào. Bởi vì nếu không, chúng ta sẽ không tiến lên được. Lúc nào cũng nhìn đời dưới dạng nhị nguyên: hoặc cái này, hoặc cái kia. Lúc nào cũng phải chọn, cũng phải chia tách bản thân.

 

Không. Khi bạn bắt đầu hiểu rằng bạn chính là cả hai mặt của cùng một thứ, bạn tự điều chỉnh được mình. Bạn có thể nghiêng về phía này hay phía kia, nhưng ở giữa vẫn có cả một phổ màu.

 

Trong một quyết định, luôn có thể có thêm nhiều sắc thái. Nhưng điều cốt lõi luôn là trực giác và giá trị của bạn phải được đặt lên hàng đầu. Ví dụ, trước khi đưa ra một quyết định như vậy, tôi sẽ cân nhắc rất nhiều yếu tố. Trước khi rơi vào tình huống đó, tôi đã nhìn thấy nhiều thứ khác rồi. Nhưng nếu thật sự bị đặt vào thế chỉ còn một trong hai, thì bạn không cần suy nghĩ lâu - vì bạn đã được huấn luyện rồi.

 

Ngày nay, không thể so sánh một người hoàn toàn không biết gì với một người đã có một mức độ hiểu biết nhất định và biết cách sử dụng nó. Đó là một khoảng cách khổng lồ.

 

Các bạn đang nói dựa trên thống kê của Ma Trận, nhưng tôi thì có thể nói với bạn về rất nhiều bậc cha mẹ có ý thức, và những đứa trẻ của họ thì tuyệt vời vô cùng. Những đứa trẻ đó đến với thế giới này và họ không hề khép kín chúng. Vì vậy, chúng có thể đọc được một loại ngôn ngữ mà ở mức vô thức tập thể, những đứa trẻ này đọc nó dễ như đọc sách vậy.

 

Cho nên mọi thứ luôn phụ thuộc vào vị trí mà bạn đang đứng để nhìn. Tôi thì giữ mình ở giữa, nên tôi thấy được cả những thứ đang vận hành tốt lẫn những gì đang đi tới cực đoan. Nhưng có một điểm mà khi bạn đứng vững ở đó, bạn sẽ thấy rõ.

 

Và cuối cùng, chỉ cần nhìn vào thế giới hiện tại thôi. Mỗi lần người ta nói rằng công nghệ ngày càng nhiều hơn, thì về mặt thông điệp tiềm thức, họ đang nói rằng chúng ta có nhiều khả năng tiềm ẩn hơn cần được kích hoạt. Bởi vì mỗi lần bạn rời xa bên trong của mình, bạn lại trao quyền lực ra bên ngoài cho một thiết bị làm thay điều mà chính bạn có thể làm.

 

Vì chúng ta là những sinh thể có khả năng thần giao cách cảm, có rất nhiều năng lực ngoại cảm, nhận thức, nhận biết… Điều này đang dần được chứng minh. Nhưng khi bạn ngừng tin, khi đầu óc bạn đầy những dữ liệu vô dụng và bạn tự hỏi: “Tôi học cái này để làm gì nếu cuộc sống tôi không khá hơn?”, thì không có bước tiến nào xảy ra. Và khi không có chuyển động lớn, bạn cũng không “phát tín hiệu” để những tần số khác đến gần và cho bạn giải mã những dạng sống khác.

 

Nghĩa là, có những người đã hiểu được những trạng thái khác vốn đã tồn tại, chỉ là khi họ chạm vào một tập thể đang ngủ say, thì hai tần số này không tương thích và không thể “tải xuống” được. Nhưng điều đó đang thay đổi.

 

Chúng ta đang tiến vào một kỷ nguyên mới, nơi những con người này đang được huấn luyện. Và những đứa trẻ hiện tại trông có vẻ “vô dụng” là vì chúng vô dụng với chương trình của hiện tại, chứ không phải với tương lai mà chúng ta đang hướng tới. Vì chúng mang trong mình những cảm nhận đã được tải xuống, chúng có hạt giống bên trong. Và khoảng thời gian học hỏi, vận hành, rèn luyện đó chính là lúc bạn trở thành bậc thầy.

