Jaume Su Transcripts 023 - 🎬🤖🧠🏛️📚KIỂM SOÁT ĐÁM ĐÔNG - Robert & Jaume Su 📌

 

Jaume Su Transcripts 023

KIỂM SOÁT ĐÁM ĐÔNG -  Robert & Jaume Su

 

28-07-2026

👉 Tóm tắt nội dung: Trong cuộc trò chuyện giữa Robert và Jaume Su, bộ phim Rollerball (1975) được phân tích như một phép ẩn dụ về xã hội do các tập đoàn kiểm soát, sự thao túng nhận thức thông qua điện ảnh và truyền thông, trí tuệ nhân tạo, cùng những dự đoán về tương lai của nhân loại. Hai người cũng bàn về Blade Runner, Ma Trận, Brave New World, Jupiter Ascending, vai trò của sách, nghệ thuật, biểu tượng, và khái niệm "vụ thu hoạch linh hồn" dưới góc nhìn triết học – tâm linh.

 

 

-------------

 

 

 

Robert: Chào các bạn. Chào mừng mọi người một lần nữa đến với cộng đồng tuyệt vời mang tên Nous Noble. Hôm nay chúng tôi có một vị khách đặc biệt. Anh ấy giờ gần như đã là người trong nhà rồi, vì dạo gần đây chỉ toàn thấy anh ấy xuất hiện thôi. Các bạn cũng biết rồi, nếu muốn tham gia thì hãy nhắn tin cho tôi trên Instagram - Despejando Enigmas.

 

Bây giờ chúng ta hãy chào đón người bạn Jaume Su, từ kênh El Mundo del Ojo. Hy vọng tôi đã đọc đúng tên kênh. Chủ đề của buổi phát trực tiếp hôm nay là Kiểm soát đám đông.

 

Jaume, anh thế nào? Dạo này khỏe chứ?

 

Jaume Su: Xin chào tất cả mọi người. Tôi nói “chào buổi tối” vì chỗ tôi bây giờ đang là ban đêm. Như các bạn thấy đấy, phía sau tôi là vầng trăng tròn tuyệt đẹp này. Hoặc gần như tròn.

 

Và cảm ơn anh đã mời tôi quay lại. Xin gửi lời chào đến anh và toàn thể mọi người đang theo dõi.

 

Robert: Cảm ơn anh rất nhiều.

 

Jaume Su: Mà này, mọi người cứ để tôi xuất hiện một mình mãi thế. Hy vọng sẽ có thêm khách mời đến để chia sẻ nhiều điều thú vị.

 

Robert: Cũng có vài người đã viết cho tôi. Chỉ là có quá nhiều email, mà tôi lại đi vắng mấy ngày nên phải xem lại thật kỹ và đọc lại tất cả. Nhưng càng có nhiều người viết cho tôi thì càng tốt.

 

Jaume Su: Nhân tiện, tôi cũng xin gửi lời chào đến các quản trị viên.

 

Robert: Đúng vậy. Họ lúc nào cũng ở đây cả. Những người này gần như trực suốt ngày. Hiện giờ chúng ta đang có hai mươi ba người theo dõi trực tiếp.

 

Được rồi, Jaume, khi nào anh sẵn sàng thì bắt đầu nhé. Hoặc trước khi vào chủ đề chính, anh có muốn nói điều gì không?

 

Jaume Su: Có. Trước khi bắt đầu, tôi muốn cho mọi người xem một thứ.

 

Robert, anh còn nhớ là tôi đã cộng tác với anh khoảng hai năm rồi đúng không?

 

Cũng khá lâu trước đây, tôi từng làm một video nói về việc tồn tại một Tập đoàn 101, với những biểu tượng của nó xuất hiện lặp đi lặp lại ở khắp nơi: trong kiến trúc, trong phim ảnh, trong một số thư mục bộ nhớ của máy ảnh kỹ thuật số của chúng ta, v.v... Dĩ nhiên đó không phải là thư mục chứa toàn bộ dữ liệu.

 

Con số 101 thực chất tượng trưng cho một hình vuông chứa một hình tròn bên trong, đại diện cho linh hồn bị mắc kẹt trong vật chất.

 

Được rồi, trong bức tranh Khu vườn lạc thú có một thủ pháp hội họa ẩn chứa con số đó mà tôi đã từng chỉ ra. Nếu được thì chúng ta chuyển sang trang trình chiếu đầu tiên nhé.

 

Robert: Được, bắt đầu thôi.

 

Jaume Su: Tôi đã chỉ ra con số 101, và tôi gọi đó là Tập đoàn 101, tượng trưng cho linh hồn bị mắc kẹt trong hệ thống này.

 

Nhưng hôm trước tôi xem David Icke, người hiện đã quay trở lại YouTube. Nếu chuyển sang trang trình chiếu tiếp theo...

 

Nhưng hãy nhìn xem: Conspiracy 101 (Âm mưu 101).

Hoặc là ông ấy tự mình nhận ra điều này, mà tôi nghĩ có lẽ đúng như vậy, hoặc là... ông ấy đang theo dõi tôi.

 

Robert: Jaume này, anh không bao giờ biết được ai đang theo dõi mình đâu. Dù trên lý thuyết anh nghĩ chỉ có ít người xem mình, nhưng biết đâu trong số đó lại có những người như thế này.

 

Jaume Su: Có lẽ đúng vậy. Dù sao thì đây cũng là một biểu tượng rất rõ ràng. David Icke hiểu rất sâu về biểu tượng học. Nếu không thì ông ấy đã không thể đi xa đến mức khám phá được tất cả những điều mình đã khám phá và công bố. Vì thế, tôi thấy khá thú vị khi ông ấy sử dụng nó.

 

Hơn nữa, trong video này, ông ấy hoàn toàn không nhắc gì đến 101, nó chỉ đơn giản xuất hiện trên tiêu đề.

 

Điều đó khiến tôi thấy rất buồn cười, vì nghĩ rằng: “Đấy, ngày càng có nhiều người nhận ra điều này.” Dù ông ấy có theo dõi tôi hay không thì tôi cũng nghi ngờ là không, và chắc ông ấy cũng chẳng biết đến sự tồn tại của tôi.

 

Nhưng ngày càng có nhiều điều được xác nhận, những điều mà trước đây người ta đã từng nói đến. Và lần đầu tiên điều này được trình bày, chẳng hạn, chính là ở kênh của anh.

 

Được rồi, giờ anh có thể tắt trang trình chiếu đi, vì tôi sẽ bắt đầu giới thiệu chủ đề hôm nay.

 

Robert: Chúng ta quay về màn hình này sao?

 

Jaume Su: Không, không. Chuyển lại hình tôi trên camera đi, vì tôi sẽ giới thiệu chủ đề.

 

Robert: Được, tôi chuyển lại camera cho anh.

 

Jaume Su: Cảm ơn anh rất nhiều.

 

Được rồi, hôm nay chúng ta sẽ nói về một bộ phim khá cũ, vào khoảng những năm 60 hoặc 70. Tôi chưa kiểm tra lại nên cũng không nhớ chính xác năm sản xuất, mà giờ không đeo kính thì tôi cũng không nhìn rõ.

 

Đó là Rollerball.

Đây là một bộ phim khoa học viễn tưởng khá lâu đời, nhưng thuộc dòng khoa học viễn tưởng khá u tối. Đó là kiểu phim vẽ nên một thế giới đen tối. Cũng giống như bộ phim Soylent Green (Khi định mệnh gọi tên chúng ta), với diễn viên chính là Charlton Heston. Bộ phim nói về một tương lai xám xịt, một thế giới quá đông dân. Bộ phim này còn được biết đến với cái tên gốc là Soylent Green.

 

Trong bộ phim đó, nhân loại không còn đủ lương thực, vì thế người chết được tái chế thành thực phẩm để nuôi người sống. Đây cũng là điều được nhắc đến trong bộ phim Ma Trận, khi họ nói rằng người chết bị hóa lỏng để trở thành thức ăn cho người sống. Sau đó họ cho chúng ta thấy hình ảnh một con búp bê cao su tượng trưng cho một em bé được nối với đủ loại ống dẫn. Đó chính là kiểu phim khoa học viễn tưởng mà hôm nay chúng ta sẽ phân tích.

 

Tôi cũng muốn nói thêm về các trang trình chiếu mà chúng ta sắp xem. Mỗi khi tôi làm một buổi phát trực tiếp có kèm PowerPoint với hình ảnh trích từ phim để các bạn dễ quan sát, tôi đều phải chỉnh lại độ tương phản của toàn bộ hình ảnh.

 

Lý do là vì trong thế giới điện ảnh, vốn đầy sự thao túng, điện ảnh chính là chất độc. Tôi đã nói điều này nhiều lần rồi và đây là quan điểm cá nhân của tôi.

 

Điện ảnh là chất độc. Nó là một công cụ thao túng nhận thức.

 

Các bộ phim thường được làm tối đi nhằm tạo ra sự u ám trong linh hồn, tạo cảm giác tối tăm và qua đó tác động đến trạng thái tinh thần của người xem. Sự thao túng nhận thức cũng nằm ở chính điểm này.

 

Tôi sẽ lấy một ví dụ để các bạn hiểu rất nhanh. Hãy nhìn các bộ phim về Batman. Bất kỳ bộ phim Batman nào cũng có tông màu rất tối.

 

Tại sao?

 

Bởi vì Batman là một người báo thù. Anh ta đại diện cho mặt tối, phần đen tối của linh hồn.

 

Trong khi đó, Superman lại tượng trưng cho linh hồn, cho bản thể và những năng lực vốn có của bản thể. Các bộ phim Superman do Richard Donner đạo diễn đều rất sáng, các bạn có thể tự kiểm chứng điều đó.

 

Chỉ cần quan sát mức độ tối của hình ảnh trong một bộ phim, các bạn sẽ biết họ muốn tác động đến tâm trạng người xem theo hướng nào.

 

Ma Trận thì được phủ một lớp màu xanh lục.

 

Ví dụ như hôm trước khi chúng ta nói về bộ phim Thời Khắc Công Bố tôi đã phải tăng độ sáng của hình ảnh lên rất nhiều để các bạn có thể nhìn rõ, bởi vì nó cũng bị làm tối giống như hầu hết các bộ phim khác nhằm tạo nên cảm giác u ám.

 

Đó là điều quan trọng tôi muốn nói trước khi đi vào chủ đề chính. Mặc dù chủ đề hôm nay thoạt nhìn có vẻ sẽ nói về bóng đá hay thể thao, nhưng thực ra chúng ta sẽ nói về người anh hùng, hành trình của người anh hùng và số phận của người anh hùng. Đó là điều rất quan trọng.

 

Tôi sẽ cố gắng trình bày ngắn gọn nhất có thể. Trong phần trình chiếu, tôi cần giới thiệu sơ lược nội dung bộ phim. Tôi sẽ lướt qua phần đó thật nhanh. Sau đó, ở mỗi trang trình chiếu mà tôi đã chọn, tôi sẽ phân tích từng chủ đề quan trọng để chúng ta hiểu bộ phim này thực sự muốn nói về điều gì.

 

Rollerball là một bộ phim khoa học viễn tưởng rất ít người biết đến. Nó không phải là một bộ phim thành công về mặt thương mại.

 

Lần đầu xem, nó tạo cảm giác rất u tối và có vẻ chẳng mấy quan trọng. Nhưng sau khi xem đi xem lại rất nhiều lần, tôi mới nhận ra bộ phim này xuất sắc đến mức nào và thông điệp đen tối mà nó ẩn chứa, chính là điều hôm nay tôi sẽ tiết lộ với các bạn.

 

Đồng thời, tôi cũng sẽ nói về cách đảo ngược thông điệp đó, nếu điều đó thực sự có thể làm được. Và theo tôi, hoàn toàn có thể.

 

Nếu vậy thì chúng ta chuyển sang trang trình chiếu đầu tiên.

Bộ phim Rollerball mô tả một tương lai xám xịt, nơi các tập đoàn kiểm soát nhân loại thông qua thể thao.

 

Trong thế giới tương lai của bộ phim, chúng ta hầu như không nhìn thấy xã hội, con người hay phong cảnh. Thứ duy nhất xuất hiện là thế giới thể thao và thế giới của các tập đoàn. Chúng ta hoàn toàn không biết xã hội bên ngoài vận hành ra sao.

 

Lần duy nhất bộ phim cho chúng ta thấy xã hội là phía sau những hàng rào bao quanh sân thi đấu. Ở đó hiện lên một đám đông bị cuốn vào chủ nghĩa cuồng tín.

 

Đó cũng là lần duy nhất chúng ta nhìn thấy nhân loại: một nhân loại bị kiểm soát thông qua sự cuồng tín, nơi người này phải đấu với người kia.

 

Nhưng tất cả những điều này còn có một tầng ý nghĩa sâu sắc hơn rất nhiều.

 

Bây giờ tôi sẽ mô tả trò chơi Rollerball. Nó diễn ra trên một sân đấu hình tròn. Các vận động viên vừa đi giày trượt vừa sử dụng mô tô. Đây là sự kết hợp giữa đua mô tô địa hình, khúc côn cầu, bóng bầu dục, thậm chí có cả karate và quyền Anh.

 

Các vận động viên luôn di chuyển theo chiều ngược kim đồng hồ. Điều này hoàn toàn giống như lá bài Bánh xe Vận mệnh trong Tarot. Đó không phải là sự trùng hợp.

 

Tôi muốn đề nghị các bạn thử một thí nghiệm ở nhà. Nếu có nhiều người thì càng tốt. Hãy đứng thành một vòng tròn và cùng xoay theo chiều ngược kim đồng hồ. Các bạn sẽ thấy xoay theo hướng đó dễ hơn rất nhiều so với xoay theo chiều kim đồng hồ.

 

Các bạn cũng có thể tự mình thử xoay quanh trục cơ thể theo chiều ngược kim đồng hồ, rồi thử xoay theo chiều kim đồng hồ. Các bạn sẽ nhận ra rằng xoay ngược chiều kim đồng hồ dễ hơn. Điều đó phần nào cho chúng ta cảm nhận một cách trực giác về hướng vận hành của dòng năng lượng trong thế giới mà chúng ta đang sống.

 

Đó là trò chơi Rollerball mà chúng ta sẽ nói đến.

 

Đây là một trò chơi hư cấu, ít nhất là cho đến thời điểm hiện nay. Nó cực kỳ bạo lực. Và bây giờ chúng ta sẽ xem cách nó diễn ra.

 

Đây là phần mở đầu của trận đấu. Chúng ta sẽ xem một số hình ảnh để hiểu luật chơi.

 

Chúng ta chuyển sang trang tiếp theo.

 

Ban đầu, bộ phim giới thiệu nó như một môn thể thao bình thường. Ở đây họ đã sắp xếp ba nhân vật tạo thành biểu tượng hoa bách hợp (Fleur-de-lis), tức biểu tượng của những kẻ kiểm soát.

 

Đây là hai đội thi đấu, giống như các trận bóng đá hay những môn thể thao khác, nơi quốc ca của mỗi đội được cử lên, tạo nên tinh thần tập thể và bản sắc của từng tập đoàn.

 

Ở cảnh này, phần âm nhạc thực sự rất tệ. Trong suốt bộ phim, âm nhạc cũng như vậy. Khi nhận ra nó tệ đến mức nào, tôi muốn biết ai là người sáng tác.

 

Tôi xem phần danh đề và rất ngạc nhiên khi biết đó lại là một nhà soạn nhạc lớn: André Previn, một người Pháp, đồng thời là chồng cũ của Mia Farrow.

 

Ông ấy là người rất am hiểu âm nhạc. Chẳng hạn ông từng sáng tác Concerto cho đàn sitar và Dàn nhạc Giao hưởng London, với nghệ sĩ Ravi Shankar. Thế nhưng phần nhạc trong bộ phim này thì thật sự rất tệ. Bởi vì mục đích của nó là tác động đến tâm trạng người xem và truyền tải bầu không khí u ám bao trùm toàn bộ trò chơi cũng như tập đoàn điều khiển trò chơi.

