Swaruu Transcripts 1912 - 🎬🎥😨➡️🧊🎯ĐIỆN ẢNH: CẢM XÚC VÀ SỰ SINH TỒN – Jaume Su và Robert 📌

 

Swaruu Transcripts 1912

ĐIỆN ẢNH: CẢM XÚC VÀ SỰ SINH TỒN – Jaume Su và Robert 📌

 

28-12-2025

Robert: Chào mừng mọi người một lần nữa đến với cộng đồng tuyệt vời mang tên Nous Noble. Cảm ơn mọi người rất nhiều vì đã có mặt ở đây. Hôm nay chúng ta có một vị khách đặc biệt, người đã từng tham gia chương trình nhiều lần, và anh ấy sẽ nói về điện ảnh nhé. Cảm xúc và sự sinh tồn.

 

Ở đây có người bạn của chúng ta, Jaume Su. Jaume… hình như có trục trặc. Để xem nào, Jaume, sao rồi? Bạn khỏe không?

 

Jaume Su: Chào bạn, buổi tối tốt lành. Chào Robert. Chúc mừng lễ hội. Chúc mừng ngày Đông chí. Chúc mừng khởi đầu năm mới. Vì ngày 25 là ngày mặt trời tái sinh, điều mà bạn đã cảm nhận được rồi đó. Bạn đã đi từ đêm sang ngày, bắt đầu có thêm vài tiếng, vài phút ánh sáng ban ngày mà trước đó không có. Ở chỗ tôi thì cảm nhận điều này ít hơn.

 

Robert: Ở đây, ở đây đó Jaume, thấy rõ lắm, thấy rõ.

 

Jaume Su: Điều đó chứng minh rằng phần vùng cực của Trái Đất hơi bị dẹt, hoặc là bị dẹt.

 

Robert: Đúng, đúng, đúng. Ý là có gì đó… À… ở đây tôi đã nói với bạn nhiều lần rồi, Jaume, rằng mặt trời là nằm ngang.

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Lúc mười hai giờ trưa thì nó nằm ngang. Khi tôi còn ở Barcelona, lúc mười hai giờ trưa tôi thấy mặt trời ở vị trí thẳng đứng. Đúng là khi đến mùa hè thì thấy nó cao hơn một chút, nhưng chưa bao giờ - trong suốt những năm tôi ở đây và quan sát bầu trời - tôi chưa từng thấy mặt trời vuông góc vào đúng mười hai giờ trưa. Hôm nay khoảng hai giờ mười lăm chiều, tôi nghĩ: “Ủa, lạ vậy, vẫn còn mặt trời, vẫn còn ánh sáng.” Đến ba giờ thì đã tối rồi, ba giờ chiều luôn đó. Tôi không biết chỗ bạn thì ba giờ chiều đã tối chưa.

 

Jaume Su: Không, không, vẫn còn ban ngày.

 

Robert: Vẫn là ban ngày.

 

Jaume Su: Ở đây khoảng năm giờ thì bắt đầu tối dần, sáu giờ thì chỉ còn chút ánh sáng rất yếu, rất yếu. Bảy giờ là tối hẳn. Và mỗi ngày chúng ta sẽ có thêm khoảng hai phút ánh sáng, vì bây giờ - bây giờ “đứa trẻ” đã ra đời, mặt trời đã tái sinh và chúng ta có thêm hai phút. Nhưng tất nhiên, mỗi ngày bạn lại có thêm khoảng mười lăm phút ánh sáng.

 

Robert: Chính xác, chính xác. Và rồi chuyện này kết thúc bằng hai mươi bốn giờ - hai mươi bốn giờ sáng, à không, hai mươi bốn giờ ánh sáng chứ không phải ánh nắng, hai mươi bốn giờ sáng. Và điều thú vị là từ ban ngày sang ban đêm diễn ra cực kỳ nhanh. Tức là nó không phải một quá trình chuyển tiếp kéo dài hàng giờ, không, không, mà là rất nhanh. Điều này cũng rất kỳ lạ, rất kỳ lạ.