 

Khi một người nói rõ ràng về những gì mình biết, đó là vì họ rung động với điều đó. Trước hết, họ mang mã nguồn sống. Mã nguồn sống nghĩa là ký ức đã được trải nghiệm thật sự. Nếu không thì Robert, anh cũng có thể nói về sự khác biệt giữa ký ức thật và ký ức được cấy ghép, đúng không?

 

Khi bạn rung động đủ mạnh, mọi thứ được cấy ghép sẽ tự vô hiệu hóa, bởi vì bạn đang khẳng định rằng tần số của bạn mới là thứ chi phối ở đây, chứ không phải của kẻ khác. Vì bạn hiểu các thỏa thuận, hiểu những dòng chữ nhỏ, hiểu những luật khác mà đa số mọi người không thấy.

 

Khi bạn nói với sự chắc chắn: “Không, đây là giá trị của tôi, đây là điều thuộc về tôi”, thì chỉ riêng sự hiện diện của bạn cũng đã tạo ra sự an toàn, và người đối diện bắt đầu dao động. Đó là một kỹ năng trong mọi lĩnh vực. Và một bậc thầy thật sự là người thành thạo ở nhiều mặt, không chỉ một lĩnh vực.

 

Khi bạn hiểu tính đa chiều, bạn sẽ đảm bảo rằng mọi “lưới” đều được khép kín, rằng trường hào quang của bạn không có khe hở, không có điểm yếu để thứ gì đó chui vào.

 

Đúng, trong phim chúng ta thấy lập trình tiêu cực, nhưng có bao nhiêu chủ đề khác nữa? Sợ hãi, lãng mạn, hài hước… Nó giống như thư viện vậy. Tùy theo độ tuổi, theo giai đoạn: từ sơ sinh đến ba tuổi, từ ba đến sáu tuổi, rồi khoa học, huyền bí, âm nhạc, nghệ thuật.

 

Một người tỉnh thức và tập trung sẽ nói: “Không, tôi muốn hiểu chính mình hơn”, và họ sẽ đi thẳng vào đúng tần số đó, và tần số đó sẽ đến với họ.

 

Những “thư viện” này tồn tại là vì chúng ta cần những lớp phân biệt sâu hơn để giải mã. Nhưng khi bạn đã chứng minh được rằng gói dữ liệu đó nằm sẵn trong bạn, thì ở cấp độ năng lượng, nó sẽ bung ra rất nhanh. Bạn không cần phải vòng vo: tôi muốn – tôi chỉnh tần – tôi biểu hiện – tôi mở tần số.

 

Chúng ta giống như dấu vân tay vậy. Trường đa chiều của chúng ta là một hình học. Khi hình học đó được kết nối với tất cả các phiên bản của bạn, với toàn bộ tính chân thật của bạn, thì các khu vực khác bắt đầu mở ra, các chiều khác bắt đầu mở. Và những chiều đó không mở cho tất cả mọi người, nếu trong bạn thiếu một màu hay một tần số nào đó, vì bạn chưa hiểu chính mình.

 

Nếu nói đến Carl Jung và tâm lý học, để hiểu toàn bộ bản thân, bạn phải hiểu tất cả những “nhân vật” sống trong bạn: kẻ sợ hãi, nhà khoa học, kẻ liều lĩnh, người phiêu lưu. Khi bạn kiểm soát được tất cả các phiên bản đó, bạn nhận ra điều gì? Rằng bạn là chính mình - là thật.

 

Nhưng còn những phần etheric thì sao? Còn ý thức của những kiếp trước thì sao? Bạn mang theo một dạng dư âm tập thể, bởi vì tần số không rời khỏi hành tinh hay chiều không gian đó cho đến khi bạn tạo ra một tần số cao hơn từ toàn bộ những gì bạn đã từng trải nghiệm.