 

Ở đây họ chọn màu cam vì đó là màu của phe thống trị. Trong cầu vồng, màu cam nằm giữa màu vàng và màu đỏ. Màu vàng tượng trưng cho tri thức. Màu đỏ tượng trưng cho việc du hành xuyên chiều không gian và những nghi lễ máu được cho là giúp đạt được điều đó. Màu cam nằm giữa hai màu ấy. Ai nắm giữ tri thức thì sẽ kiểm soát tất cả những điều đó.

 

Vì thế đội mà chúng ta sẽ thấy chiến thắng và cũng là đội được xây dựng để người xem yêu thích chính là đội màu cam. Tôi nghĩ đó là đội Boston.

 

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Ở đây bộ phim cho thấy có những người điều khiển trò chơi. Có ai đó kiểm soát quả bóng. Qua đó họ cho chúng ta thấy toàn bộ cơ chế vận hành.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Có một khẩu pháo bắn ra quả bóng. Quả bóng chạy theo một đường ray phía trên, sau đó rơi xuống sân để các vận động viên giành lấy. Việc bắt quả bóng ở thời điểm đó cực kỳ nguy hiểm vì nó được bắn ra với tốc độ rất lớn, đủ để làm đứt cánh tay bạn. Đó là một quả bóng bằng kim loại.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Quả bóng luôn phải nằm trong tầm nhìn của các vận động viên để đội đối phương biết nó đang ở đâu. Các bạn hãy chú ý đôi găng tay họ sử dụng. Đây là một môn thể thao cực kỳ bạo lực. Các vận động viên được phép gây thương tích cho đối phương và rất nhiều người chết ngay trong lúc thi đấu.

 

Điều này rất quan trọng. Bộ phim muốn nhấn mạnh rằng đây là một trò chơi vô cùng bạo lực, bởi vì cuối cùng thông điệp của nó là: bạo lực chính là công cụ dùng để kiểm soát công chúng, kiểm soát xã hội và kiểm soát thế giới.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo để hình dung rõ hơn về trò chơi.

Các mô tô chạy song song với những người đi giày trượt. Mọi người phải truy đuổi người đang giữ bóng. Người giữ bóng phải đưa quả bóng sắt đó vào một chiếc rổ hoặc một cái hố. Vì trò chơi kết hợp giữa khúc côn cầu trên giày trượt, bóng bầu dục, đua mô tô địa hình, karate cùng nhiều yếu tố khác nên nó cực kỳ bạo lực. Người chơi liên tục ngã xuống, bị thương. Thậm chí cái chết của một vận động viên cũng chỉ được xem là một phần bình thường của trò chơi. Nó chẳng có ý nghĩa gì đặc biệt.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo để xem bảng điểm.

Ở đây chúng ta lại thấy biểu tượng 101. Có hai thanh dọc và ở giữa là chấm đỏ tượng trưng cho số 0. Ở hai bên là danh sách số áo của các vận động viên. Những chấm đỏ mà các bạn nhìn thấy biểu thị những người đã bị hạ gục, không còn khả năng thi đấu hoặc đã chết trong trận đấu. Trò chơi bạo lực đến mức đó. Trên mỗi thanh đều có màu đại diện cho từng đội.

 

Và chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Ở đây, vận động viên Jonathan cùng đội Boston đã giành chiến thắng.

 

Tên của nhân vật chính, và điều này cũng xảy ra trong rất nhiều bộ phim, không hề được chọn một cách ngẫu nhiên. Họ đặt tên anh ấy là Jonathan E.

 

Jonathan là một trong những cái tên phổ biến nhất trong thế giới nói tiếng Anh. Nó giống như ở Catalonia, cái tên Jordi là một cái tên rất thông dụng. Hoặc nếu nói về họ thì giống như họ Pérez ở đây vậy.

 

Còn trong thế giới nói tiếng Anh, họ phổ biến nhất là Smith.

 

Ở đây, họ đặt tên người anh hùng là Jonathan, như muốn nói rằng anh ta chỉ là một con người bình thường. Còn chữ E là một biểu tượng cổ xưa, đã được người Hy Lạp sử dụng từ lâu.

 

Chữ E, tức là hình dạng như thế này, cũng là biểu tượng của cây đinh ba, tượng trưng cho những người mang dòng máu đặc biệt, dòng máu huyết thống, nhưng đang tồn tại trong thế giới vật chất. Đó là ý nghĩa của nó ở một tầng mã biểu tượng nhất định trong thế giới cổ đại.

 

Đó là lý do họ chọn cái tên Jonathan E.

 

Jonathan E cùng đội của mình đã giành chiến thắng trong trận đấu. Sau đó, người đứng đầu tập đoàn, ông trùm của tập đoàn, đã đến chúc mừng anh và muốn gặp riêng anh. Ông ta yêu cầu Jonathan, sau mười năm thi đấu và trở thành nhà vô địch, phải rời khỏi cuộc chơi.

 

Điều này hoàn toàn không thể hiểu nổi. Người anh hùng, nhân vật chính, không hiểu tại sao mình là cầu thủ xuất sắc nhất, là nhà vô địch, đã chiến thắng suốt mười năm, vậy mà bây giờ tập đoàn lại yêu cầu anh phải giải nghệ. Không có bất kỳ lời giải thích nào. Họ chỉ nói rằng đó là quyết định của tập đoàn.

 

Trong thế giới này, xã hội được chia thành những khu vực hay những lĩnh vực khác nhau, mỗi lĩnh vực do một tập đoàn phụ trách nhằm đáp ứng nhu cầu của dân chúng. Trong trường hợp này là Tập đoàn Năng lượng.

 

Có tập đoàn phụ trách lương thực. Có tập đoàn phụ trách giao thông. Có tập đoàn phụ trách truyền thông. Các quốc gia đã không còn tồn tại nữa.

 

Bộ phim nói rằng trong quá khứ từng xảy ra chiến tranh giữa các quốc gia, nhưng rồi các quốc gia đều biến mất. Sau đó, chúng được thay thế bằng những tập đoàn khổng lồ. Nhưng các tập đoàn này cũng tiếp tục cạnh tranh với nhau. Cuối cùng, ngay cả chúng cũng không còn tồn tại như những thực thể riêng biệt nữa.

 

Giờ đây chỉ còn một chính quyền duy nhất, được chia thành các lĩnh vực quản lý khác nhau như năng lượng, truyền thông, giao thông, lương thực và những lĩnh vực tương tự. Đó là tất cả những gì còn lại. Không còn quốc tịch, không còn dân tộc.

 

Đây là một yếu tố rất quan trọng để chúng ta hiểu thế giới trong bộ phim vận hành như thế nào, cũng như công chúng trong thế giới đó sống ra sao. Không còn bản sắc dân tộc. Muốn kiểm soát họ thì phải thống nhất họ bằng một thứ gì đó.

 

Và vì thế người ta đã tạo ra Rollerball, trò chơi hư cấu mà bộ phim nói đến.

 

Được rồi, chúng ta quay lại các trang trình chiếu.

 

Người đứng đầu Tập đoàn Năng lượng đã triệu tập nhà vô địch sau chiến thắng vang dội của anh ấy, người ghi nhiều điểm nhất, rồi nói rằng anh phải rời khỏi cuộc chơi.

 

Jonathan muốn biết tại sao.

 

Nhưng ông ta chỉ trả lời: “Không, không, không. Anh không cần phải biết lý do.”

 

Ở đây còn có một chủ đề khác mà lát nữa tôi sẽ phân tích kỹ hơn. Chúng ta chuyển sang trang trình chiếu tiếp theo.

 

Người anh hùng, Jonathan E, từng có một người bạn gái. Giống như trong bộ phim Soylent Green, trong thế giới tương lai này, phụ nữ hoàn toàn không có giá trị. Trong Soylent Green, phụ nữ được xem như một phần đi kèm của căn hộ. Bạn thuê một căn hộ, thì căn hộ đó sẽ đi kèm luôn một người phụ nữ, giống như một món đồ nội thất.

 

Điều mà người phụ nữ mong muốn là người đàn ông sẽ giữ lại cô ấy, giữ lại “món đồ nội thất” đó. Bởi nếu không, cô ấy sẽ mất luôn chỗ ở. Phụ nữ hoàn toàn không có giá trị.

 

Trong bộ phim này cũng y hệt như vậy. Phụ nữ là thứ mà tập đoàn cấp phát cho các nhà vô địch. Và vì họ không muốn con người phát triển tình cảm, không muốn họ có những mối gắn kết cảm xúc, nên họ liên tục thay đổi phụ nữ bên cạnh họ.

 

Điều xảy ra là Jonathan E đã thật sự yêu một trong những người phụ nữ từng được giao cho anh. Anh dành cho cô ấy một tình cảm rất sâu đậm. Nhưng sau đó, một trong những lãnh đạo của tập đoàn quyết định rằng ông ta muốn người phụ nữ ấy cho riêng mình.

 

Trong xã hội đó, bạn không có quyền phản đối. Họ lấy người phụ nữ của bạn đi, thay bằng một người khác.

 

Và Jonathan chưa bao giờ quên được người phụ nữ ấy.

 

Khi trở về nhà sau trận đấu, anh nói với người phụ nữ hiện đang sống cùng mình: “Đây là món quà mà công ty dành cho anh.”

 

“Họ bảo anh phải rời đi.”

 

Các bạn hãy để ý lá thư cũng có màu cam, màu của những kẻ cầm quyền, của những người nắm giữ tri thức.

 

Người phụ nữ phản đối.

 

Còn Jonathan chỉ nói: “Anh chẳng thể làm gì được.”

 

Vì anh không còn tình cảm với người phụ nữ hiện tại, đối với anh cô ấy chỉ là một người phụ nữ khác mà thôi, nên anh cũng không phản đối.

 

Anh chỉ nói: “Rồi họ sẽ phân cho anh một người khác, thế thôi.”

 

Và câu chuyện kết thúc ở đó.

 

Được rồi, chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Ở đó chúng ta sẽ thấy căn nhà của Jonathan chất đầy tivi. Anh ấy lưu giữ những đoạn ghi hình về người phụ nữ mà mình từng hết lòng yêu thương, người đã từng là bạn đời của anh trong một khoảng thời gian. Anh cứ xem đi xem lại những đoạn ghi hình đó, luôn mơ ước được gặp lại một người phụ nữ như cô ấy, hoặc hy vọng chính cô ấy sẽ quay trở về bên mình.

 

Nhưng rồi một lãnh đạo của tập đoàn đã nói: “Tôi muốn cô ấy cho riêng mình.”

 

Và họ đã lấy cô ấy khỏi anh.

 

Đó là một trong những động lực khiến người anh hùng tiếp tục sống, với hy vọng một ngày nào đó có thể giành lại người phụ nữ ấy.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Sau đó, họ cấp cho anh một người phụ nữ mới. Nhưng mục đích của người phụ nữ này là giám sát và kiểm soát anh.

 

Điều này được nhắc đến trong cuốn Nghị định thư của các Trưởng lão Zion, trong đó nói rằng những người lãnh đạo phải được kiểm soát thông qua phụ nữ.

 

Nếu họ không hoàn toàn tuân theo những gì được yêu cầu, họ sẽ được bố trí những người phụ nữ vừa đóng vai trò giám sát vừa làm gián điệp.

 

Trong cảnh này, Jonathan phải ghi hình một đoạn video tuyên bố giải nghệ theo yêu cầu của tập đoàn. Nhưng anh không muốn giải nghệ. Người phụ nữ ở đó để lừa anh và gây áp lực buộc anh phải làm theo. Tuy nhiên, Jonathan không nói những gì họ muốn trong đoạn video và từ chối hợp tác.

 

Chúng ta chuyển sang cảnh tiếp theo.

Đến ngày công bố đoạn video. Bộ phim cho thấy khung cảnh trong một dinh thự của giới siêu giàu. Bầu không khí ở đó vô cùng suy đồi. Mọi người đều theo dõi lẫn nhau. Phụ nữ chỉ như đồ nội thất. Đàn ông mới là những người có giá trị. Đó là một môi trường cực kỳ mục ruỗng.

 

Các đoạn đối thoại và lời thuyết minh ngoài hình ở đây rất đáng chú ý. Thông qua chúng, bộ phim mô tả thế giới vận hành như thế nào và con người trong đó suy nghĩ ra sao. Những thông điệp tiêu cực thường được cài cắm vào các chi tiết nền hoặc các lời thoại ngoài hình.

 

Trong cảnh này, người đứng đầu Tập đoàn Năng lượng rất tức giận với Jonathan E vì anh không chịu giải nghệ. Ông ta tiếp tục yêu cầu anh từ bỏ cuộc chơi. Jonathan từ chối. Anh còn yêu cầu được gặp lại người phụ nữ cũ mà mình vẫn luôn ám ảnh.

 

Jonathan mang số 6. Anh có một người bạn, đồng đội trong trò chơi Rollerball, mang số 9. Số 6 và số 9 thực chất là cùng một con số, chỉ khác nhau ở việc lật ngược hay để đúng chiều. Hai con số này đối lập với nhau. Đó là người bạn trung thành, luôn sát cánh và hỗ trợ Jonathan trong suốt các trận đấu.

 

Trong cảnh tiếp theo, những người giàu có này, bởi vì mọi chuyện đều diễn ra trong tầng lớp cao nhất của giới tinh hoa, trong khi Jonathan đang nói chuyện với người đứng đầu Tập đoàn Năng lượng thì các vị khách bước ra ngoài.

 

Điều đó được thể hiện ở trang trình chiếu tiếp theo.

Họ ra ngoài để... vui chơi bằng cách phá hủy những cái cây. Việc này diễn ra ngay trong lúc cuộc trò chuyện vẫn đang tiếp tục. Họ phá hủy sáu cái cây. Đó là sự hủy diệt con số 6. Đó là một nghi lễ. Đó là sự hủy diệt người anh hùng. Cách quay cảnh này cũng cho thấy rất rõ rằng những người giàu có, những kẻ sở hữu mọi thứ, hoàn toàn khinh thường thế giới tự nhiên.

 

Mà trở thành một người anh hùng - mỗi con người đều có thể là một người anh hùng - cũng là một phần trong sự hủy diệt ấy. Họ muốn biến con người thành những thực thể phẳng lì, không còn chiều sâu. Phải xem bộ phim nhiều lần mới có thể nhận ra điều này. Bản thân bộ phim không hề nói rõ.

 

Nó là kiểu phim rất dễ khiến khán giả thất vọng, bởi không có nhiều yếu tố khoa học viễn tưởng, cũng chẳng có nhiều hành động hay những tình tiết hấp dẫn. Đây là bộ phim để suy ngẫm và phân tích.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Có một vài cảnh xuất hiện nước màu đen. Theo cách tôi hiểu, hình ảnh nước đen này được dùng để gợi ý về một thực thể liên chiều không gian tồn tại vượt ra ngoài thế giới này. Trong một đoạn hội thoại, bộ phim nói rằng con người có thể đạt được mọi thứ mình mong muốn.

 

Nhưng khi nói đến “con người”, họ đang ám chỉ những người thực hành tôn giáo của cặp sừng. Chỉ họ mới được xem là “con người”. Những người còn lại chỉ là đám đông bình dân, hoàn toàn không đáng kể.

 

Ở một cảnh khác, người ta nói rằng một nhân vật nào đó đã bị loại bỏ và bị cá sấu ăn mất. Nhưng trong suốt bộ phim không hề xuất hiện con cá sấu nào. Điều đó có nghĩa là hình tượng sinh vật rắn đã được cài cắm rất kín đáo vào cốt truyện. Tôi đã nói rồi, bộ phim này đúng là một thứ chất độc.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Ở đây người ta nói với Jonathan rằng anh sẽ không được phép thi đấu. Nhưng anh muốn ra sân. Anh nói mình là một phần của đội bóng. Các đồng đội cần anh. Đội của anh cần anh. Họ không thể loại bỏ anh dễ dàng như vậy.