 

Thôi được rồi, vậy chúng ta bắt đầu từ đâu đây, Jaume? Bạn nói đi.

 

Jaume Su: Ừ, tôi sẽ bắt đầu bằng việc chào tất cả khán giả. Xin chào mọi người, chúc mọi người mùa lễ hội vui vẻ. Hôm nay tôi sẽ nói về điện ảnh, giống như lần trước tôi đã từng làm. Chúng ta sẽ giải quyết những chủ đề còn dang dở và nhìn nó từ góc độ tâm lý học, không phải nhiều về biểu tượng hay điều kiện hóa tiêu cực, mà là về tâm lý học. Những người viết kịch bản, các đạo diễn làm phim đều là những người được đào tạo rất, rất bài bản, thật sự là những người có nền tảng rất tốt. Nhưng khán giả thì mải mê theo dõi câu chuyện, theo những cuộc phiêu lưu của các nhân vật, và bỏ lỡ toàn bộ phần nền phía sau, toàn bộ cốt truyện và các lớp cốt truyện phụ mà biên kịch và đạo diễn đã tạo ra để kể câu chuyện đó.

 

Vì vậy, tôi xuất phát từ tiền đề rằng điện ảnh là… là chất độc. Tôi không còn xem phim mới nữa, tôi cứ xem đi xem lại hàng trăm bộ phim cũ mà tôi có, và tôi vẫn tiếp tục học được rất nhiều điều từ những bộ phim đó, đồng thời cũng làm sạch dần sự điều kiện hóa tiêu cực (định đình tiêu cực). Nhưng hôm nay chúng ta không nói về điều kiện hóa tiêu cực, mà nói về tâm lý học.

 

Hôm nay chúng ta sẽ xem xét vấn đề mà cảm xúc gây ra và mối liên hệ của chúng với sự sinh tồn. Nếu chúng ta không có cảm xúc, thì chúng ta sẽ có khả năng sinh tồn cao hơn. Bạn nghĩ sao, Robert?

 

Robert: Nếu không có cảm xúc - À, thì… theo tôi nghĩ, cảm xúc chính là thứ khiến bạn phản ứng.

 

Jaume Su: Ừ, nhưng để tôi đưa ra cho bạn một ví dụ khoa học viễn tưởng. Bắt đầu từ điện ảnh nhé. Star Trek. Bạn còn nhớ ông Spock chứ?

 

Robert: Có, gần như là ông ấy không có cảm xúc, đúng không?

 

Jaume Su: Ông ấy không có cảm xúc. Ông ấy là người duy nhất có thể đối mặt với một số rủi ro nhất định - vì cảm xúc làm cản trở ông. Đây là một cơ chế tâm lý mà chúng ta cần phải hiểu. Ví dụ như cảm xúc sợ hãi sẽ kìm hãm chúng ta. Bạn bị tê liệt vì sợ và thế là thua cuộc. Với ông Spock thì không, ông ấy sẽ không có sợ hãi, và đơn giản là giữ được cái đầu tỉnh táo để đưa ra những quyết định tốt nhất.

 

Đó là điều chúng ta sẽ xem xét thông qua điện ảnh, và cả những loại cảm xúc khác nữa, như sự thất vọng và những câu chuyện tương tự.

 

Robert: Nhưng tôi có một câu hỏi, Jaume. Tất cả những cảm xúc này là những cảm xúc được tạo ra để kích thích chúng ta hay sao? Ý tôi là, có ai đó có lợi ích trong việc khơi gợi những cảm xúc đó nơi chúng ta không? Bởi vì tôi tưởng tượng là rất nhiều người đi xem một số bộ phim nhất định thì không hề biết trước là mình sẽ trải qua những cảm xúc gì. Bạn hiểu ý tôi không? Nghĩa là bạn đi xem một bộ phim với suy nghĩ sẽ thấy một thứ gì đó…

 

Jaume Su: Bạn đi  xem để bị bất ngờ, hoặc là để cho người ta làm bạn bất ngờ.