 

Bạn theo kịp ý tôi không, Robert? Hiểu tôi đang nói gì không? Càng nhiều “màn hình” được kích hoạt, bạn càng hiểu rõ hơn. Và để kết lại: đúng là ngày nay có rất nhiều tiến bộ, nhưng cũng có những cực đoan - người tỉnh hơn và người ngủ sâu hơn. Nhưng khi bạn đã có ý thức, bạn sẽ biết ơn vì mọi thứ bạn thấy đều giúp bạn tiếp tục tiến lên.

 

Chúng ta không còn phí thời gian tranh cãi xem người khác có hiểu hay không, vì có thể họ không cần hiểu chủ đề đó. Nếu tôi đang học toán, thì đừng bắt tôi học tiếng Đức ngay lúc này. Không phải vì tiếng Đức sai, mà vì tôi đang ở toán.

 

Và cuối cùng, tất cả chúng ta đều đang ở cùng một phía. Bạn với chủ đề của bạn, Robert với chủ đề của anh ấy, tôi với chủ đề của tôi - và chúng ta đang ở đây. Để làm gì? Để đi tới đâu? Nếu không dừng lại mà suy ngẫm, thì mọi thứ sẽ trôi đi. Nhưng thật ra, để đến được điểm này là cực kỳ phức tạp, và ở đây…

 

Jaume Su: Về cơ bản thì chúng ta là những con người biết đặt câu hỏi.

 

Lorena Martin: Đúng vậy, đúng vậy. Và những câu hỏi này sẽ dẫn bạn đến câu hỏi khác, rồi lại câu hỏi khác nữa. Có một sợi chỉ rất mảnh ở đây, bạn hiểu không? Chúng ta đã nói với nhau nhiều lần rồi, bởi vì chúng ta có nền tảng rất vững, nghĩa là mỗi người đều khá ổn định trong những nền tảng của mình. Tôi không biết do lối sống của bạn, của Robert cũng vậy, rồi của tôi, nhưng nhờ có một sự ổn định nhất định, một đời sống trần thế để giúp ta vững vàng, nên chúng ta mới có thể cho phép bản thân nhảy cao hơn rồi quay trở lại.

 

Miễn là người đó không bị lạc lối trong sự “ảo tưởng” của chính mình, vẫn là một người tử tế, có giá trị sống, và những gì họ chia sẻ thật sự đã có tác dụng với họ. Và thực ra bạn cũng hiểu rằng bạn thậm chí còn không muốn cảnh báo người khác, bởi vì bản thân bạn cũng thích tự mình kiểm chứng mọi thứ. Thế là bạn đi theo một tuyến khác, một con đường khác.

 

Và chính tại điểm này, sự phân tách sẽ xảy ra. Chúng ta đang đứng đúng ở ranh giới đó: những người không còn có thể đi cùng “những cái đầu rỗng” mà bạn nói đến nữa, bởi vì điều đó là không thể. Nhưng vấn đề là: còn những gì vẫn có thể thì sao? Còn tất cả những người như chúng ta, những người biết đặt câu hỏi thì sao?

 

Bởi vì anh nói “cái này hoặc cái kia”, Jaume, anh đặt ra “có hoặc không”. Anh chờ đợi một câu trả lời hoặc thế này, hoặc thế kia. Nhưng ở một thời điểm khác, nếu chính tôi đặt câu hỏi đó, tôi sẽ chấp nhận việc người khác đưa ra ba, bốn khả năng khác nhau để cùng xem xét. Tôi biết là anh đang nói về một bộ phim, đúng không? Nhưng nếu bắt đầu nhìn rộng hơn thì…

 

Không thể cập nhật bất cứ điều gì trong cuộc sống nếu không hiểu được chỗ nào đã bị lỗi để còn cải thiện nó. Để làm được điều đó, trước hết bạn phải đặt mình ngang bằng với nó, ít nhất là phải hiểu nó và nhìn nó từ một góc nhìn khác. Đúng không?