 

Jonathan bắt đầu lo sợ mình sẽ bị thủ tiêu, chẳng hạn gặp một “tai nạn” với chiếc trực thăng đưa anh tới Tokyo.

 

Anh suy nghĩ rất kỹ. Cuối cùng anh quyết định đi bằng một con đường khác.

 

Anh nói với phi công trực thăng: “Anh cứ chở đội bóng và hành lý của tôi đi trước. Tôi sẽ đến bằng cách khác.”

 

Nhờ vậy, anh đến Tokyo an toàn. Lúc này Jonathan đã bắt đầu nghi ngờ toàn bộ sự việc.

 

Trong trận đấu tại Tokyo, mọi chuyện diễn ra rất tệ. Người bạn mang số 9 của Jonathan bị thương nặng và rơi vào trạng thái sống thực vật. Người ta yêu cầu Jonathan ký giấy cho phép rút máy duy trì sự sống.

 

Jonathan do dự. Anh nói: “Nhưng anh ấy vẫn còn sống mà.”

 

Họ trả lời: “Não của anh ấy không còn bất kỳ tín hiệu nào. Anh ấy chỉ như một cái cây.”

 

Jonathan vẫn tiếp tục suy nghĩ.

 

Anh đáp: “Nhưng cây cối vẫn hướng về phía Mặt Trời. Chúng vẫn tìm kiếm ánh sáng của mình.”

 

Cuối cùng anh từ chối ký vào giấy tờ.

 

Người kia nói: “Nhưng đó là quy định.”

 

Vị bác sĩ đáp: “Không hề tồn tại cái gọi là quy định. Quy định chỉ là những luật lệ do người ta áp đặt để giới hạn tự do của chúng ta.”

 

Đó là một trong những thông điệp cốt lõi của bộ phim.

 

Nếu anh chuyển lại camera cho tôi, tôi muốn phân tích thêm một điểm nữa.

 

Trong diễn biến của bộ phim, Jonathan muốn biết điều gì đã thực sự xảy ra trong cuộc chiến giữa các tập đoàn. Anh đến thư viện. Nhưng sách đã không còn tồn tại. Toàn bộ sách đều đã được số hóa và tóm tắt. Bạn không thể đọc bản gốc. Chỉ ở những trung tâm lưu trữ lớn hơn mới còn khả năng đó.

 

Một người bạn nói với Jonathan: “Tại sao anh không hỏi một giáo sư của tập đoàn? Ông ấy sẽ giải thích cho anh về các cuộc chiến giữa các tập đoàn.”

 

Jonathan trả lời: “Không. Tôi muốn tự mình tìm hiểu.”

 

Anh đến Geneva, nơi có trung tâm lưu trữ tri thức. Tại đó, họ nói cho anh biết sự thật. Sách không còn tồn tại nữa. Mọi thứ đều nằm trong một máy tính mang tên Zero.

 

Không còn gì cả. Jonathan không thể trực tiếp đọc bất kỳ cuốn sách nào để biết sự thật về quá khứ. Điều này giống hệt khi chúng ta nhấp vào một liên kết Internet đã lưu từ nhiều năm trước, rồi chỉ nhận được thông báo Lỗi 404, vì có ai đó đang dần xóa bỏ Internet.

 

Điều này đã được nói đến trong bộ phim rất cũ này. Đó là một cú sốc đối với người anh hùng. Tuy nhiên, Jonathan vẫn tiếp tục đến Geneva để truy cập vào máy tính trung tâm.

 

Trước đó, chúng ta xem cảnh tiếp theo.

Người đứng đầu Tập đoàn Năng lượng phải họp với những người đứng đầu các lĩnh vực khác đang kiểm soát thế giới.

 

Ông ta nói: “Tôi không thể buộc cầu thủ đó giải nghệ. Chúng ta không muốn có chuyện bất thường xảy ra với anh ta.”

 

Bởi nếu điều đó xảy ra, Jonathan sẽ trở thành một vị tử đạo. Anh sẽ trở thành một người anh hùng. Đó chính là điều họ muốn tránh. Vì vậy họ đi đến một thỏa thuận. Nếu không thể loại bỏ Jonathan, thì phải khiến anh thất bại. Phải làm mất uy tín của anh. Do đó, trong trận đấu tiếp theo, họ sẽ thay đổi luật chơi để chắc chắn anh sẽ thua.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Jonathan đến Geneva và truy cập máy tính. Đây chính là trí tuệ nhân tạo. Nó được thể hiện dưới dạng tinh thể lỏng. Ở đây bộ phim cung cấp rất nhiều thông tin thông qua các lời thoại ngoài hình.

 

Nhà khoa học đi cùng Jonathan nói: “Ngay hôm nay, máy tính đã xóa sạch toàn bộ thế kỷ XIII. Chúng ta không còn biết gì về thế kỷ XIII nữa.”

 

Ngay cả nhà khoa học đó cũng không biết thế kỷ XIII đã diễn ra như thế nào.

 

Tại sao bộ phim lại xóa thế kỷ XIII?

 

Bởi vì đó là thời kỳ xuất hiện Tarot, sự phổ biến của Kabbalah, sự ra đời của các nhà thờ lớn và các hội tri thức.

 

Theo bộ phim, thế kỷ đó là điều tiêu cực. Con người không được phép sở hữu tri thức. Và để bảo đảm không ai có được tri thức, kể cả những người điều khiển máy tính, chính máy tính đã xóa toàn bộ dữ liệu về thế kỷ XIII. Đó là thời đại của người Cathar, Hiệp sĩ Dòng Đền cùng nhiều sự kiện khác. Đó là một thế kỷ rất đặc biệt.

 

Máy tính khiến Jonathan hiểu rằng các tập đoàn kiểm soát tuyệt đối mọi thứ. Tri thức phải bị hủy diệt. Con người không được phép sở hữu tri thức. Đó chính là điều mà các tập đoàn mong muốn.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Để buộc Jonathan giải nghệ, họ đưa người phụ nữ mà anh yêu đến gặp anh. Cô từng là bạn đời của anh. Hiện nay cô đã kết hôn với một cựu giám đốc điều hành.

 

Cô có hai con mèo, một cuộc hôn nhân mà cả hai đều có nhân tình, một chiếc trực thăng và một biệt thự ở Ý. Cô nói rằng mình đang hạnh phúc.

 

Cô bảo Jonathan: “Em không thể ở lại đây với anh. Nhưng họ có thể cho phép điều đó ở một mức độ nào đó nếu anh chịu rời khỏi cuộc chơi.”

 

Tại sao cảnh này lại được quay trong một khu rừng đầy cây cối?

 

Bởi vì đó là nơi tượng trưng cho những người anh hùng, được biểu hiện qua hình ảnh những cái cây. Đó là thế giới tự nhiên.

 

Jonathan nhận ra rằng người phụ nữ ấy chính là phần thưởng mà họ dùng để mua chuộc anh nếu anh chịu từ bỏ. Vì thế, anh từ chối cô. Anh xóa toàn bộ những đoạn ghi hình mà suốt nhiều năm qua mình vẫn xem. Và anh quyết định bước vào trận đấu cuối cùng, nơi luật chơi một lần nữa đã bị thay đổi.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Trong trận đấu cuối cùng, sẽ không có cầu thủ dự bị. Ai ngã xuống thì ngã xuống. Không ai được thay thế. Đồng thời cũng không có giới hạn thời gian. Mục tiêu là tiêu diệt người anh hùng. Cuối cùng, phía đối phương chỉ còn lại một tay lái mô tô và một người trượt patin. Bên Jonathan chỉ còn chính anh. Tất cả những người khác hoặc đã chết, hoặc không còn muốn quay lại sân đấu.

 

Trong một cuộc đối thoại giữa vị huấn luyện viên hiện tại và một huấn luyện viên kỳ cựu, người cũ nói: “Ông phải dừng trận đấu lại.”

 

Huấn luyện viên hiện tại đáp: “Đây không phải là một trò chơi. Nó chưa bao giờ là một trò chơi.” Ngay từ đầu, không ai có ý định biến nó thành một trò chơi.”

 

Điều đó ngụ ý rất rõ rằng đây chỉ là một hệ thống kiểm soát tâm trí con người. Bộ phim nói điều đó rất trực tiếp.

 

Lúc này, Jonathan phải đối đầu với hai đối thủ cuối cùng. Anh hạ gục tay lái mô tô. Chỉ còn lại một người trượt patin đối đầu với anh. Nhờ kinh nghiệm vượt trội, Jonathan đánh ngã đối thủ.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

 

Đây chính là cảnh mà tôi đã chọn làm ảnh thu nhỏ. Jonathan cầm quả bóng kim loại, đe dọa sẽ tháo mũ bảo hiểm của đối phương và đập nát đầu anh ta.

 

Anh nói: “Hoặc tôi thắng trận này, hoặc anh sẽ chết. Giờ chỉ còn hai chúng ta.” Hoặc anh để tôi ghi điểm, hoặc tôi giết anh. Dù thế nào thì tôi cũng sẽ ghi bàn.”

 

Đối thủ hoảng sợ nằm im trên mặt đất. Jonathan bỏ đi. Đối phương chỉ còn biết lê người đi.

 

Chúng ta chuyển sang hình tiếp theo.

Jonathan ghi điểm cuối cùng của trận đấu. Như vậy trên sân chỉ còn hai người. Chúng ta còn thấy số 11 và bàn thắng cuối cùng mà anh ghi được. Các bạn hãy để ý biểu tượng hình vuông với hình tròn ở giữa, tức Tập đoàn 101.

 

Màu sắc là đỏ và xanh lam. Mọi thứ đều được lựa chọn rất có chủ ý. Và trận đấu kết thúc tại đó.

 

Điều Jonathan sẽ làm tiếp theo... Khoan đã, chúng ta xem hình cuối cùng, rồi sẽ kết thúc phần trình chiếu.

 

Robert: Là hình cuối này phải không...?

Jaume Su: Đúng rồi, đúng rồi. Hình cuối, chính là hình khu rừng mà chúng ta đã xem trước đó. Ở đây chúng ta có biểu tượng 101, đúng như điều chúng ta vừa phân tích. Đây chính là chiếc rổ ghi điểm của trò chơi.

 

Được rồi, giờ có thể tắt phần trình chiếu đi, và tôi sẽ kể nốt phần kết của bộ phim.

 

Sau khi Jonathan ghi được điểm cuối cùng, anh không hề ăn mừng. Anh chỉ bắt đầu chậm rãi đi quanh sân đấu. Cả sân vận động chìm vào im lặng. Đây là một giải vô địch được phát sóng trên toàn thế giới. Có thể hình dung nó giống như Super Bowl, nhưng ở quy mô toàn cầu.

 

Jonathan cứ tiếp tục đi vòng quanh sân. Một bầu không khí tĩnh lặng bao trùm. Rồi đám đông dần dần trở nên phấn khích, bởi vì Jonathan đã trở thành một người anh hùng.

 

Trong các cuộc trò chuyện giữa những người điều hành tập đoàn, họ nói rằng: Trò chơi này được tạo ra để dạy cho con người rằng một cá nhân, tự bản thân mình, không có giá trị gì cả. Nỗ lực của cá nhân cũng không có ý nghĩa. Chỉ có nỗ lực tập thể của tập đoàn mới đáng giá.

 

Đó chính là mục đích mà trò chơi được tạo ra. Vì vậy, người anh hùng phải bị loại bỏ. Bởi nếu người anh hùng chiến thắng, thì toàn bộ mục đích tồn tại của trò chơi sẽ bị phá vỡ.

 

Và bộ phim Rollerball kết thúc như vậy.

 

Robert: Jaume, tôi phải nói thật là hồi nhỏ tôi đã từng xem bộ phim này rồi. Chỉ là giờ tôi không còn nhớ nhiều nữa. Nó quá cũ rồi.

 

Lúc đó tôi còn ở nhà cha mẹ. Xem được một lúc thì lại chạy ra vườn, rồi lại vào nhà, chẳng chú ý lắm. Đó là một thời khác. Nhưng giờ tôi lại rất muốn xem lại. Có vẻ bộ phim rất đáng xem.

 

Jaume Su: Tôi xin lỗi vì vừa tiết lộ gần như toàn bộ nội dung nhưng khi xem, các bạn vẫn sẽ còn thấy rất nhiều điều khác và sẽ hiểu bộ phim rõ hơn. Rất nhiều chi tiết trong đó rất dễ bị bỏ qua vì chúng được cài cắm cực kỳ kín đáo. Cách kể chuyện rất hay, đặc biệt là các đoạn lời thoại ngoài hình.

 

Robert: Jaume, xin lỗi, nhưng tôi nhớ ra rồi. Điều tôi nhớ rõ nhất là bộ phim rất bạo lực. Họ lao đi như những quả cầu lửa. Nó cực kỳ dữ dội. Tôi chỉ nhớ mỗi điều đó.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Các cảnh trong phim rất bạo lực. Mọi chuyện xảy ra đều rất khủng khiếp. Nhưng đó chính là điều họ muốn. Thực chất, điều duy nhất có ý nghĩa đối với hệ thống là tập đoàn, còn con người thì phải bị loại bỏ.

 

Hồi còn nhỏ, tôi có những người hùng của riêng mình. Ví dụ như những người phát minh ra các ý tưởng mới. Chẳng hạn George Lucas là một trong những người hùng của tôi. Ông sáng tạo ra Chiến tranh giữa các vì sao, xây dựng nên cả một thế giới vô cùng phong phú và mở ra một cách làm điện ảnh hoàn toàn mới.

 

Nhưng bây giờ chúng ta biết được bao nhiêu nhà phát minh? Ai là người phát minh ra điện thoại di động? Ai là người phát minh ra màn hình plasma?

 

Tôi không biết họ là ai. Đáng lẽ họ có thể trở thành những người hùng. Nhưng họ làm việc cho các tập đoàn.

 

Điều bộ phim muốn nói là: Người anh hùng không còn được coi trọng nữa. Nhà phát minh, người sáng tạo phải trở thành một con người hoàn toàn vô danh. Điều duy nhất được ghi nhận là tập đoàn.

 

Tôi không cần phải nêu tên. Ai cũng biết tôi đang nói đến điều gì. Có một số bộ phim kể về chính điều này. Hãy lấy ví dụ bộ phim V for Vendetta. Bộ phim nói về hình mẫu người anh hùng cổ điển. Thực chất đó chính là hình tượng Bá tước Monte Cristo. Bộ phim này bị cấm tại Đại học Oxford. Cả cuốn truyện tranh cũng vậy.

 

Tôi có mang theo đây. Đây là truyện tranh V for Vendetta. Nó dày cộp. Nếu làm rơi vào chân thì chắc gãy chân luôn.

 

Tại sao họ lại cấm nó?

 

Lý do mà những người quản lý Đại học Oxford đưa ra là: Nó có thể khiến sinh viên có cái nhìn sai lệch về cách xã hội vận hành.

 

Nhưng thực chất, tác phẩm này nói về một người anh hùng vô danh. Nó giải thích hệ thống hoạt động như thế nào và làm sao để chống lại nó.

 

Chúng ta còn có những người hùng khác.

 

Tôi muốn lấy thêm một ví dụ. Đó là cuốn sách Sức khỏe bị cấm, của Andreas Kalcker.

Cuốn sách này nói về nước màu vàng. Tác giả phải tự xuất bản sách của mình để giúp đỡ mọi người. Ông có một phòng thí nghiệm dược phẩm, nơi sản xuất những sản phẩm này và nhiều sản phẩm khác. Ông đã viết nên cả một cuốn cẩm nang dày như thế này để giúp con người chữa bệnh.

 

Theo tôi, đó là một hành động anh hùng. Và hệ thống muốn ngăn cản những điều như vậy.