 

Robert: Chính xác, chính xác.

 

Jaume Su: Vậy thì, ừm, trong video trước đó khi tôi nói về chủ đề này, ở phần bình luận… Tôi luôn đọc phần bình luận và cả khung chat, nhất là khi đó là một buổi phát trực tiếp có tôi tham gia. Và có một bạn đã hỏi tôi nghĩ gì về Hitchcock. Thì Hitchcock là một đạo diễn điện ảnh vĩ đại. Ông ấy là một nhà làm phim không sử dụng điều kiện hóa tiêu cực. Ông ấy giống như đang hoạt động ở một “tần số” khác. Người ta cho phép ông làm phim vì ông quá giỏi và vì cách ông phát triển ngôn ngữ điện ảnh rất xuất sắc.

 

Bởi vì các nhà làm phim ngày nay đã học từ Hitchcock, và khi biết được những gì ông ấy biết, họ có thể thêm vào một lớp nữa  - đó là điều kiện hóa tiêu cực, và cả những lớp tâm lý khác nữa, để tác động đến khán giả hoặc khiến họ phản ứng theo một cách nào đó. Vì vậy, Hitchcock là bậc thầy của thể loại hồi hộp.

 

Và ông ấy từng nói rằng, thực ra, mánh khóe của sự hồi hộp nằm ở chỗ cho khán giả thấy một điều. Ví dụ, ta có một chiếc bàn cà phê, xung quanh là mọi người, đúng không? Rồi máy quay cho bạn thấy rằng dưới chiếc bàn cà phê đó có một quả bom, kèm theo bộ hẹn giờ. Khán giả biết điều đó, nhưng các nhân vật trong phim thì không. Thế là bạn - với tư cách khán giả - đang căng thẳng, còn các nhân vật thì không, bởi vì bạn biết có một quả bom sắp nổ.

 

Rồi các sự việc xảy ra: một người khuấy tách cà phê, làm rơi cái muỗng, và khán giả hồi hộp chờ xem liệu họ có phát hiện ra thứ ở dưới bàn và rời khỏi căn phòng hay không. Đó chính là hồi hộp. Tức là khán giả có một thông tin mà các nhân vật trong phim, các diễn viên, không hề biết. Khi đó, khán giả muốn “đánh thức” họ, nhưng lại không thể vượt qua được chiều không gian của màn hình.

 

Đó là về Hitchcock.

 

Ngoài ra, các bạn cũng hỏi tôi liệu tôi có nói về Star Wars không. Vậy thì thế này, các bạn cứ để lại trong khung chat nhé. Nói cho tôi biết nếu các bạn muốn tôi làm một chương trình đặc biệt về Star Wars. Tôi muốn nói với các bạn rằng trên các kênh của tôi là El Mundo Del Ojo và Tarot y símbolos Jaume Su, ở đó có khá nhiều chương trình đặc biệt về Star Wars rồi.

 

Thường thì vào khoảng ngày 25 tháng 11… à không, ngày 25 tháng 5, tôi hay làm một chương trình đặc biệt về Star Wars. Nhưng năm nay tôi không làm, vì có quá nhiều tư liệu cần triển khai mà lại quá ít dịp để livestream, nên tôi đã nói: “Thôi, năm nay sẽ không có chương trình Star Wars, vì tôi sẽ tập trung vào chủ đề Ai Cập, tập trung vào Sirius, và tất cả những khám phá mới mà tôi đã thực hiện trong hai năm gần đây.” Những điều đó đã đến lúc phải được đưa ra, và công chúng cũng đã bắt đầu sẵn sàng, vì tôi đã nói về chúng một thời gian rồi.

 

Vì vậy, các bạn cứ để lại trong chat, cho tôi biết có muốn một chương trình đặc biệt về Star Wars hay không, và cũng nói rõ là các bạn muốn tôi nói về khía cạnh nào của Star Wars. Vì Star Wars được làm rất tốt và có rất nhiều lớp ý nghĩa. Hãy nói cho tôi biết các bạn quan tâm điều gì, và nếu các bạn muốn, thì tôi sẽ nghĩ ra cái gì đó để làm. Đó là những gì tôi sẽ làm.