 

Vậy nên ở điểm này, điều quan trọng là phải nhìn xem con người đó đang đứng ở đâu, ở cấp độ ý thức nào, để họ đưa ra quyết định đó. Và ở đây thì đúng là có tự do ý chí, bởi vì cùng một câu hỏi, nhưng ở những trạng thái ý thức khác nhau, có người sẽ cảm thấy tội lỗi, có người sẽ bị tê liệt, còn người đã được rèn luyện thì sẽ phản ứng khác.

 

Ví dụ như Robert chẳng hạn. Tôi có thể hiểu vì sao: bởi vì với anh ấy, điều đó không tồn tại, những người kia không còn được xem là con người nữa. Với tôi cũng vậy, tôi đã ở cùng với chính mình rồi. Nên bước đi đó không còn quá khó khăn.

 

Con người không tiến lên trong cuộc sống là vì họ cảm thấy tội lỗi khi cho phép mình được tự do là chính mình. Và rồi họ bị kẹt lại trong: tôi chưa giải quyết xong với cha mẹ, con tôi sẽ nghĩ gì, người khác sẽ nghĩ gì… Khi bạn mang quá nhiều phán xét như vậy, tức là bạn chưa làm việc với phần bóng tối của mình, bạn chưa hiểu vì sao kịch bản đời mình lại tồn tại.

 

Khi bạn đã làm những công việc đó rồi, thì đến lúc những tình huống như trong phim xảy ra, bạn đã biết mình sẽ chuẩn bị thế nào - cho cái chết, cho một sự chuyển đổi ý thức, hay cho việc “thế giới sụp đổ”.

 

Giống như cuộc phỏng vấn người phụ nữ đó… tôi không nhớ tên, chuyện xảy ra đã lâu rồi. Có một vụ máy bay rơi. Hôm nọ tôi đi cắt tóc chỗ một người bạn, và anh ấy kể lại toàn bộ quá trình mà người phụ nữ đó đã trải qua. Khi máy bay bắt đầu rơi, bà ấy vẫn giữ được sự điềm tĩnh, bởi vì bà ấy đã làm việc với cái chết suốt một thời gian dài, nói về cái chết rất tự nhiên.

 

Bà ấy không nhìn cái chết bằng sự sợ hãi, mà còn giúp cả máy bay cùng thiền định. Bà ấy đã dốc toàn bộ tiềm năng của mình để, ít nhất, giúp mọi người chuẩn bị cho điều mà ai cũng sợ hãi nhất. Và bà ấy đã làm điều đó trong trạng thái thiền định, trong sự an trú nơi trung tâm của mình, ngay trước khi chết.

 

Bạn thấy sự khác biệt không? Khi bạn làm việc với chính mình và ý thức rằng hôm nay bạn còn ở đây, ngày mai có thể không, vì còn có những cõi khác, vì bạn có thể đi sang một nơi khác.

 

Jaume Su: Trong chat họ nói gì vậy, Robert?

 

Robert: Không, họ nói là có nhiều góc nhìn khác nhau, nhưng nhìn chung thì mọi người đang nói cùng một điều. Không khí trong chat rất tốt. Để xem có câu hỏi nào không…

 

“Hoàn toàn đồng ý”, “Hoàn toàn đồng ý”, “Chính xác”.

 

Không, họ bình luận thôi, không có câu hỏi.

 

Jaume Su: Ừ, được.

 

Robert: “Ba người đều rất tuyệt vời.”

 

Jaume Su: Cảm ơn.

 

Robert: Tôi không giỏi ăn nói. Có một câu hỏi: “Đây là siêu hình học hay là cái gì?” Tôi nghĩ là siêu hình học, đúng không?

 

Lorena Martin: Ừm… Bức ảnh của Sandy đẹp ghê. Tôi thích lắm.

 

Robert: Sandy à?

 

Lorena Martin: Ừ, Sandy. Tôi thấy bức ảnh đó rồi.