 

Cách đây vài năm, khi có một kế hoạch và một đại dịch xảy ra sau đó, tôi đang làm nhân viên y tế. Tôi từ chối tham gia vào cuộc chơi đó. Và tôi nghỉ việc.

 

Nhưng trước khi nghỉ, trong thời gian phong tỏa, tôi luôn để trong ngăn đựng đồ của xe một tờ giấy do cơ quan cấp. Vì là nhân viên y tế nên tôi được phép đi lại.

 

Nếu cảnh sát chặn xe, tôi chỉ cần đưa giấy ra và nói:  “Tôi đang đi làm. Tôi là nhân viên y tế. Đến tám giờ tối mọi người còn vỗ tay cổ vũ chúng tôi nữa.”

 

Lúc đó tôi nhận ra hệ thống vận hành như thế nào. Trong hai tuần đầu, người ta đứng chặn ở tất cả các vòng xuyến để kiểm tra. Nhưng họ không có đủ nhân lực để kiểm soát mọi vòng xuyến và toàn bộ dân số. Cho nên sau khi đã khiến người dân chấp nhận và tuân phục, thì hệ thống coi như đã chiến thắng. Mọi người tự nguyện nghe theo. Nếu tất cả cùng không tuân lệnh, họ sẽ không có đủ nhân lực hay đủ cảnh sát để kiểm soát chúng ta.

 

Tôi muốn giới thiệu thêm một người anh hùng nữa.

 

Tôi cũng rất khuyến khích mọi người đọc cuốn sách này, cùng với nhiều cuốn khác của tác giả. Người này đã dạy chúng ta rất nhiều điều. David Icke.

Một trong những ý tưởng trong sách là: Họ không thể kiểm soát mọi thứ.

 

Một người chăn cừu có chó chăn cừu, tượng trưng cho lực lượng cảnh sát. Nhưng nếu đàn cừu tản ra khắp nơi, thì lũ chó chỉ có thể kiểm soát được một số ít. Toàn bộ đàn cừu sẽ không thể bị kiểm soát. Vì vậy, mỗi người đều phải trở thành người anh hùng của chính mình.

 

Tiếp theo là Hieronymus Bosch.

 

Với kiệt tác Khu vườn lạc thú, cùng hơn một trăm bảy mươi thủ pháp hội họa được cài cắm bên trong, ông đã đặt vào đó một quả bom. mVà tôi là người đã phát hiện ra điều đó trong thế kỷ này.

 

Tôi công bố những phát hiện ấy. Đó là một trong những việc mà tôi cho là hành động anh hùng của mình.

 

Nhưng điều anh hùng hơn chính là Bosch đã tạo ra một tác phẩm vĩ đại mà bản thân ông cũng không biết liệu trong tương lai có ai khám phá ra hay không. Sự anh hùng của ông nằm ở việc tạo nên một tác phẩm vô danh, giấu kín mọi thông điệp trong bức tranh. Và dĩ nhiên, các nhà chức trách sẽ không bao giờ tiết lộ điều đó.

 

Trong thời gian diễn ra kế hoạch và đại dịch ấy, sau khi nghỉ việc, lúc mọi người đang bị phong tỏa, tôi từ Girona đến Barcelona. Ở đó, tôi đã làm một loạt áp phích.

 

Tôi sẽ cho các bạn xem. Tôi phải che một từ đi vì lý do mà chắc mọi người đều hiểu. Tôi đã in khoảng 1.500 tờ áp phích đen trắng như thế này.

 

Trên đó ghi: “Được thông báo trên truyền hình. Đại lễ hiến tế đã đến. Ngày V đã tới.”

Phía dưới, dĩ nhiên tôi còn ghi thêm nội dung liên quan đến chương trình nghị sự, điều mà bây giờ ai cũng đang nhắc đến.

 

Và dòng cuối cùng ghi: “Chúng tôi rất cuồng nhiệt muốn gặp bạn... và chỉ chúng tôi mới biết lý do tại sao.”

 

Bởi vì muốn tiếp cận công chúng thì phải dùng sự hài hước.

 

Thế là tôi đạp xe khắp nơi trong thời gian giới nghiêm, mang theo 1.500 tờ áp phích do chính tôi tự bỏ tiền in. Tất cả đều là bản in đen trắng, còn chữ V thì tôi tự tô màu đỏ. Cả sàn nhà tôi lúc đó phủ kín những tờ áp phích để chờ khô. Sau đó tôi mang chúng đến Barcelona và dán lên các thùng rác công cộng.

 

Robert: Trời...

 

Jaume Su: Đó là một hành động anh hùng. Và chuyện gì đã xảy ra?

 

Có người đứng trên ban công hét xuống: “Đồ sát nhân! Anh sẽ giết hết tất cả chúng tôi!”

 

Đủ mọi lời như thế.

 

Tôi còn nhớ, khi chưa đến giờ giới nghiêm, tôi đang dán một tờ lên thùng rác thì có một phụ nữ tiến đến chất vấn. Bà ấy có người thân đang nằm viện vì các vấn đề hô hấp.

 

Bà ấy hỏi tôi: “Ai trả tiền cho anh?”

 

Rồi bắt đầu quát tháo, xô đẩy tôi. “Ai trả tiền cho anh? Anh làm việc cho ai?”

 

Mọi người khi ấy đều làm rất nhiều điều cực đoan.

 

Điều tôi muốn nói, và xin lỗi vì nói dài, là: Mỗi người đều phải đánh thức người anh hùng bên trong mình.

 

Không nên ngồi chờ ai đó đến cứu. Đó cũng chính là thông điệp của trò chơi này.

 

Lát nữa tôi sẽ nói thêm.

 

Robert: Điều anh đã làm thực sự là một hành động anh hùng. Bởi vì lúc đó anh chỉ là một người giữa hàng nghìn người khác. Điều đó thực sự đáng được hoan nghênh.

 

Tôi cũng muốn nói rằng... Tôi không còn giữ những tờ giấy đó nữa...nhưng Gosia cũng từng làm một việc tương tự ở Phần Lan. Ban đêm tôi thường đi cùng cô ấy.

 

Có xe hơi, xe đạp... Chúng tôi phát khắp nơi. Đến mức sau đó còn có những người khác bắt chước đúng mẫu áp phích đó. Nó được phát tán khắp Helsinki.

 

Sau đó, một bác sĩ phụ trách ở Phần Lan lên tiếng rằng: “Cần phải tôn trọng mọi quan điểm.”

 

Tôi còn nhớ rất rõ. Tôi đi cùng Gosia vào lúc nửa đêm. Khoảng ba giờ sáng chúng tôi mới ra ngoài. Vì khắp nơi đều có camera nên cô ấy cố tình đi khập khiễng để người ta không nhận ra. Còn tôi thì cũng cố làm ra vẻ khác thường. Trông hai đứa giống như xác sống vậy.

 

Nhưng tôi giữ những kỷ niệm rất đẹp về thời gian đó. Không ai làm những việc như thế. Không ai cả. Tôi còn nhớ rất rõ là áp phích của chúng tôi được in màu. Chúng tôi mang đến một tiệm in. Điều khiến chúng tôi lo nhất là chủ tiệm sẽ tố cáo. Nhưng chẳng ai tố cáo cả.

 

Cảm giác giống như trong những bộ phim về Chiến tranh Thế giới thứ Hai. Thật sự là như vậy. Nhưng dù sao, đó vẫn là những ký ức đẹp. Chúng tôi chưa bao giờ gặp chuyện gì.

 

Jaume Su: Còn tôi thì với tấm áp phích vừa cho các bạn xem, tôi còn làm thêm một việc nữa. Những tờ tôi dán ngoài đường đều là bản đen trắng, vì tôi không đủ tiền in màu. Tôi cố gắng đi đến càng nhiều khu phố ở Barcelona càng tốt. Barcelona rất rộng.

 

Tôi dùng 1.500 tờ áp phích nhỏ với hy vọng mọi người sẽ thức tỉnh. Đó là nỗ lực của tôi để giúp họ nhận thức rõ hơn điều gì thực sự đang diễn ra và đừng để bị lừa dối. Nhưng ở cửa nhà tôi, tôi treo một tấm áp phích lớn hơn rất nhiều.

 

Tôi sẽ cho các bạn xem. Nó đã cũ nát rồi vì bị treo suốt nhiều tháng. Tấm này rất lớn. Đây cỡ khoảng khổ..., đây là khổ A2. Nó được ghép từ bốn tờ A3 in màu.

Robert: Trời, to thật đấy.

 

Jaume Su: Tôi treo nó ngay trước cửa nhà. Và có một chuyện rất thú vị xảy ra. Có người trong làng đến tận nhà để gặp tôi. Họ muốn biết người nào lại dám treo một thứ như thế. Tôi hoàn toàn không biết mọi người sẽ phản ứng ra sao.

 

Có một phụ nữ nói với tôi: “Tôi muốn gặp anh. Tôi muốn biết ai là người đủ can đảm để đứng lên và nói những điều này với cả thị trấn.”

 

Tôi còn nhớ có một phụ nữ khác đến và nói: “Cảm ơn anh vì đã treo tấm áp phích này. Ở trường học tôi rất khó giải thích cho bọn trẻ rằng chúng ta đang bị lừa dối.”

 

Chỉ cần bạn treo một tấm áp phích như vậy, nó đã trở thành một tiếng nói khác biệt. Một tiếng nói không hòa vào số đông. Nó chứng minh rằng vẫn còn một quan điểm khác, chứ không chỉ tồn tại một tiếng nói duy nhất. Tôi làm điều đó hoàn toàn vì những người hàng xóm của mình. Không ai yêu cầu tôi làm. Tôi không thuộc tổ chức nào. Không tham gia bất kỳ hội nhóm nào.

 

Robert: Rất hay. Một mình chống lại cả hệ thống. Bởi vì lúc đó đúng là cả hệ thống đều như vậy.

 

Jaume Su: Chính xác. Đó chính là người anh hùng. Mỗi người đều là người anh hùng của chính mình.

 

Tôi cũng muốn nói thêm một chút về các biểu tượng. Hệ thống mà chúng ta đang sống là một hệ thống do con người tạo ra. Nó giống như một khu vườn. Mà khu vườn là một nơi có trật tự.

Trong Tarot, lá bài số 8 là Công lý. Nó tượng trưng cho thước đo của một hệ thống.

Đó là con số 8. Nó đối lập với một lá bài khác là số 18. Tức là ở một cấp độ cao hơn: 8 và 18.

 

Lá bài đó thể hiện điều hoàn toàn ngược lại. Ở đó không còn con người nữa.

Nó tượng trưng cho thế giới tự nhiên. Khi bạn rời bỏ khu vườn của mình, khu vườn sẽ mất kiểm soát và trở về trạng thái tự nhiên vốn có. Đó là lý do trong bộ phim người ta dùng cây cối để biểu tượng cho điều đó.

 

Tôi cũng muốn nói một chút về thần số học. Hôm nay trên truyền hình, và tôi sắp kết thúc rồi, họ đưa tin về các vụ cháy rừng đang xảy ra ở Tây Ban Nha. Họ nói ở Valencia đã cháy 7.000 hecta. Sau đó họ nói ở Castilla y León và Cộng đồng Madrid đã cháy 50.000 hecta và 25.000 hecta.

 

Nhưng con số hiện trên màn hình lại là 77.

 

Tôi nhận ra có ba số 7. 77 và thêm một số 7 nữa.

 

77 = 7 × 11, đúng không?

 

Rồi 77 cộng thêm 7 bằng 84, mà khi quy về tổng chữ số thì 8 + 4 = 12; tuy nhiên điều tôi muốn nói ở đây là họ đang liên hệ đến 21 theo cách diễn giải thần số học của mình.

 

Trong thần số học, và các bạn cũng sẽ thấy điều này trong điện ảnh khi đến phút thứ 21 của phần “định hướng tiêu cực”, người ta nhắc đến 21 lá bài Tarot được đánh số.

Con số 21 tượng trưng cho bàn cờ của trò chơi. Nó cũng tượng trưng cho ba chu kỳ, đồng thời là ba giai đoạn của quá trình giả kim thuật.

 

Sau đó còn có người anh hùng. Đó là lá bài không mang số. Người anh hùng vô danh. Người anh hùng không thuộc về bàn cờ. Anh ta là nhân vật di chuyển trên bàn cờ.

 

Đó là lý do họ sử dụng kiểu thần số học này trên truyền hình.

 

Theo cách đó, chúng ta có thể hiểu rằng những gì đang diễn ra, theo quan điểm của tôi, là có chủ đích. Và tại những nơi xảy ra các sự kiện này, rồi sẽ xuất hiện hàng loạt trang trại điện mặt trời.

 

Thực tế, nếu bạn hỏi trí tuệ nhân tạo xem đã có những dự án nào được lên kế hoạch cho những khu đất nơi xảy ra các vụ cháy rừng, thì chính trí tuệ nhân tạo sẽ trả lời rằng các tấm pin năng lượng mặt trời sẽ được lắp đặt ở đó. Nói cách khác, theo quan điểm của tôi, việc đó đã được sắp xếp từ trước.

 

Robert: Thật đáng kinh ngạc.

 

Jaume Su: Vậy là tôi đã trình bày xong những điều mình muốn nói. Cảm ơn mọi người đã lắng nghe. Cảm ơn Robert đã mời tôi thêm một lần nữa.

 

Robert: Không, phải cảm ơn anh mới đúng. Theo tôi thì chủ đề hôm nay thực sự rất thú vị. Đặc biệt là nó khiến người ta rất muốn xem lại bộ phim này. Dù anh đã tiết lộ gần hết nội dung, nhưng người ta vẫn muốn tận mắt nghe những đoạn đối thoại đó, những câu như “anh ta bị cá sấu ăn mất”, trong khi cả bộ phim lại chẳng hề có con cá sấu nào.

 

Jaume Su: Chính xác. Chi tiết đó hoàn toàn không ăn nhập với nội dung. Trừ khi họ đang ám chỉ một điều mà khán giả không hề biết. Đó cũng là lý do tôi nói điện ảnh là chất độc.

 

Bởi nếu một người không có nền tảng kiến thức đủ rộng, không hiểu các biểu tượng và những tầng ý nghĩa của chúng, thì tâm trí của họ sẽ liên tục bị đầu độc thông qua thể thao, phim truyền hình, truyền hình, điện ảnh, truyện tranh...

 

Bất cứ nơi nào bạn nhìn vào cũng đều có thể trở thành chất độc. Đây cũng là một điều được nói đến trong cuốn Nghị định thư của các Trưởng lão Zion.

 

Theo đó, bất cứ thứ gì chúng ta tiếp xúc đều phải mang tính đầu độc. Bởi vì, theo góc nhìn của họ, chúng ta chỉ là thức ăn cho các vì sao. Những vì sao nơi họ tin rằng mình sẽ đạt được sự bất tử.

 

Robert: Nhưng Jaume này, có một điều rất kỳ lạ. Dường như những người đang nắm quyền kiểm soát luôn có nhu cầu nói cho mọi người biết tất cả. Trong khi phần lớn mọi người lại đang sống trong một thực tại hoàn toàn khác. Họ nói thẳng vào mặt bạn, nhưng bạn vẫn sống trong một thực tại khác.

 

Tại sao lại như vậy?

 

Khi tôi xem bộ phim này...Hình như bộ phim được làm vào đầu những năm 80 thì phải?

 

Jaume Su: Để tôi xem lại. Khoan nhé, tôi lấy kính lúp và hộp đĩa phim rồi xem luôn.

 

Robert: Khoảng năm 1985 hoặc 1984.

 

Jaume Su: Ý anh là Rollerball phải không?

 

Robert: Đúng.

 

Jaume Su: Không, không. Bộ phim này còn cũ hơn nhiều. Để tôi xem.

 

Robert: Có thể phim cũ hơn, nhưng chắc nó được chiếu trên truyền hình vào khoảng năm 1981 hay 1982 gì đó.