 

Robert: Jaume, cho tôi hỏi một câu. Cái mà bạn nói - ở đây họ đang nói về Luis Buñuel và Thiên thần hủy diệt đó…

 

Jaume Su: Họ nói gì vậy? Tôi không đọc được. Bạn nói cho tôi với.

 

Robert: Họ hỏi: “Còn Luis Buñuel và Thiên thần hủy diệt thì sao?”

 

Jaume Su: À, đúng rồi, đúng rồi. Đó là một bộ phim kinh điển của ông ấy. Rất thú vị. Nói về một nhóm người bị mắc kẹt trong một căn nhà và không thể ra ngoài. Rồi họ bắt đầu nảy sinh đủ loại suy nghĩ khác nhau, từ ăn thịt lẫn nhau, đến tự sát, đến việc đào một cái hố dưới sàn… bất cứ điều gì điên rồ cũng có. Bởi vì không chỉ là họ không thể ra ngoài, mà những người ở bên ngoài cũng không thể vào trong nhà. Và từ đó, ông ấy tạo ra sự hồi hộp.

 

Robert: Rồi còn một câu nữa, Jaume. Họ hỏi: “Còn Stanley Kubrick thì sao? Ông này biết quá nhiều, đúng không?”

 

Jaume Su: Ừm… Stanley Kubrick là một đạo diễn vĩ đại. Ông ấy còn thử nghiệm rất nhiều thứ, và là người mà bạn có thể thấy rõ là ông ấy có dính dáng đến các hội kín, hoặc ít nhất là rất am hiểu những gì đang diễn ra trong các hội kín.

 

Ví dụ như trong bộ phim 2001: A Space Odyssey - tôi nghĩ là tôi có nó ở đây… Bộ phim này…

 

Robert: Ừ, ừ, đúng rồi, bạn có nó ở đây đó.

 

Jaume Su: Tôi có rất nhiều phim kiểu này. Rồi, 2001: A Space Odyssey chẳng hạn, ngay từ đầu đã cho chúng ta thấy một hình ảnh mà ta sẽ gặp rất nhiều trong phim khoa học viễn tưởng: nó cho thấy Mặt Trăng, Trái Đất và Mặt Trời. Tức là nó cho thấy một hiện tượng nhật thực. Điều đó tượng trưng cho khoảnh khắc hoàn hảo, một sự thẳng hàng. Đồng thời, nó cũng cho thấy con thuyền của Isis, đó chính là chủ đề của bộ phim.

 

Bộ phim nói về khoảnh khắc khi nhân loại, hoặc một số cá nhân trong nhân loại, đạt đến một mức độ nhất định, và khi đó họ sẵn sàng để trở thành các vị thần. Nhân vật phi hành gia sống sót cuối cùng trong phim được đưa vào, có thể nói là, vũ trụ ngoài Trái Đất. Anh ta đi vào khối monolith và bước vào thế giới của người ngoài hành tinh.

 

Anh ta bắt đầu trải nghiệm… Anh ta sống trong một căn phòng ảo, quen thuộc với anh, do người ngoài hành tinh tạo ra và chiếu vào tâm trí anh, nơi không có thời gian. Anh ta thấy mình tồn tại ở nhiều thời điểm khác nhau. Cảnh đó phải xem rất nhiều lần mới hiểu được. Tôi đã xem cảnh đó vô số lần để hiểu nó đang muốn nói điều gì.

 

Và cuối cùng, anh ta thấy mình chết đi và tái sinh thành nhân loại mới - tức là một dạng lai giữa người ngoài hành tinh và con người. Đây là điều mà tôi cũng đã từng bàn với bạn khi chúng ta nói, chẳng hạn, về video của The Jacksons, bạn còn nhớ không? Có cái con mắt và con công, và nhân loại hòa trộn lại… Cũng là cùng một ý đó. Đó là điều mà chúng ta đang bị đẩy tới, là cái kết của kế hoạch.