 

Robert: Sandy xinh thật, không biết có phải ảnh thật của cô ấy không nữa. (cười)

 

Lorena Martin: Không biết, nhưng mà trông có nét Celtic, đúng không? Kiểu druids ấy. Giống màu tóc của Jaume nè. (cười)

 

Robert: Tóc của Jaume.

 

Jaume Su: (cười) Ừ, tôi cũng thích mà, nhưng màu này còn đỏ hơn, tôi phải nhuộm lại thôi.

 

Và có một bộ phim mà chúng ta chưa nói đến. Tôi sẽ không đem ra bàn bây giờ, chỉ muốn mời mọi người xem, vì nó liên quan đến một chủ đề đang khá “phổ biến” và sẽ giúp mọi người hiểu rõ hơn về 3I/Atlas. Nhưng cái đó thì để buổi trực tiếp khác nói tiếp, bây giờ chưa phải lúc.

 

Robert: Một buổi trực tiếp khác. À mà Jaume, phải nói là bộ phim có câu hỏi “bẫy” đó… tôi nghĩ là hồi nhỏ tôi đã xem rồi, tôi nghĩ là tôi đã xem qua.

 

Jaume Su: Đúng rồi, bộ phim đó được chiếu cách đây nhiều năm, do Douglas Trumbull đạo diễn. Douglas Trumbull là một người… chủ yếu là kỹ thuật viên hiệu ứng đặc biệt. Ông ấy làm rất nhiều hiệu ứng đặc biệt cho Hollywood, rồi sau đó đi đăng ký bằng sáng chế, và nhờ vậy mà kiếm được kha khá tiền.

 

Nhưng ngoài ra, tôi kể cho mọi người nghe một câu chuyện. Để các bạn hình dung ông ấy là ai: ông chính là người làm hiệu ứng đặc biệt cho Close Encounters of the Third Kind (Cuộc gặp gỡ ở giai đoạn thứ ba) của Spielberg. Chỉ cần nói vậy thôi là đủ hiểu rồi. Về mặt hiệu ứng thì bộ phim đó rất đỉnh.

 

Người này chuyên đăng ký bằng sáng chế, tức là ông ấy phát minh ra những phương tiện, những công nghệ nhằm cải thiện ngành công nghiệp điện ảnh, tạo ra những khả năng mới, đúng không? Và ông ấy rất quan tâm đến chủ đề UFO.

 

Thế là ông ấy phát minh ra một hệ thống theo dõi bằng camera, có thể theo dõi UFO các kiểu, rồi mang nó đi đăng ký bản quyền tại văn phòng sáng chế của Hoa Kỳ. Câu chuyện này được công bố khi ông ra mắt một bộ phim cách đây khoảng hai mươi năm, và ông được phỏng vấn trên một tờ báo ở Catalonia.

 

Ông kể rằng khi ông nộp hồ sơ sáng chế, thì có mấy đặc vụ từ một cơ quan “ba chữ cái” nào đó – bắt đầu bằng chữ C và kết thúc bằng chữ A – tìm đến và nói: “Ông đừng tự chuốc rắc rối vào thân, hãy quên mấy chuyện này đi. Ông là người có danh tiếng đấy, thưa ông Douglas, làm ơn rút hồ sơ này lại, đừng tìm phiền phức.”

 

Và ông ấy nói thẳng trong bài phỏng vấn rằng ông đã “đuổi họ đi cho khuất mắt”. Đó là nguyên văn lời ông ấy. Một câu chuyện nhỏ để kết lại câu chuyện.

 

Robert: Thú vị đấy. Vậy là chúng ta đã nói chuyện được một tiếng bốn mươi phút rồi. Lorena, mọi người có thể tìm bạn ở đâu? Thật ra thì ai cũng biết bạn rồi, Lorena, nhưng mọi người có thể tìm bạn ở đâu?

 

Lorena Martin: Ở kênh youtube Resonando con tu Esencia, và trên trang chính thức của Resonando con tu Esencia.