 

Jaume Su: Không. Đây là phim từ những năm 70. Tôi không nhìn rõ vì thiếu ánh sáng. Dù đang dùng kính lúp nhưng vẫn không đọc được. Để người khác xem giúp tôi.

 

Robert: Điều tôi muốn nói là... Lúc xem bộ phim này, tôi còn là một đứa trẻ. Tôi cứ chạy ra chạy vào, chẳng chú ý lắm. Nhưng tôi tin chắc cha mẹ tôi khi đó hoàn toàn không nhận ra những điều mà anh vừa phân tích. Họ chỉ xem bộ phim như một hình thức giải trí. Một bộ phim có hình ảnh bắt mắt. Thế thôi. Và bây giờ mọi thứ vẫn như vậy.

 

Jaume Su: Chính xác. Nhưng chúng ta đang dần thức tỉnh.

 

Vậy thì cần phải làm gì?

 

Phải loại bỏ những người anh hùng.

 

Nhưng thật ra... Người anh hùng theo nghĩa nổi tiếng chỉ là một hình mẫu dành cho đám đông. Trên thực tế, mỗi người phải trở thành người anh hùng của chính mình. Mỗi người phải làm điều mà bản thân tin là đúng.

 

Ví dụ như trong thời kỳ đại dịch tôi đã đưa ra những quyết định của riêng mình. Tôi đã làm những việc mà tôi cho là cần thiết. Nhưng điều đó không có nghĩa là mọi người phải làm giống tôi. Họ có thể chọn những cách khác.

 

Robert: Nhưng Jaume... Có một điều tôi muốn hỏi. Điều gì đã thôi thúc anh làm như vậy? Đó là điều vốn xuất phát từ bên trong anh? Hay anh chịu ảnh hưởng từ điều gì khác?

 

Bởi vì hồi đó đâu phải ai cũng suy nghĩ như vậy.

 

Điều gì đã dẫn anh đến quyết định đó?

 

Jaume Su: Để tôi nói. Tôi từng sống ở châu Phi. Tôi ở đó một năm rưỡi.

 

Khi bạn sống ở châu Phi, một nơi - hoặc ít nhất lúc đó là như vậy - ít bị ô nhiễm hơn, thì con người ở đó cũng ít bị ảnh hưởng hơn.

 

Khoan một chút. Tôi đang tìm cái gì đó. Để xem có cây viết chì nào không.

 

Không có.

 

Có khán giả nói, phim sản xuất năm 1975. Cảm ơn nhé.

 

Robert: 1975. Thật thú vị. Ngay từ năm 1975 mà họ đã nói đến một siêu máy tính.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Một trí tuệ nhân tạo sở hữu toàn bộ tri thức. Rồi sau đó nó đánh mất tất cả.

 

Nó đánh mất vì nó sợ con người có thể ngắt kết nối nó. Cho nên nó tước bỏ tri thức của con người. Không chỉ tước bỏ tri thức của những người bình thường như chúng ta. Nó còn tước bỏ cả tri thức của chính những người đã tạo ra nó. Tức là những người kiểm soát. Đến đây thì chúng ta có thể liên hệ sang bộ phim Terminator.

 

Còn điều đã thôi thúc tôi, đúng như anh vừa hỏi là vì tôi đã sống ở châu Phi, nơi con người sống tự do hơn. Khi tôi quay trở lại Barcelona sau một năm rưỡi ở đó, tôi không thể thích nghi lại được nữa. Bởi vì tôi nhận ra xã hội thực chất là gì. Tôi nhận ra cái nhà tù mà trước đây mình từng sống trong. Rồi đột nhiên bạn lại quay trở về chính nhà tù ấy.

 

Nhưng lúc này bạn không còn tin vào nó nữa. Đó là thời điểm bạn bắt đầu suy nghĩ bằng chính đầu óc của mình. Bởi vì khi chưa từng rời khỏi ngôi nhà của mình, bạn sẽ luôn nghĩ rằng mẹ mình là đầu bếp giỏi nhất thế giới. Bạn không có một góc nhìn nào khác.

 

Nhưng khi bạn có thêm một góc nhìn khác, bạn mới bắt đầu có thể so sánh. Và chỉ khi có khả năng so sánh, bạn mới thật sự bắt đầu suy nghĩ. Lúc đó bạn mới trở nên tự do.

 

Chính khi ấy, bạn có thể quyết định trở thành người anh hùng mà mình mong muốn, hoặc tiếp tục sống vô danh và phủi tay trước mọi việc.

Robert: Điều anh vừa nói làm tôi nghĩ ngay đến một chuyện. Ở châu Âu, đặc biệt là Tây Ban Nha, hiện có rất nhiều người nhập cư từ châu Phi.

 

Tôi muốn hỏi anh điều này, Jaume. Không biết có liên quan hay không. Những người đến từ vùng trung tâm châu Phi, nơi trước đây anh từng sống... Khi họ đến đây thì điều gì xảy ra?

 

Bởi vì họ sẽ nhận ra rằng người dân ở đây đang sống trong một Ma Trận bị kiểm soát hoàn toàn.

 

Jaume Su: Đúng. Họ là những người rất tự trọng. Khi chúng ta đến chỗ họ, họ nhìn chúng ta như những kẻ ngốc. Mà theo quan điểm của tôi, thì đúng là chúng ta gần như như vậy.

 

Robert: Đúng.

 

Jaume Su: Nhưng họ vẫn tin rằng khi sang đây, cuộc sống sẽ tốt đẹp hơn. Rồi đến nơi, họ mới nhận ra rằng đây cũng chỉ là một nhà tù. Và họ hiểu tại sao chúng ta lại trở nên ngốc nghếch như vậy.

 

Nếu bạn hỏi trí tuệ nhân tạo xem có những dự án nào đã được lập cho các khu đất nơi xảy ra cháy rừng, thì chính trí tuệ nhân tạo sẽ cho bạn biết rằng các tấm pin năng lượng mặt trời sẽ được lắp đặt ở đó. Nói cách khác, theo quan điểm của tôi, việc đó đã được sắp đặt từ trước.

 

Đó là lý do họ không bao giờ từ bỏ phong tục tập quán của mình. Họ vẫn giữ lối sống của mình, cố gắng kiếm một ít tiền rồi quay trở về quê hương, bởi vì họ biết nơi này là một nhà tù.

 

Họ hiểu vì sao chúng ta lại trở nên ngốc nghếch. Và chúng ta ngốc nghếch chính vì hệ thống này được thiết kế như vậy. Chỉ khi họ đến đây và tận mắt chứng kiến mọi thứ, họ mới hiểu tại sao chúng ta lại như thế, đồng thời nhìn thấy tương lai đang chờ đợi chính họ nếu họ để mình bị hệ thống này chi phối.

 

Người Trung Quốc đang làm gì?

 

Họ đang dần kiểm soát châu Phi.

 

Robert: Và cả châu Mỹ nữa.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Đối với họ, châu Phi cũng như bất kỳ quốc gia hay vùng lãnh thổ nào khác, chỉ đơn thuần là một bàn cờ. Bạn có thể lấy các quân cờ ra khỏi bàn cờ đó rồi thay bằng những quân cờ phù hợp với mục đích của mình.

 

Điều này đưa chúng ta quay trở lại ý tưởng trong bộ phim. Ở đó, các tập đoàn kiểm soát mọi thứ. Không còn dân tộc, cũng không còn quốc gia. Chỉ còn những người quản lý các lĩnh vực dịch vụ như năng lượng, truyền thông, lương thực...

 

Robert: Jaume, tôi có một câu hỏi. Không biết lúc nãy anh đã nói chưa. Trong bộ phim đó có nói trận đấu diễn ra vào thời điểm nào không? Hay chỉ nói là ở tương lai?

 

Jaume Su: Không. Bộ phim cũng không cho chúng ta thấy xã hội bên ngoài vận hành ra sao. Những người dân bình thường chỉ xuất hiện phía sau sân đấu, đứng sau hàng rào, cầm cờ, cãi vã, đánh nhau và sống cuộc sống của họ. Đó là tất cả những gì chúng ta thấy. Chúng ta cũng không được thấy môi trường sống của họ. Ta biết họ nghèo.

 

Nhưng toàn bộ bộ phim lại diễn ra trong thế giới của những triệu phú. Bộ phim không cho biết đây là thời đại nào. Không nói chúng ta đang ở năm nào. Nó chỉ kể rằng trước đây từng có các quốc gia. Sau đó, các tập đoàn nuốt chửng tất cả. Rồi chính các tập đoàn lại chiến đấu với nhau. Cuối cùng chỉ còn một chính quyền duy nhất, được chia thành nhiều lĩnh vực quản lý.

 

Nhưng đó không phải là phân chia lãnh thổ. Mỗi đơn vị chỉ quản lý một loại dịch vụ. Vì vậy, trong thế giới đó không còn nghèo đói. Ai cũng có việc làm. Ai cũng có đầy đủ mọi thứ. Thế nhưng con người đã hoàn toàn mất đi tính nhân văn. Bởi vì bạo lực, cũng như việc học bạo lực thông qua học tập bằng quan sát và bắt chước, là một hình thức kiểm soát khác.

 

Người ta luôn dẫn dắt chúng ta đến kết luận rằng bạo lực là cách tốt nhất để giải quyết vấn đề. Trong khi thực tế không phải vậy. Chỉ cần chúng ta còn chia rẽ, còn đánh nhau vì anh thuộc nhóm này, tôi thuộc nhóm kia, anh da trắng, tôi da đen, người đỏ, người vàng hay bất kỳ lý do nào khác thì bản thân điều đó đã là một hình thức kiểm soát.

 

Robert: Chính xác. Rất thú vị. Theo tôi thì ngày nay...Nếu tôi sai thì anh cứ sửa nhé, Jaume. Tôi nghĩ bộ phim này sẽ không thể được làm lại. Ý tôi là nếu làm lại vào năm 2026 thì sẽ không thể.

 

Jaume Su: Vẫn có thể làm được.

 

Robert: Thật sao?

 

Jaume Su: Có thể. Nhưng có lẽ khán giả sẽ không đi xem. Vì về mặt hình ảnh, nó không đủ hấp dẫn. Đó cũng là một trong những điểm khiến bộ phim này gây thất vọng.

 

Thực ra, cốt truyện chính không nằm ở những gì diễn ra trên sân đấu. Điều quan trọng là những gì xảy ra trong tầng lớp tinh hoa và mục đích thật sự của trò chơi. Chứ không phải bản thân trò chơi. Vì vậy đây là một bộ phim không dễ hấp dẫn công chúng.

 

Nó giống như THX 1138 của George Lucas. Sau này người ta có làm lại phiên bản hiện đại. Nhưng nó vẫn không hấp dẫn hơn bản gốc.

 

Tại sao?

 

Vì không có nhiều hành động. Thực chất bộ phim chỉ đang mô tả một thế giới và cách thế giới đó được hình thành. Đó là kiểu phim thiên về tư duy. Trong khi phần lớn khán giả chỉ muốn xem hành động. Họ không muốn chơi kiểu bi-a Tây Ban Nha chỉ với ba quả bóng, nơi phải tính toán các cú carom. Họ thích kiểu bi-a Mỹ, với rất nhiều quả bóng màu sắc chạy khắp nơi. Họ muốn được giải trí thật nhiều.

 

Robert: Đúng vậy. Thực ra tôi hỏi như vậy chủ yếu vì cách bộ phim đối xử với phụ nữ. Trong xã hội hiện nay, bất cứ điều gì bị xem là mang tính trọng nam khinh nữ thì hầu như đều không được chấp nhận nữa.

 

Jaume Su: Nhưng anh vẫn có thể đặt nó trong bối cảnh khoa học viễn tưởng.

 

Chỉ cần nói: “Trong tương lai, xã hội đã trở thành như vậy.” Thế là được.

 

Robert: Đúng. Rất thú vị.

 

Jaume Su: Trong bộ phim Ma Trận, chúng ta cũng đâu biết phụ nữ trong xã hội đó sống như thế nào. Cũng chẳng biết đàn ông bình thường ra sao. Hầu như chúng ta không nhìn thấy người dân. Những người bình thường gần như không có vai trò gì. Chỉ có các người anh hùng và cuộc chiến của họ với những thế lực ở tầng cao hơn.

 

Robert: À... Có một người trong phần bình luận hỏi: “Tên bộ phim là gì?”

 

Anh đã nói rồi đúng không?

 

Jaume Su: Rollerball. Để tôi giơ lên cho mọi người xem.

 

Robert: Chắc trên YouTube cũng có rồi.

 

Jaume Su: Rollerball. Do chữ trên bìa hơi khó nhìn. Nhưng đúng là Rollerball.

 

Robert: Đúng. Chữ R nhìn giống chữ B. Rollerball. Còn đạo diễn là James... James gì nhỉ?

 

Jaume Su: Không. Đó là tên diễn viên chính. James Caan. Mọi người chắc biết ông ấy vì từng đóng trong phim Bố già.

 

Robert: Đúng rồi. Có người vừa nhắc trong phần bình luận. Họ nói diễn viên chính từng đóng Bố già.

 

Jaume Su: Mà nhân tiện... Hôm nay lúc đầu buổi phát sóng, mọi người tranh luận khá sôi nổi đấy.

 

Robert: Có người viết: “Tôi ghét những bộ phim cắt cảnh liên tục. Tôi thích bộ ba phim Bố già hơn.”

 

Jaume Su: Để tôi nói về điều này. Ngày xưa phim điện ảnh có nhịp độ chậm hơn. Thời phim câm, vì diễn viên không thể nói nên họ phải diễn xuất bằng nét mặt và cử chỉ. Bối cảnh cũng rất quan trọng. Mọi thứ giống như một vở kịch sân khấu. Máy quay gần như đứng yên.

 

Sau khi phim có tiếng ra đời, kỹ thuật dựng phim bắt đầu phát triển. Một trong những cột mốc là Aliens (Alien 2). Đó là một bộ phim có nhịp dựng rất nhanh. James Cameron sử dụng rất nhiều cú cắt cảnh liên tục. Ông không muốn cho khán giả nhìn thấy quái vật quá nhiều. Thay vào đó, ông tạo cảm giác căng thẳng bằng cách liên tục thay đổi góc quay.

 

Nhưng trước cả thời điểm đó, Disney, chẳng hạn với bộ phim DuckTales, cũng đã sử dụng kiểu dựng phim rất nhanh. Vì đó là phim dành cho trẻ em. Tôi từng là họa sĩ của Disney. Khi đã trưởng thành, tôi vẫn đi xem những bộ phim đó ngoài rạp. Có rất nhiều cú chuyển cảnh liên tục vì cách đó giúp giữ sự chú ý của khán giả.

 

Nếu bây giờ bạn cho một người hiện đại xem một bộ phim cũ, họ sẽ không xem nổi. Tại sao?

 

Vì nhịp phim quá chậm. Họ không còn đủ khả năng duy trì sự tập trung. Họ đã quen với tốc độ dựng phim ngày nay. Trong khi điều thực sự quan trọng phải là câu chuyện, cách kể chuyện và diễn xuất của các nhân vật. Thế nhưng diễn viên ngày nay gần như không còn cơ hội diễn. Họ chỉ nói một câu.

 

Rồi: “Cắt!”

 

Đó là cách phim hiện đại được quay.

 

Ngày trước thì khác. Diễn viên phải thuộc cả một cảnh dài. Họ diễn liền mạch toàn bộ đoạn hội thoại và cảm xúc. Đó là lý do những bộ phim có nhịp độ vừa phải, chẳng hạn Star Wars: Episode IV, hay nói chung các bộ phim Chiến tranh giữa các vì sao do George Lucas sản xuất, hoặc Chúa tể những chiếc nhẫn, vẫn phù hợp với hầu hết khán giả.

 

Nhưng nếu chuyển sang Người Hobbit, nơi có rất nhiều cảnh hành động, thì mỗi lần đến cảnh chiến đấu, bạn có cảm giác như đang xem một trò chơi điện tử. Nhịp dựng nhanh hơn rất nhiều.