 

Người ngoài hành tinh hòa nhập với chúng ta. Bằng cách nào đó, họ cần chúng ta cho các dự án của họ, và chúng ta là một phương tiện phải tiến hóa, rồi sẽ dần biến đổi. Nhưng rốt cuộc, theo cách tôi nhìn nhận, chúng ta không hơn gì một công cụ. Chúng ta là công cụ của họ, giống như đối với chúng ta thì một cái tua vít, hay một con chó, con mèo cũng chỉ là công cụ vậy.

 

Robert: Và chuyện đó đó, Jaume, tôi thấy hình như nó sẽ xuất hiện trong bộ phim này của… của Steven Spielberg. Ừm, tôi, tôi, tôi có cảm giác là nó sẽ đi theo hướng đó. Và - đó chính là điều mà chúng ta đã nói…. Và đó cũng là điều mà chúng ta đã bàn trước buổi phát trực tiếp này.

 

Jaume Su:Ừ, ừ. Bạn phải gửi cho tôi đoạn phim giới thiệu đó, vì tôi hoàn toàn không có thông tin gì. Tôi cũng đã xin lỗi bạn trước rồi, dạo này tôi khá bận. Gần đây tôi không theo dõi điện ảnh nhiều lắm.

 

Robert: (cười) Không, là vì tôi thấy mắc cười ở chỗ… đúng như mình đã nói đó. Tức là bộ phim này rốt cuộc nhắm tới ai? Bởi vì có những bộ phim, Jaume à, chúng được làm cho một nhóm khán giả nhất định, chứ không phải cho tất cả mọi người, dù bề ngoài quảng bá rùm beng là dành cho toàn dân. Nhưng thực ra không phải vậy. Tôi không nói đến chuyện người lớn hay trẻ em, mà là dành cho một trình độ… và… một mức độ hiểu biết nhất định, bạn hiểu ý tôi không?

 

Jaume Su: Ừ. Còn tôi thì… như tôi đã nói, tôi chưa xem đoạn phim giới thiệu, không biết bộ phim nói về cái gì. Nhưng đã là Spielberg thì… ông ấy đang chuẩn bị chúng ta cho một điều gì đó, đang dần dần điều kiện hóa chúng ta.

 

Cũng giống như bộ phim Alien, với cái cảnh sinh vật phá ngực chui ra. Khi bộ phim đó ra mắt vào năm 1979, nhiều người che mặt, thậm chí nôn mửa ngay trong rạp. Còn bây giờ thì bạn có thể vừa xem vừa ăn được. Đó là một bộ phim đã hoạt động như một hình thức làm cho con người trở nên… ừm… chai lì.

 

Robert: Mất cảm giác. Làm cho mất đi sự nhạy cảm.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Xin lỗi, tôi không nói ra được từ đó. Đôi khi tôi bị vấp. Là do căng thẳng khi phát trực tiếp.

 

Rồi, bây giờ chúng ta sẽ bắt đầu đi vào các chủ đề nhé. Chúng ta sẽ bắt đầu bằng một chủ đề còn dang dở, vì trong video trước có nhắc đến A Clockwork Orange, nhưng chúng ta chưa nói về nó vì không đủ thời gian. A Clockwork Orange của Stanley Kubrick. A Clockwork Orange là một bộ phim rất thú vị, và cuốn tiểu thuyết gốc cũng thú vị không kém. Tôi đọc cuốn tiểu thuyết đó cách đây rất nhiều năm, thực ra tôi còn giữ nó ở đây, và tôi sẽ nói với các bạn về một vài chi tiết rất đáng chú ý trong cuốn sách.

 

Tiểu thuyết có hai mươi mốt chương và được chia làm ba phần. Nhưng nếu các bạn có bản sách được xuất bản cách đây khoảng ba mươi năm, các bạn sẽ thấy rằng tiểu thuyết đó chỉ có hai mươi chương, tức là bị thiếu mất một chương.