 

Dành cho những ai muốn hiểu rõ hơn một chút về cấu trúc năng lượng của chính mình, thì thật sự là nó rất dễ hiểu. Nó giống như… Ừm… Chúng ta nói rất nhiều về logic, nhưng thông tin phải có logic, phải có ý nghĩa trong cuộc sống của bạn, phải có lẽ thường.

 

Khi bạn bắt đầu hiểu những cảm giác thôi thúc bên trong, hiểu những linh cảm đó, thì bạn đang ở đúng chỗ. Luôn luôn là vậy, không bao giờ là lạc đường. Bạn luôn đang làm đúng điều cần xảy ra.

 

Vậy nên, thật sự rất vui. Tôi rất thích buổi trực tiếp “thử nghiệm” này (cười). Tôi thích lắm. Tôi rất thích… bởi vì sao? Khi mọi thứ bất ngờ, khi nó mang tính ngẫu hứng, thì đó chính là sự chân thật. Nó là như vậy. Chúng ta cứ luyện tập dần dần và vượt lên trên tất cả những thứ này.

 

Điều quan trọng là thứ đang được tạo ra. Điều quan trọng là nhận ra rằng ngày nay… Như hôm nay tôi có nói trong buổi thuyết trình của Iván Martínez, rất mạnh mẽ, tôi thích lắm. Người ta đang nói rằng chuyện này đã trở thành một rủi ro rồi, mọi người ạ.

 

Có quá nhiều trí tuệ nhân tạo đang thay thế sự chân thật của con người. Chúng ta sẽ dần bị đẩy xuống hàng thứ yếu. Máy móc sẽ đến, thu thập ngữ cảnh, trộn lẫn dữ liệu từ kết quả trung bình của tập thể, rồi tung ra một thứ gì đó mà không hề có sự chân thật để biết nó có thực sự hữu ích hay không.

 

Jaume Su: Thật ra chuyện này đã được thể hiện ngay trên bìa tạp chí The Economist năm 2024, mà tôi đã giải mã trên kênh của mình, rồi sau đó cũng nói lại trên kênh của bạn, Robert. Ngay ở đó họ đã nói về chuyện này rồi.

 

Lorena Martin: Và nó đang trở nên rất căng. Nếu các bạn muốn, chúng ta có thể nói trong một buổi khác về chủ đề kiểu như cấy ghép, vì hôm nay có người đưa ra một chủ đề rất hay, về mấy cái “máy móc” đó, xem cái nào có lợi, cái nào không, và làm sao để luôn tỉnh táo trước tất cả những thứ này.

 

Robert: Bạn biết không, họ đã tạo ra – không đùa đâu – các nơ-ron nhân tạo rồi đó.

 

Lorena Martin: Đúng vậy. Buổi thuyết trình hôm nay thật sự quá mạnh, cả của David Parcerisa lẫn của Iván. Và đúng là đây chính là thứ đang được chuẩn bị cho những mốc mà chúng ta nói nhiều đến – 2026, rồi mốc “huyền thoại” 2030.

 

Nhưng 2026 thì mọi người phải bám chặt vào, vì những gì đang đến còn vượt xa những gì chúng ta nghĩ. Những ai hiểu chuyện thì có thể giữ được trạng thái trung lập tương đối, nhưng khi các làn sóng bắt đầu ập đến, thì những người chưa được “huấn luyện” sẽ không biết chuyện gì đang xảy ra với mình.

 

Điều tệ nhất có thể xảy ra với một con người là bị tách rời khỏi chính mình. Chỉ cần bạn còn dữ liệu, nhưng vẫn kết nối với chính mình, thì bạn vẫn ổn, vì bạn còn kết nối với nguồn thông tin của mình, với ánh sáng của mình, với bất cứ thứ gì bạn gọi là Nguồn.

 

Nhưng khi nhận thức của bạn bị đóng khung, bị thôi miên, thì bạn không thoát ra được nữa. Đó là một vòng lặp, và đó chính là mối nguy sắp tới.

 

Robert: Mối nguy chính là “phải thấy thì mới tin”. Đó mới là vấn đề. Vì những gì sắp tới là “thấy”, nhưng cái “tin” đó phải đặt trong dấu ngoặc kép.