 

Những người như tôi, quan tâm đến câu chuyện, lại cảm thấy nhàm chán. Trong khi khán giả hiện đại, vốn đã quen với nhịp phim rất nhanh, gần như chỉ xem được kiểu phim đó. Nếu máy quay không liên tục đổi góc thì họ sẽ thấy chán ngay.

 

Các bạn để ý nhiều YouTuber cũng làm như vậy. Khi nói chuyện, họ dùng nhiều máy quay. Hoặc trong khâu dựng, họ liên tục đổi góc hình. Bằng cách đó họ giữ được sự chú ý của người xem. Nhưng vấn đề nằm ở chính khán giả. Họ không nhận ra rằng mọi hình thức điện ảnh đều là một dạng thao túng nhận thức, theo cách này hay cách khác.

 

Robert: Thật thú vị. Tôi nhớ là anh từng học về điện ảnh đúng không, Jaume?

 

Jaume Su: Không hẳn. Tôi tự học điện ảnh. Tôi học bằng cách xem phim và xem các phim tài liệu về quá trình làm phim. Tôi chưa từng học ở trường điện ảnh. Và tôi cũng chưa bao giờ muốn làm một bộ phim. Điều tôi muốn biết là phép màu ẩn sau nghệ thuật điện ảnh vận hành như thế nào.

 

Robert: Rất thú vị. Không biết anh có muốn trả lời một vài câu hỏi của khán giả không, Jaume?

 

Jaume Su: Được thôi.

 

Robert: Để xem... Có một câu hỏi ở đây.

 

Họ hỏi: “Những người mắc bệnh động kinh hoặc không chịu được quá nhiều hình ảnh nhấp nháy thì sao?”

 

Jaume Su: Đúng vậy. Điều đó có thể gây ra những phản ứng như vậy. Nhưng quan trọng hơn, nó tạo ra sự suy giảm khả năng tập trung và là một phần của quá trình thao túng nhận thức. Bạn đang nhìn một hình ảnh. Nó chỉ xuất hiện trong chốc lát. Hình ảnh đó được ghi lại trong tiềm thức của bạn. Ngay lập tức bộ phim chuyển sang hình ảnh tiếp theo. Như vậy, người ta đã cài vào bạn một mồi nhử tiêu cực (negative priming) mà bạn thậm chí còn không nhận ra.

 

Còn có một kỹ thuật khác. Để tôi minh họa cách người ta thao túng trí nhớ của khán giả. Ví dụ trong một cảnh quay, người ta cho bạn nhìn thấy một vật ở đây. Sau đó máy quay dịch chuyển sang chỗ khác. Bây giờ tôi giữ nguyên khung hình ở đây. Lúc này bạn sẽ không còn nhớ rõ ban đầu ở vị trí kia có gì nữa. Đó chính là một hình thức thao túng trí nhớ. Đơn giản như vậy.

 

Tôi có một vài video nói về mồi nhử tiêu cực và mồi nhử tích cực. Tôi khuyên mọi người nên xem. Có tổng cộng bốn video. Đó là hai buổi phát sóng trực tiếp cùng Luis Palacios của La Caja de Pandora. Trong đó tôi phân tích hơn 25 kỹ thuật thao túng nhận thức trong điện ảnh.

 

Xin lỗi, thực ra còn nhiều hơn thế, hơn gấp đôi số đó. Nhưng trong các buổi phát sóng ấy tôi chỉ trình bày khoảng hơn hai mươi lăm kỹ thuật. Mồi nhử tiêu cực chỉ là một trong số đó.

 

Các bạn có thể xem bốn video về mồi nhử tiêu cực và mồi nhử tích cực. Khi xem, các bạn sẽ thấy tôi nói rất nhanh. Nhiều người sau khi xem còn hỏi tôi liệu có chuẩn bị sẵn kịch bản hay không.

 

Không. Tôi không có bất kỳ kịch bản nào. Tôi hiểu về điện ảnh. Tôi chỉ cần các trang trình chiếu. Nhìn vào từng trang rồi phân tích liên tục tất cả những gì mình biết.

 

Robert: Thú vị thật.

 

Có người bình luận: “Bộ phim Death Race có cốt truyện tương tự.”

 

Anh có biết bộ phim đó không?

 

Jaume Su: Có. Tôi biết. Theo tôi, bộ phim đó khá buồn chán. Nó rất giống bộ phim này. Nhưng còn nhạt nhẽo hơn và ít nội dung hơn. Tôi không có nó trong bộ sưu tập của mình. Nhưng tôi đã xem rồi.

 

Robert: À, ở đây có một nữ diễn viên.

 

Jaume Su: Tuyệt vời.

 

Robert: Cô ấy viết: “Tôi là diễn viên và cũng là giáo viên dạy kịch. Biết đâu chúng ta có thể cùng dựng một vở kịch. Anh phụ trách nhạc nhé.”

 

Jaume Su: Xin gửi lời chào đến bạn. Tôi không có gì phản đối các diễn viên. Điều tôi phản đối là cách nghệ thuật bị sử dụng. Điện ảnh vốn là nghệ thuật. Nhưng ngày nay nó chủ yếu được dùng như một công cụ thao túng nhận thức. Trong khi đáng lẽ điện ảnh trước hết phải là nghệ thuật.

 

Robert: Theo tôi, vấn đề không nằm ở các nghệ sĩ. Mà nằm ở các đạo diễn. Anh nghĩ sao?

 

Jaume Su: Là các nhà sản xuất. Là cả ngành công nghiệp. Các đạo diễn biết rất rõ điều đó. Bởi vì chính họ phải đưa tất cả những nội dung ấy vào tiềm thức của khán giả. Đổi lại, họ được sống một cuộc sống khác với phần còn lại. Nếu bạn hợp tác với hệ thống đang giam cầm tất cả mọi người, thì bạn sẽ có một cuộc sống tốt hơn. Còn nếu không, bạn sẽ phải làm công việc khác. Sáng bảy giờ dậy đi làm trong nhà máy.

 

Đó là lý do các đạo diễn chấp nhận. Nhưng thực chất điện ảnh vẫn là nghệ thuật. Đó là nghệ thuật kể chuyện.

 

Như câu nói trong bộ phim Supersonic Man: “Mọi thứ được tạo ra bởi con người và dành cho con người cuối cùng đều bị sử dụng để chống lại chính con người.”

 

Robert: Chính xác. Tôi cũng từng học điện ảnh. Và đúng như Jaume nói, có rất nhiều sự thao túng.

 

Ở đây còn có một người, hình như là người Pháp. Anh ấy cũng là diễn viên.

 

Anh nói tiếp đi.

 

Jaume Su: Nhưng không chỉ điện ảnh. Âm nhạc cũng vậy. Có lẽ một ngày nào đó tôi sẽ làm một buổi phát sóng để giải thích cách chính tôi cũng sử dụng âm nhạc để tác động đến khán giả trong các video của mình. Có một cách để tác động đến cảm xúc người xem. Nếu tôi không làm vậy thì mọi người sẽ không thích video của tôi.

 

Robert: Thật vậy sao?

 

Jaume Su: Đúng. Nhưng tôi gọi đó là sự tác động tích cực. Ý tôi là thế này.

 

George Lucas từng giải thích rất hay rằng Chiến tranh giữa các vì sao phải là một bộ phim mà người xem có thể hiểu được chỉ bằng hình ảnh và âm nhạc, ngay cả khi bỏ toàn bộ lời thoại và hiệu ứng âm thanh. Âm nhạc có nhiệm vụ đồng hành cùng cảm xúc. Đó là chức năng của nó.

 

Nếu bạn không dùng âm nhạc để dẫn dắt cảm xúc thì khán giả sẽ không chấp nhận tác phẩm của bạn. Họ sẽ bỏ qua nó. Cho nên, ở một mức độ nào đó, mọi hình thức nghệ thuật đều có tính tác động đến nhận thức. Âm nhạc cũng vậy. Nó có thể được sử dụng với mục đích tốt hoặc mục đích xấu. Trong trường hợp của tôi, tôi dùng nó với mục đích tốt.

 

Robert: Thú vị. Ở đây có người nhắc đến David Icke. Nói đến David Icke thì điều anh vừa nói về...

 

Jaume Su: Là 101.

 

Robert: Đúng rồi. 101.

 

Tôi sẽ tìm lại. Anh xem trên YouTube đúng không?

 

Jaume Su: Đúng. Trên YouTube. Kênh của ông ấy từng bị đóng. Ông ấy bị cấm khỏi tất cả các mạng xã hội. Sau đó ông thắng kiện YouTube. Vì vậy họ buộc phải cho ông hoạt động trở lại.

 

Nhân tiện... Tôi muốn cho các bạn xem thêm một thứ. May quá. Tôi có mang cuốn sách ở đây. Chữ M và chữ V là hai chữ cái mà các bạn sẽ thấy xuất hiện rất nhiều. Chúng cũng có mặt trong bức tranh Khu vườn lạc thú.

 

Nhiều năm trước tôi đã phát hiện ra điều này. Nhưng nó vẫn chưa xuất hiện trong loạt video của tôi về việc giải mã bức tranh. Nó thuộc về một tập mà tôi vẫn chưa thực hiện. Hai chữ M và V có một ý nghĩa liên quan đến biểu tượng 101.

 

Đây. Các bạn nhìn nhé. Đây là chữ M.

 

Thấy không?

 

Robert: Có. Chữ M.

 

Jaume Su: Còn đây là chữ V.

Robert: Đúng là chữ V. Nhưng thật ra... Nếu anh không giải thích thì chẳng ai nghĩ ra.

 

Jaume Su: Đối với những hội nhóm mà tên bắt đầu bằng chữ M thì chữ M tượng trưng cho người làm trung gian triệu gọi quỷ dữ. Còn chữ V tượng trưng cho quỷ dữ khi đã được triệu xuống.

 

Các bạn sẽ thấy điều này trong Ai Cập cổ đại. Khi vị Pharaoh đứng như thế này...

 

Đó là biểu tượng X, lại là một ý nghĩa khác. Nhưng khi ông đang thực hiện nghi lễ cai trị, ông mang biểu tượng M, vì ông là người làm trung gian trong các nghi lễ.

 

Các bạn sẽ thấy điều này trong Ai Cập cổ đại. Ông cầm roi và cây đập lúa.

 

Thôi... Tôi sẽ không nói sâu hơn ở đây. Nhưng từ bây giờ, khi nhìn thấy chữ M, các bạn sẽ hiểu tại sao họ lại sử dụng chính chữ cái đó.

 

Robert: Thật thú vị.

 

Có người bình luận: “Chúng ta đang đứng trước những bộ phim tài liệu, trong đó ngành công nghiệp sử dụng những cảm xúc phù hợp với nhóm người mà họ hướng đến. Có đúng như vậy không?”

 

Jaume Su: Theo tôi thì... Trước hết chúng ta cần hiểu rằng cảm xúc là một sức mạnh mà chính chúng ta sở hữu. Cái gọi là bí mật, hay luật hấp dẫn, lấy cảm xúc làm động lực. Khi chúng ta bị mắc kẹt trong thế giới vật chất này... Bởi vì chúng ta không phải là thân xác vật chất. Chúng ta là những linh hồn đang trải nghiệm cuộc sống trong thế giới vật chất. Chúng ta vốn có năng lực sáng tạo. Đặc biệt là trước khi bước vào thế giới vật chất.

 

Những thực thể đang giam giữ và nuôi sống bản thân bằng chúng ta đã tạo ra một thế giới để thông qua cảm xúc của chính chúng ta, chúng ta tự kiến tạo nên thế giới mà họ mong muốn. Toàn bộ những gì bạn nhìn thấy trên màn ảnh đều là thế giới mà họ đã thiết kế cho chúng ta. Và chính chúng ta biến nó thành hiện thực khi tiêu thụ sản phẩm của họ. Trong khi bản thân chúng ta cũng là một phần của sản phẩm ấy.

 

Điều này giống như trong võ thuật. Bạn dùng chính sức mạnh của đối thủ để chống lại đối thủ.

 

Và điều đó lại đưa chúng ta trở về câu nói lúc nãy: “Mọi thứ được tạo ra bởi con người và dành cho con người cuối cùng đều đã hoặc sẽ bị sử dụng để chống lại chính con người.”

 

Robert:  Rất thú vị. Ở đây mọi người đang trao đổi với nhau.

 

Có người bình luận: “Trong các nhà thờ lớn có rất nhiều biểu tượng rất đen tối. Điều đó làm tôi nhớ đến những gì Jaume vừa nói.”

 

Jaume Su: Đúng vậy. Trong các nhà thờ lớn đúng là có rất nhiều biểu tượng rất đen tối. Tôi đồng ý. Nhưng cũng có rất nhiều tri thức ở đó.

 

Khi tôi tìm thấy trong bức tranh Khu vườn lạc thú, trong các bức tranh khác hoặc trong Tarot Marseille, tất cả những biểu tượng đen tối ấy, tôi luôn tự hỏi: Tại sao họ lại giấu tất cả những điều đó để rồi sau này tôi tìm thấy?

 

Theo tôi, đó là vì hiểu được mặt tối cũng là một phần của thực tại mà chúng ta cần biết, để từ đó hiểu rõ hơn mặt tích cực vốn đã quen thuộc với mình. Chúng ta phải hiểu cả hai mặt. Nếu chỉ biết một phía thì bạn không thể so sánh. Mà không thể so sánh thì cũng không thể hiểu được bản chất thật sự của thực tại.

 

Vì vậy, ở một góc độ nào đó, các nhà thờ lớn có thể được xem như một bài học đồ sộ. Chúng giống như cả một cuốn sách. Thực ra, chúng chính là những cuốn sách chứa đựng tri thức. Nhưng bạn phải đào sâu vào đó. Bạn phải thực sự nghiên cứu.

 

Thế nhưng rất nhiều người lại nói:  “Tôi không muốn tìm hiểu những thứ đó vì nó làm giảm rung động của tôi.”

 

Theo tôi, điều thực sự làm giảm rung động của bạn chính là sự thiếu hiểu biết. Nếu bạn không muốn học về những điều tiêu cực ấy, thì bạn chỉ giữ lại một nửa bức tranh. Và như vậy, bạn sẽ không thể chống lại hay tránh được chúng. Bởi vì bạn chỉ biết phần mà mình muốn chấp nhận.

 

Robert: Đúng vậy.

 

Jaume Su: Đó là vì bạn còn yếu. Bạn chưa dám chấp nhận sự thật đúng như bản chất của nó, dù nó khó chịu đến đâu.

 

Robert: Đúng vậy. Nghe anh nói tôi lại nghĩ đến tương lai. Đến những điều sắp xảy ra. Dĩ nhiên điều đó còn tùy vào cách mỗi người nhìn nhận.

 

Nhưng với tốc độ phát triển của công nghệ hiện nay... Có vẻ như sẽ có quá nhiều thứ mới xuất hiện. Đến mức chúng ta khó lòng tiếp thu hết. Tôi nghĩ điều đó sẽ làm thay đổi hoàn toàn cách con người sinh sống. Có lẽ không phải thế hệ chúng ta. Mà là những đứa trẻ đang lớn lên bây giờ. Thậm chí tôi còn nghĩ người ta sẽ phải cấy vào đầu chúng một kiểu ký ức nào đó để chúng có thể thích nghi với cuộc sống sắp tới.

 

À... Có một bình luận. Tôi không muốn đi quá xa chủ đề.

 

Họ hỏi: “Mọi người đã xem bộ phim “Idiocracy” (Chủ nghĩa ngu xi) chưa?”

 

Anh biết bộ phim này không?

 

Jaume Su: Có. Tôi biết. Nhưng tôi chưa xem. Gần đây tôi lại đang nhắc đến bộ phim đó khá nhiều. Tôi cũng đang tìm thêm thông tin về nó. Tôi sẽ xem nó trong thời gian tới.

 

Robert: Idiocracy à?

 

Jaume Su: Đó là bộ phim kể về một thí nghiệm. Người ta đông lạnh hai người. Hai người này vốn bị xem là rất ngốc. Sau đó họ tỉnh dậy trong tương lai. Nhưng đến lúc ấy thì cả xã hội đã trở nên ngu ngốc đến mức hai người đó lại trở thành những người thông minh nhất. Đương nhiên họ trở thành những người đứng đầu.

 

Đúng như câu:  “Trong xứ sở của người mù, kẻ chột làm vua.”

 

Bộ phim mô tả thế giới gần giống như hiện nay.

 

Ví dụ, điều khiến tôi rất buồn là bây giờ tôi hầu như không còn thấy ai đọc sách nữa. Và cách người ta khiến chúng ta từ bỏ sách rất đơn giản. Họ chỉ cần đưa cho chúng ta điện thoại thông minh. Không cần phải đốt sách. Không cần tổ chức những cuộc thiêu hủy sách. Chỉ cần thay cuốn sách bằng một chiếc điện thoại.

 

Vì con người luôn chọn điều dễ dàng hơn, nên họ quên luôn sách. Nhiều người nói rằng họ thích nghe tôi nói và cho rằng tôi có nhiều kiến thức. Xin cảm ơn.

 

Nhưng lý do rất đơn giản. Tôi đọc sách. Và sách bây giờ còn rất rẻ.

 

Tại sao?

 

Bởi vì mọi người đều bán hoặc bỏ chúng đi. Đây chính là thời điểm tốt nhất để mua những cuốn sách mà tôi đã muốn đọc từ rất nhiều năm trước. Đó cũng là điều tôi làm trong thời kỳ đại dịch. Tôi dành thời gian mua rất nhiều sách cũ. Những cuốn sách đó đã nuôi dưỡng kiến thức của tôi suốt nhiều năm qua. Nhờ đó tôi biết được những điều mình biết hôm nay và có thể đi xa hơn.

 

Điện thoại sẽ không mang lại điều đó cho các bạn.

 

Robert: Đúng vậy.

 

Jaume Su: Nhưng thử nghĩ xem. Làm sao bạn giải thích điều đó cho một người lớn lên cùng điện thoại và máy tính? Làm sao khiến họ đọc một cuốn sách? Làm sao khiến họ xem một bộ phim có nhịp độ chậm hơn các bộ phim hiện đại? Liệu điều này còn có thể đảo ngược được không?

 

Robert: Điều đó, Jaume à, phụ thuộc vào người anh hùng bên trong mỗi người. Ai thật sự muốn thoát khỏi cái “trang trại” này thì sẽ tìm cách.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert:  Có người nhắc đến bộ phim Jupiter Ascending (Số phận của Jupiter). Có lẽ đó cũng là một bộ phim chứa đầy những tầng ý nghĩa.

Jaume Su: Đó cũng là một bộ phim rất thú vị. Tôi từng phân tích nó trong loạt video mà tôi vừa nhắc đến về mồi nhử tích cực và mồi nhử tiêu cực. Tôi sử dụng rất nhiều đoạn hội thoại trong bộ phim ấy. Bởi chúng minh họa rất rõ cách mà vũ trụ của chúng ta vận hành. Một thực tại vượt xa những gì chúng ta nghĩ về Trái Đất, nếu như đây thật sự là một hành tinh.

 

Robert: Hay đấy. Có người bình luận: “Sách kích thích trí tưởng tượng.”

 

Đúng.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Có cảm giác như người ta muốn lấy đi trí tưởng tượng của con người.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Họ cũng muốn làm điều đó. Ví dụ như các bộ phim của Peter Jackson. Cuốn sách khó chuyển thể nhất trong lịch sử có lẽ là Chúa tể những chiếc nhẫn. Peter Jackson đã tạo ra phiên bản điện ảnh của mình. Nhưng khi đọc nguyên tác, bạn sẽ có một trải nghiệm sâu sắc hơn rất nhiều.

 

Dù các bộ phim được thực hiện rất xuất sắc và rất đáng trân trọng, chúng sẽ không bao giờ vượt qua hay thay thế được tác phẩm gốc. Đó là lý do Christopher Tolkien, người kế thừa và quản lý di sản của cha mình, không đồng tình với các bộ phim của Peter Jackson.

 

Ông cho rằng: “Chúng làm giảm giá trị tác phẩm và biến nó thành một bộ phim giải trí dành cho thanh thiếu niên.”

 

Theo tôi thì Christopher Tolkien có phần hơi khắt khe. Những bộ phim đó rất hay. Đó là một cách diễn giải khác về Tolkien. Và chúng cũng giúp ích rất nhiều. Thậm chí còn sắp xếp mạch truyện rõ ràng hơn trong sách. Nhưng việc đọc nguyên tác vẫn là một trải nghiệm độc nhất. Không thể đem so sánh với bộ phim.

 

Vì thế, bạn có hai phiên bản của Chúa tể những chiếc nhẫn. Một là cuốn sách. Hai là bộ phim. Đó chỉ là một ví dụ.

 

Robert: Thật thú vị. Jaume này, chúng ta nói chuyện gần một tiếng rồi. À không... Một tiếng hai mươi bốn phút rồi.

 

Anh muốn làm gì tiếp?

 

Jaume Su: Theo tôi thì chúng ta dừng ở đây là được.

 

Robert: Đúng vậy. Nếu không thì buổi nói chuyện sẽ còn kéo dài mãi. Ở đây cũng gần mười hai giờ rưỡi đêm rồi. Chỉ còn khoảng năm phút nữa thôi. Theo tôi kết thúc ở đây là hợp lý.

 

Jaume Su: Ok.

 

Robert: Mọi người có thể tìm anh ở đâu?

 

Jaume Su: Các bạn có thể tìm tôi trên hai kênh YouTube. Nếu các bạn yêu thích Tarot, đặc biệt là việc nghiên cứu các biểu tượng hơn là xem bói bằng bài Tarot, thì hãy theo dõi kênh Tarot y Símbolos JaumeSu. Còn nếu các bạn quan tâm đến những chủ đề như hôm nay, hãy theo dõi kênh El Mundo del Ojo.

 

Tôi cũng khuyến khích các bạn xem các loạt video của tôi.

 

Loạt Megalitos, nơi tôi nói về nguồn gốc của các vị thần, câu chuyện về Atlantis, cũng như nguồn gốc của các công trình cự thạch và dolmen.

 

Loạt video về Sirius, trong đó tôi trình bày các truyền thống cổ xưa cho rằng chúng ta đến từ Sirius và rồi sẽ quay trở về đó.

 

Và đặc biệt là loạt Giải mã Khu vườn lạc thú. Loạt này nói về sự sáng tạo thế giới, sự hình thành nhân loại, quá trình phát triển của con người, các hệ thống tạo nên nhà tù này và kết cục bi thảm đang chờ đợi nhân loại.

 

Tôi rất khuyến khích các bạn xem những loạt video đó. Toàn bộ thông tin đều nằm ở đó.

 

Theo tôi, Hieronymus Bosch hiểu rất rõ tất cả những điều này. Đó là một bức tranh cực kỳ thú vị. Nó gợi ý rằng mỗi lần có một vụ thu hoạch, khi vụ thu hoạch kết thúc thì bức tranh khép lại. Rồi nó lại mở ra. Mọi thứ lại bắt đầu một lần nữa. Nhân loại có thể không hoàn toàn giống trước. Nhưng toàn bộ quá trình, toàn bộ hệ thống vẫn lặp lại y hệt.

 

Theo quan điểm của tôi, có những chủng tộc ngoài kia đã làm điều này suốt hàng triệu năm, coi nhân loại như một đối tượng để “nuôi trồng”. Và Bosch đã biết điều đó từ thế kỷ XV. Ông biết đến sự tồn tại của người Sirius. Ông thể hiện họ ngay trong bức tranh thông qua các thủ pháp hội họa. Còn tôi là người giải thích và khám phá những điều đó. Những người khác đã phát hiện trước tôi, nhưng họ sẽ không bao giờ nói cho các bạn biết. Vì vậy, tôi khuyên các bạn hãy xem loạt Giải mã Khu vườn lạc thú.

 

Và xin cảm ơn anh đã mời tôi.

 

Robert: Rất hân hạnh, Jaume. Trong lúc anh nói, tôi cứ hình dung mọi lời anh nói thành hình ảnh trong đầu.

 

Anh nói rằng mỗi khi đến một...hãy gọi là một vụ thu hoạch, như cách anh gọi... .thì cuốn sách sẽ khép lại. Rồi sau đó nó lại mở ra.

 

Bây giờ hãy thử tưởng tượng nhé, Jaume. Theo tôi thì hiện giờ chúng ta đang ở rất gần thời điểm cuốn sách chuẩn bị khép lại.

 

Tôi sẽ nói vì sao. Bởi vì ngày càng có nhiều người bắt đầu nhận ra bộ phim này thực sự đang nói về điều gì. Họ bắt đầu nhận ra.

 

Jaume Su: Đúng vậy.

 

Robert: Đó mới là vấn đề. Ngày càng nhiều người nhận ra. Và vì thế họ phải khép cuốn sách lại. Bây giờ hãy tưởng tượng những người sẽ sinh ra sau này. Họ sẽ bước vào một tương lai đã hoàn toàn bị robot hóa. Một xã hội đầy trí tuệ nhân tạo. Nơi họ sẽ bị kiểm soát đến mức tối đa.

 

Sự giám sát sẽ bao trùm khắp nơi. Những đứa trẻ sinh ra trong xã hội đó sẽ lớn lên sau khi toàn bộ lịch sử đã bị xóa sạch. Mọi cuốn sách đều biến mất. Mọi thứ đều được số hóa.

 

Jaume Su: Giống hệt như trong bộ phim.

 

Robert: Đúng như trong bộ phim. Không chỉ xóa thế kỷ XIII nữa. Mà họ sẽ xóa sạch tất cả. Sẽ có một ranh giới rõ ràng giữa trước và sau. Những người sinh ra sau đó sẽ sống trong một xã hội bị kiểm soát hoàn toàn.

 

Vậy những người ấy sẽ ra sao?

 

Họ sẽ nghĩ rằng việc sống không có tự do, bị kiểm soát tuyệt đối, là điều hoàn toàn bình thường. Họ sẽ lớn lên cùng những màn trình diễn có lẽ cũng sẽ đẫm máu như trong bộ phim. Bởi vì mạng sống của một người máy sẽ còn được coi trọng hơn mạng sống của con người. Thực ra ngay bây giờ chúng ta cũng đang thấy điều đó ở một mức độ khác. Người ta coi trọng một chiếc điện thoại hơn cả sinh mạng của một con mèo.

 

Jaume Su: Theo tôi thì còn có thể đi xa hơn nữa.

 

Quay trở lại chủ đề trước. Theo cách diễn giải của tôi, hiện nay chúng ta đang ở phần cuối của bức tranh Khu vườn lạc thú. Thậm chí còn thấp hơn một chút nữa. Nói cách khác, chúng ta đang ở cuối bức tranh.

 

Robert: Đúng vậy. Ở cuối rồi.

 

Jaume Su: Rồi sau đó bức tranh sẽ khép lại. Tức là đến lúc thu hoạch. Vì vậy, tôi muốn hẹn anh vào một dịp khác. Một buổi phát sóng tiếp theo.

 

Robert: Ok.

 

Jaume Su: Trong buổi phát sóng tiếp theo của chúng ta, Robert, tôi muốn nói về Thế giới mới tươi đẹp (Brave New World). Cả cuốn tiểu thuyết lẫn loạt phim do BBC thực hiện mà các bạn có thể xem trên YouTube. Loạt phim gồm hai tập, tổng cộng khoảng ba giờ và có phụ đề tiếng Tây Ban Nha.

 

Rất đáng xem. Tôi muốn cùng anh phân tích tác phẩm đó. Thế giới mới tươi đẹp được chuyển thể từ cuốn tiểu thuyết xuất bản năm 1931. Một tác phẩm rất lâu đời.

 

Robert: Thật đáng kinh ngạc.

 

Jaume Su: Tôi muốn cùng anh thực hiện một buổi phát sóng để xem những điều gì trong đó đã trở thành hiện thực và chúng ta đang đi về đâu. Đồng thời bàn về cái gọi là kết thúc của vụ thu hoạch.

 

Tôi muốn nói cho mọi người biết, theo quan điểm của tôi, điều gì sẽ xảy ra với những linh hồn ấy và với tương lai đó. Tôi nghĩ mọi người sẽ rất bất ngờ. Thực ra tôi đã định nói với anh từ trước. Đến giờ mới nhớ ra.

 

Vậy buổi phát sóng tiếp theo chúng ta sẽ nói về Thế giới mới tươi đẹp, Robert nhé.

 

Robert: Rất thú vị.

 

Ở đây có một bình luận viết:  “Robert, anh là một nô lệ.”

 

Và câu hỏi trị giá một triệu đô là: “Ai mà chẳng phải?”

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Ở một khía cạnh nào đó, tất cả chúng ta đều là nô lệ. Bạn muốn thoát khỏi hệ thống. Nhưng rồi lại bị nó đè bẹp theo một cách khác. Trừ khi bạn sống trên một hòn đảo. Hoặc sống hoàn toàn biệt lập và tự cung tự cấp.

 

Jaume Su: Trong bộ phim Blade Runner năm 1982, ở cuối phim, Roy Batty, người nhân bản cuối cùng còn sống mà chúng ta thấy trong cảnh đó, đã nói với Harrison Ford, lúc ông đang bám lơ lửng trên mép tòa nhà rằng: “Làm nô lệ nghĩa là sống trong sợ hãi.”

 

Robert: Đúng rồi. Chính câu đó.

 

Jaume Su: Đó mới là nô lệ.

 

Robert: Chính vì thế mà nhân vật ấy đã nổi loạn.

 

À mà nhân tiện kể một chuyện vui. Ông hàng xóm của tôi giống hệt diễn viên đóng vai đó. Giống y như đúc.

 

Jaume Su: [cười]

 

Robert: Thật đấy. Giống hệt.

 

Jaume Su: Hay thật.

 

Robert: Điều thú vị là cuối cùng, đúng như tôi vừa nói, đối với những kẻ cầm quyền thì người nhân bản còn có giá trị hơn con người. Nhưng rồi chính người nhân bản lại nhận ra rằng con người đang bị nô dịch. Đến một lúc nào đó, bản thân anh ta cũng có thể thoát khỏi thân phận nô lệ. Đó là lý do họ truy đuổi anh ta. Bởi điều cuối cùng họ muốn là chính những người nhân bản cũng nổi dậy.

 

Chủ đề Thế giới mới tươi đẹp mà anh vừa nhắc đến cũng rất đáng để bàn.

 

Jaume Su: Tôi còn muốn đi xa hơn nữa. Tôi muốn nói về dự án EctoLife, nơi trẻ em được nuôi dưỡng bằng phương pháp nhân tạo.

 

Và chúng ta hãy nhớ rằng, theo những người tự nhận là đến từ hành tinh Ummo, đối với những ai quan tâm đến chủ đề người ngoài Trái Đất, thì việc tạo ra con người trong các khoang ấp nhân tạo là điều không bao giờ nên làm.

 

Theo họ, những con người được tạo ra theo cách đó không phát triển được cảm xúc. Nhưng, theo quan điểm của tôi, đó lại chính là một phần của kế hoạch. Đó là lý do tôi muốn phát triển chủ đề này trong buổi phát sóng tiếp theo.

 

Robert: Thú vị đấy, Jaume. Lúc nãy số người xem trực tiếp của chúng ta đúng bằng 101 người. Tôi sẽ gửi ảnh chụp màn hình cho anh.

 

Jaume Su: [cười]

 

Robert: Tôi sẽ gửi qua Telegram. Đúng 101 người.