 

Bởi vì những thứ họ sắp đưa vào sẽ không còn là thật nữa. Cả về âm thanh lẫn hình ảnh. Nói thẳng ra, cái “hộp ngu” – tức là TV – bây giờ còn ngu hơn nữa, nhưng lại thao túng mạnh hơn.

 

Họ có thể dựng chuyện rất ghê. Họ có thể tạo ra một bản sao kỹ thuật số của bất kỳ ai trong chúng ta, với đúng giọng nói của chúng ta, rồi đẩy bạn vào một tình huống rắc rối. Công nghệ luôn đi trước luật pháp.

 

Lorena Martin: Đúng vậy.

 

Robert: Mọi người đang xem cần biết điều này, và nhất là phải cảnh báo người thân của mình. Bây giờ đã có những vụ lừa đảo, ví dụ như gọi điện cho chị gái, anh trai, vợ, chồng của bạn, ai cũng được, rồi nói:

“Em đây, Mónica nè, xe em hỏng giữa đường rồi, em cần… một ngàn euro để gọi xe kéo, anh/chị chuyển cho em được không?”

“Một ngàn euro á!?”

“Ừ, chuyển ngay đi.”

 

Những vụ lừa như vậy đã xảy ra rồi. Bây giờ bạn không thể tin cả vào giọng nói của chính mình, cũng như bất kỳ giọng nói nào bạn nghe được. Vậy thì… chúng ta đã đi đến mức nào rồi?

 

Lorena Martin: Nó trở nên đáng báo động, nhất là nhìn vào tình trạng xã hội hiện nay. Tôi là mẹ của một đứa mười bảy tuổi và một đứa mười một tuổi, trời ơi…

 

Ít nhất thì ở đây chúng ta còn nói về những chủ đề này, nhưng thực tế của giới trẻ, của thanh thiếu niên bây giờ, là một thế giới hoàn toàn khác.

 

Robert: Đó là một thực tại khác rồi, hoàn toàn không còn liên quan gì nữa.

 

Lorena Martin: Không, không, đúng là… người ta nói rằng thế hệ đó đến đây “tỉnh thức” hơn vì họ phải được kích hoạt khi luồng thông tin này xuất hiện. Nhưng thật lòng mà nói, tôi không biết bức tranh sắp tới sẽ như thế nào đâu.

 

Robert: Chúng ta đang nói theo kiểu khái quát thôi nhé. Nghĩa là, Lorena, bạn sống trong một môi trường mà con cái bạn đều khá tỉnh thức, nhưng nếu nhìn chung toàn xã hội thì… thôi xong.

 

Và còn một chuyện nữa mà tôi đang nhận ra, đó là sự thao túng tin tức. Người ta đưa ra những sự kiện chưa từng xảy ra rồi bán chúng như thể là chuyện hiện tại. Điều này rất nguy hiểm, rất nguy hiểm. Vì đó chính là thứ có thể gọi là chiến tranh thị giác – điện tử, hay gọi thế nào cũng được. Thật sự những gì sắp tới rất đáng sợ.

 

Cho nên, mỗi người phải tự chịu trách nhiệm về những gì mình tiếp nhận, những gì mình xem và mình giao du với ai.

 

Jaume, anh nghĩ sao? Đúng không, Lorena?

 

Lorena Martin: Hoàn toàn đúng. Chỗ này thì đúng là như vậy.

 

Jaume Su: Vậy… chắc tôi xin phép chào tạm biệt nhé?

 

Lorena Martin: Nếu anh muốn (cười).

 

Jaume Su: Không, không….

 

Lorena Martin: Giờ thì tới lượt anh không trả lời đó nha (cười).

 

Robert: Giờ là anh ấy không trả lời rồi.

 

Jaume Su: Không, không, không. Tôi không muốn nói thêm nữa để khỏi kéo dài buổi nói chuyện thêm.

 

Robert: (cười)

 

Jaume Su: Tôi nói thật đó. Mình có thể nói tiếp vào dịp khác.

 

Lorena Martin: Anh không muốn thả chúng tôi giữa chuyến bay đúng không. Được rồi, cảm ơn nha. Giờ tôi nói xong rồi đó (cười).

 

Jaume Su: Tôi bị quá giờ rồi.

 

Robert: Jaume, khoan. Mọi người có thể tìm anh ở đâu?

 

Jaume Su: Rồi, những ai thích tarot thì có thể tìm tôi ở kênh Tarot y Símbolos Jaume Su. Tôi làm rất ít buổi xem bài. Điều tôi quan tâm là nội dung của tarot, các thủ pháp hội họa, và những tri thức phi thường mà người xưa đã để lại cho chúng ta. Họ đã đi trước chúng ta và để sẵn thông tin ở đó rồi. Việc của chúng ta chỉ là tìm ra và nghiên cứu nó. Đây là một kênh tarot hoàn toàn độc đáo, hoàn toàn khác biệt.

 

Ngoài ra, các bạn còn có thể tìm tôi ở kênh YouTube thứ hai là El Mundo del Ojo. Ở đó tôi bàn về nhiều chủ đề hơn, và hiện tại tôi đang đăng tải loạt video “Vén màn Khu vườn lạc thú” (Desvelando el Jardín de las Delicias). Tuần tới tôi sẽ đăng tập 28, các bạn đừng bỏ lỡ nhé.

 

Nếu kịp đăng vào thứ Năm – là ngày tôi thường đăng video – thì chúng ta sẽ có phần giải mã bức tranh Khu vườn lạc thú, nhưng lần này sẽ là một chuyên đề đặc biệt về tính dục qua “cánh cửa sau”. Chúng ta sẽ hiểu vì sao điều đó lại được thể hiện như vậy. Đây sẽ là cả một khóa học luôn, rất thú vị, và chưa có ai nói về chuyện này cả.

 

Tôi sẽ chỉ ra điều đó trong bức tranh và trong Tarot Marseille. Các bạn sẽ “há hốc mồm” cho mà xem. Vậy nên nhớ xem tập 29 khi tôi đăng vào thứ Năm này nhé.

 

Và… không có gì hơn nữa. Cảm ơn mọi người đã kiên nhẫn, và… cảm ơn, cảm ơn, cảm ơn.

 

Jaume Su:

Cảm ơn Lorena. Cảm ơn Robert.

 

Robert: Chính xác. Rất vui khi có Lorena ở đây, tôi nói thật đó. Và Jaume cũng vậy, rất vui. Tôi biết là cả hai bạn đều rất được cộng đồng yêu mến. Nói chung là chúng ta cũng xoay quanh cùng một nhóm khán giả (cười).

 

Vậy nên, cảm ơn hai bạn đã đến tham gia. Còn tôi thì các bạn có thể tìm tôi ở các kênh được để trong phần mô tả. À, tôi cũng đã để liên kết kênh của Lorena và của Jaume rồi nhé.

 

Jaume Su: Cảm ơn.

 

Robert: Liên kết kênh YouTube luôn. Vậy thôi nha mọi người. Cảm ơn rất nhiều. Chúc mọi người tận hưởng tháng Mười Một và hẹn gặp lại trong video tiếp theo.

 

Chúc vui vẻ. Cảm ơn. Chào nhé. Ôm cái thật chặt.

 

Lorena Martin: Tạm biệt.

 

Robert: Chào, chào… kết thúc tại đây nhé.

 

 

 

 

Link gốc của bài viết

 

https://www.youtube.com/watch?v=Q7QCC7pl-xs

 

https://swaruu.org/transcripts

 

 

 

 

 

 

 

Theo dõi trên Facebook

 

https://www.facebook.com/Go-With-The-Earth-110516891516479/

 

DANH SÁCH TẤT CẢ CÁC BÀI VIẾT CỦA TRANG

 

https://gowiththeearth.blogspot.com/2021/10/tat-ca-sach-co-tai-blogs.html