 

Jaume Su: Cảm ơn.

 

Robert: Anh chỉ cần cắt ảnh lại một chút vì trên màn hình của tôi có nhiều cửa sổ. Thật thú vị. Và có một điều khá trùng hợp với điều anh vừa nói.

 

Ngày càng có ít trẻ em được sinh ra. Còn những người trẻ... Như Robert Kennedy Jr., người hiện làm việc cùng Donald Trump, từng nói rằng mức testosterone của thanh niên ngày nay còn thấp hơn cả những người năm mươi tuổi. Nói cách khác, dường như...

 

Jaume Su: Tôi biết. Tôi biết điều đó.

 

Robert: Dường như mọi thứ đã được chuẩn bị sẵn.

 

Khi tỷ lệ sinh tiếp tục giảm, rồi chính phủ sẽ nói: “Được rồi, từ bây giờ trẻ em sẽ được sinh ra dưới sự quản lý của chúng tôi.”

 

Vì không còn đủ người sinh con nữa. Chúng tôi sẽ là người ấp và nuôi những đứa trẻ. Những người còn lại sẽ không còn là cha mẹ nữa. Họ sẽ sống trong một thế giới giống như Narnia...

 

Jaume Su: Nhưng tôi còn muốn đưa chủ đề này đi xa hơn nữa.

 

Robert: Xa hơn nữa sao?

 

Jaume Su: Tôi muốn đi xa hơn thế. Tôi muốn nói về những linh hồn nào sẽ đầu thai vào những cơ thể đó và tương lai của chính những linh hồn ấy. Đó mới là điểm cốt lõi.

 

Bởi vì tất cả những điều khác chỉ là câu chuyện về cơ thể vật lý và về xã hội. Điều quan trọng ở đây là linh hồn. Và điều đó liên quan trực tiếp đến vụ thu hoạch các linh hồn.

 

Robert: Nhưng cũng thật đáng suy nghĩ đấy, Jaume. Những linh hồn sẽ bước vào những cơ thể đó... Theo tôi, chúng sẽ không biết cha mẹ là ai. Không biết cha. Không biết mẹ. Không có anh chị em. Đó sẽ là một điều hoàn toàn mới đang đến.

 

Jaume Su: Chúng sẽ không có bất kỳ cơ hội nào để thoát ra.

 

Robert: Đến mức đó thì đúng là khó thật. Khó hơn rất nhiều.

 

Jaume Su: Không có bất kỳ cơ hội nào. Và đó chính là một phần của chủ đề vụ thu hoạch. Đó là lý do tôi muốn nói về vấn đề này.

 

Robert: Đúng vậy.

 

Jaume Su: Điểm mấu chốt nằm ở đây. Những linh hồn, do sự thiếu hiểu biết và bị điều kiện hóa, sẽ bị “nuôi trồng” mà không có bất kỳ cơ hội nào để thoát khỏi điều đó.

 

Robert: Đó chính là điều sắp xảy ra.

 

Jaume Su: Theo cách diễn giải của tôi, tất cả điều đó đều đã được thể hiện trong bức tranh Khu vườn lạc thú. Tôi biết điều này từ chính bức tranh ấy. Các bạn hãy xem loạt Giải mã Khu vườn lạc thú của tôi. Trong đó tôi có giải thích. Mặc dù loạt video vẫn chưa hoàn thành. Tôi vẫn chưa phân tích đến phần đó của bức tranh.

 

Robert:  Ở đây Vero Ortega vừa bình luận: “Thật đáng sợ.”

 

Jaume Su: Đúng vậy. Rất đáng sợ. Đúng là như vậy. [cười]

 

Robert: Hy vọng thực tế sẽ không bi quan đến thế. Theo tôi thì có lẽ chúng ta sẽ không chứng kiến điều đó. Có lẽ những người sẽ chứng kiến là con cháu của những đứa trẻ đang được sinh ra hôm nay.

 

Jaume Su: Chúng ta sẽ không chứng kiến....vì chúng ta thoát được.

 

Robert: Nếu chúng ta thoát được. [cười]

 

Jaume Su: Thoát được trong kiếp sống này. Đó là lý do phải thức tỉnh. Đó cũng là lý do tôi làm việc rất nghiêm túc và nghiên cứu nhiều như vậy. Tôi dành cả cuộc đời để quan sát chiếc lồng mà mình đang sống trong, nhằm tìm cách thoát ra khỏi nó.

 

Bởi vì tôi đã biết điều gì đang chờ phía sau. Khi bạn hiểu toàn bộ cơ chế vận hành của mọi thứ, thì thật ra cũng không quá khó để đoán được điều gì sẽ xảy ra tiếp theo.

 

Robert: Jaume, và đó cũng là lúc người anh hùng bên trong mỗi người xuất hiện, giúp người khác tìm đường thoát khỏi Ma Trận theo cách riêng của mình.

 

Giống như tôi. Tôi cũng làm công việc của mình theo cách đó. Và còn rất nhiều người khác cũng đang làm những điều tương tự, để mọi người không trở nên ngu muội trước những gì đang diễn ra. Để họ không bị tê liệt về mặt tinh thần. Nếu không thì sẽ chẳng ai thoát ra được.

 

Và ở điểm này tôi đồng ý với anh. Đúng là còn nhiều khía cạnh khác nữa. Nhưng tôi đồng ý rằng nếu con người được sinh ra trong các buồng ấp nhân tạo giống như trong bộ phim đó thì gần như sẽ không còn đường thoát.

 

Jaume Su: Đúng vậy.

 

Robert: Bởi vì cơ thể giống như một ăng-ten vô tuyến. Linh hồn được “điều chỉnh” vào cơ thể ấy. Và những đứa trẻ đó sẽ bị cố định trong những cơ thể đó. Trong chính thực tại đó. Thế là hết. Nó giống như một chương trình đã được lập trình sẵn.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Và những linh hồn đó hiện giờ đang ở đâu?

 

Theo cách tôi gọi, chúng đang ở trong “cái bao”. Tức là những linh hồn ấy đang bị giữ lại, chờ đến thời điểm thích hợp trong thế giới vật chất để được đưa vào các cơ thể. Đó sẽ là một chủ đề rất đáng kinh ngạc.

 

Robert: Vậy thì các bạn đã biết rồi nhé. Hãy đăng ký kênh. Hãy chia sẻ. Không chỉ kênh của tôi mà cả kênh của Jaume nữa. Các bạn sẽ thấy đường dẫn trong phần bình luận. Tôi thật sự rất thích buổi nói chuyện hôm nay. Mặc dù chúng ta đã định kết thúc từ mười phút trước. Bây giờ thì đúng là phải kết thúc thật. [cười]

 

Không biết mọi người có xem đến đoạn này không. Hy vọng là có. Tôi cũng mong mọi người hãy để lại bình luận, không chỉ trong phần trò chuyện trực tiếp mà cả dưới video.

 

Ví dụ như: “Jaume, cảm ơn anh, buổi nói chuyện rất hay.”

 

Hay:  “Robert, tôi thích thư viện phía sau anh.”

 

Hãy bình luận. Nhờ vậy thuật toán sẽ giúp nhiều người khác nhìn thấy những video này hơn. Và việc đăng ký kênh của Jaume hay kênh của tôi cũng hoàn toàn miễn phí.

 

Nhân tiện, Jaume...Mỗi khi tôi xem một video mà thấy thích, dù sau này có thể tôi không xem thêm video nào của kênh đó nữa, tôi vẫn đăng ký. Bởi vì tôi biết hành động nhỏ đó cũng là một cách giúp đỡ người sáng tạo nội dung.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Việc đó chẳng mất gì cả. Và khi anh thấy ngày càng có nhiều người theo dõi mình... Anh sẽ có thêm động lực để làm nhiều video hơn, nhiều buổi phát sóng hơn và tạo ra nhiều nội dung hơn.

 

Jaume Su: Hơn nữa, tôi đều đọc cả phần trò chuyện trực tiếp lẫn phần bình luận dưới video. Ngoại trừ một vài trường hợp đặc biệt, tôi thường bấm “thích” hoặc trả lời bình luận của các bạn. Bởi vì tôi rất quan tâm đến ý kiến của khán giả. Tôi muốn biết mọi người phản ứng thế nào trước những điều tôi nói, dù đúng hay sai. Tôi thích được biết phản ứng của các bạn. Tôi muốn biết những buổi phát sóng này mang lại điều gì. Tôi muốn kết nối với các bạn.

 

Robert: Theo tôi thì những buổi phát sóng này rất có ích. Chúng ta nên xem nhiều nguồn, lắng nghe nhiều góc nhìn. Nhưng cũng cần nhớ rằng cuộc đời ngắn ngủi, hỗn loạn và vô hạn. Nếu không thì rất khó để thoát ra. Tôi cũng muốn nói rõ một điều.

 

Để tránh mọi người hiểu lầm rằng: “Nếu không xem kênh của các anh thì sẽ không thoát được.”

 

Không. Tôi hoàn toàn không có ý đó.

 

Điều tôi muốn nói là: Hãy tìm hiểu nhiều nguồn khác nhau, nhưng hãy có trách nhiệm với những gì bạn lựa chọn tiếp nhận.

 

À, trước khi kết thúc có một câu hỏi. Không biết Jaume có biết câu trả lời không.

 

Terra Projects: “Vậy có phải tập đoàn lớn đang thúc đẩy những điều mà Chỉ thị Chính lại không cho phép hay không?”

 

Jaume Su: Tôi cần biết họ đang nói đến “Chỉ thị Chính” nào thì mới có thể trả lời được.

 

Robert, anh nghĩ “Chỉ thị Chính” ở đây là gì?

 

Robert: Theo tôi, có lẽ họ đang nói đến Chỉ thị Chính về việc tiếp xúc với người ngoài Trái Đất, như trong loạt phim Star Trek, và cũng giống điều mà các người Taygetan từng nói, rằng họ không được phép tiếp xúc trực tiếp với nhân loại.

 

Nhưng...Theo tôi thì... Nếu cái gọi là Liên Đoàn thật sự tồn tại, liệu họ có cho phép những điều như...ví dụ con người cuối cùng phải sinh sản hoàn toàn bằng phương pháp nhân tạo...

 

Jaume, theo anh, liệu sẽ có ai ngăn chặn điều đó không?

 

Jaume Su: Theo quan điểm của tôi, các bạn cũng biết rồi, chúng ta đang sống trong một trang trại. Vì vậy, nếu có ai đó can thiệp thì cũng giống như việc bạn đi vào một trang trại để thả hết đàn gà.

 

Chủ trang trại sẽ không cho phép bạn làm như vậy. Bởi vì đó là hành vi xâm nhập trái phép. Đại khái là như thế.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Tôi nhìn vấn đề theo cách đó.

 

Robert: Đúng vậy. Nhưng điều tôi muốn nói là thế này. Theo những gì tôi nhớ, các người Taygetan chưa bao giờ nói rằng họ sẽ ngăn chặn bất kỳ vụ thu hoạch nào. Điều họ nói là những vụ thu hoạch như vậy vẫn luôn tồn tại. Có những lần tái thiết lập lại.

 

Và theo những gì tôi nhớ, trước thời kỳ mà chúng ta đang sống hiện nay, họ từng nói đã có khoảng bảy lần. Nói cách khác, trước chúng ta đã có sáu hoặc bảy vụ thu hoạch rồi. Vì thế, theo quan điểm của tôi, sẽ không có ai ngăn cản điều đó.

 

Tất nhiên...Theo lời họ, bạn vẫn là Đấng Sáng Tạo. Đó cũng chính là lý do họ lợi dụng bạn. Bởi vì bạn là người sáng tạo thực tại.

 

Còn theo quan điểm của tôi, tồn tại rất nhiều dòng thời gian. Những dòng thời gian ấy dao động theo mức độ ý thức và sự tập trung của bạn. Điều đó có nghĩa là, nếu tất cả chúng ta đang ở đây, trong thực tại này, thì đó là vì chúng ta đang cộng hưởng với tần số của thực tại ấy. Và đó cũng là điều chúng ta sẽ trải nghiệm.

 

Nếu thật sự bạn không muốn sống trong thực tại này hãy tập trung hoàn toàn vào thực tại mà bạn muốn trải nghiệm. Chúng ta đang ở đây vì chúng ta đang rung động ở mức phù hợp với thực tại này. Nếu bạn không thích nó, thì hãy thật sự tập trung vào điều mà bạn muốn sống.

 

Nói cách khác, bạn sẽ không sống trong điều mình không muốn, nếu bạn thực sự không lựa chọn nó.

 

Theo anh thì sao, Jaume?

 

Jaume Su: Để tôi nói thế này.

 

Robert: Theo tôi, chúng ta ở đây vì chúng ta đang rung động cùng với những gì đang diễn ra. Nếu không thích, hãy chuyển sự tập trung sang điều khác.

 

Jaume Su: Câu hỏi tại sao chúng ta lại ở đây là một chủ đề rất phức tạp. Tôi sẽ không triển khai ở đây. Bởi nếu muốn giải thích đầy đủ thì tôi còn cần thêm khoảng hai tiếng nữa.

 

Robert: Đúng vậy. Mà cũng muộn rồi.

 

Jaume Su: Nhưng chẳng hạn với Terra Projects, tôi muốn mời bạn ấy xem thật kỹ và lắng nghe cẩn thận các đoạn hội thoại trong bộ phim Số phận của Jupiter (Jupiter Ascending). Bộ phim do chị em Wachowski đạo diễn. Theo quan điểm của tôi, họ là những người biết rất nhiều điều.

 

Robert: Tôi nghĩ chính Terra Projects là người vừa nhắc đến bộ phim Số phận của Jupiter. Chính bạn ấy là người nêu tên bộ phim.

 

Vậy thì... Chúng ta dừng ở đây thôi, Jaume. Nếu không thì sẽ chẳng bao giờ kết thúc được.

 

Robert: Được rồi, các bạn.

 

Xin gửi tới tất cả mọi người một cái ôm thật lớn. Hẹn gặp lại trong chương trình tiếp theo.

 

Jaume, anh còn muốn nói gì trước khi kết thúc không?

 

Jaume Su: Không. Thế là đủ rồi. Cảm ơn anh đã mời tôi. Xin gửi lời chào đến tất cả mọi người.

 

Robert: Xin chào và hẹn gặp lại.

 

Cảm ơn anh, Jaume, vì đã nhận lời tham gia.

 

Chúng ta kết thúc buổi trò chuyện tại đây nhé. Chào mọi người.

 

 

 

 

Link gốc của bài viết

 

https://www.youtube.com/watch?v=2NJxiKKfVy0

 

https://swaruu.org/transcripts/

 

 

Nếu bạn muốn hiểu sâu hơn về các khái niệm trong cuộc trò chuyện này, bạn có thể đọc thêm các bài sau:

 

- Kỹ Thuật Thao Túng Xã Hội: Các Cuộc Biểu Tình Ở Nam Mỹ

- Thao túng nhận thức của con người

- PHÁ HỦY MA TRẬN - THAO TÚNG LỊCH SỬ

- UFO và Kiểm duyệt - Thao túng nhận thức thông qua các phương tiện truyền thông

- Thiết lập lại hành tinh, Ma trận 3D - Liên Đoàn - Nền văn minh loài người

- Ma trận mới - Thiết lập lại ma trận trên toàn thế giới - Sự kết thúc của ma trận

- Cấu trúc quyền lực trên Trái đất và thiết lập lại xã hội

- Thiết lập lại xã hội mềm, phần 2 và cách chúng được thực hiện với Kiểm soát tâm trí, đi sâu vào chi tiết

- Chúng ta đang sống trong Ma trận 3D

 

 

 

Theo dõi trên Facebook

 

https://www.facebook.com/Go-With-The-Earth-110516891516479/

 

Xem toàn bộ thư viện bài viết

 

https://gowiththeearth.blogspot.com/2021/10/tat-ca-sach-co-tai-blogs.html