 

Cuốn tiểu thuyết được chia thành ba phần. Nhân vật chính là Alex, cậu thiếu niên rất bạo lực đó, với những người bạn cũng bạo lực không kém, tất cả đều trạc tuổi nhau. Phần đầu nói về tuổi trẻ của cậu ta. Đây là phần thứ nhất.

 

Sau đó là phần thứ hai, nơi cậu ta phải trải qua một thử nghiệm để đạt tới một dạng “trưởng thành”. Đây là giai đoạn cậu ta ở trong tù và trải qua toàn bộ quá trình của phương pháp Ludovico, nơi người ta tiêm cho cậu những mũi thuốc tạo ra phản ứng hóa học kiểu kích thích–phản xạ. Cậu ta bị biến thành một cái máy, vận hành hoàn toàn bằng các kích thích.

 

Phần thứ ba nói về việc cậu ta chuộc lại những tội lỗi của mình, bởi vì khi ra khỏi tù, cậu ta gặp lại tất cả những người mà trước đây mình đã làm hại, và rồi “gieo gió thì gặt bão”. Cậu ta gặp lại tất cả các nhân vật đó.

 

Bây giờ tôi muốn các bạn để ý một điều: có một nhân vật không xuất hiện trong bộ phim. Alex ban đầu đi với ba “tên du côn” nữa, nếu tôi nhớ không nhầm. Trong phim, ở một thời điểm nào đó, cậu ta gặp lại hai người bạn cũ, giờ đã trở thành cảnh sát. Nhưng họ là những cảnh sát tha hóa, bởi vì chính quyền được mô tả trong bộ phim đã mục ruỗng hoàn toàn, đến mức thuê những kẻ hèn hạ nhất để làm những việc bẩn thỉu nhất.

 

Hãy nhớ rằng trong A Clockwork Orange bản điện ảnh - không phải trong sách - bối cảnh là một chế độ độc tài, rất giống với những gì chúng ta đang có hiện nay, và con người thì đã bị “tẩy não” rất nặng. Hai người bạn cũ, giờ là cảnh sát, đánh đập Alex dã man rồi bỏ mặc cậu ta.

 

Nhưng vẫn còn thiếu một nhân vật nữa - người bạn còn lại mà cậu ta chưa gặp lại, và cũng không xuất hiện trong phim. Điều này liên quan đến chương bị thiếu của cuốn tiểu thuyết.

 

Các bạn thấy đó, trong phim và trong bản tiểu thuyết được xuất bản ban đầu, câu chuyện kết thúc bằng câu: “Cậu ta đã được chữa khỏi.” Tức là đã được “chữa trị”. Nhưng trong chương bổ sung - nếu các bạn mua bản tiểu thuyết cập nhật thì sẽ có chương hai mươi mốt - các bạn có thể đọc được điều này.

 

Trong chương đó, sau khi Alex trải qua tất cả những thử thách và rời bệnh viện, nơi người ta nói là đã “chữa khỏi” cho cậu ta, thì chuyện xảy ra là cậu ta gặp lại người bạn còn lại trong nhóm. Họ nói chuyện với nhau, và người bạn đó nói kiểu như: “Tôi đã tìm được việc làm, đang quen một cô gái, có thể tụi tôi sẽ dọn đi sống ở đâu đó…” những chuyện rất đời thường.

 

Lúc đó Alex nhận ra mình bị cô lập về mặt xã hội, vì trong khi cậu ta ở tù và trong bệnh viện, thì tất cả bạn bè đều đã có cuộc sống riêng. Và rồi cậu ta đạt tới một điểm trưởng thành, từ bỏ những ý nghĩ bạo lực, và nhận ra rằng mình phải làm giống như người bạn kia: tìm một cô bạn gái, sống cuộc đời bình thường, làm những gì mọi người khác đang làm.

 

Đây là điều chúng ta không thấy trong bộ phim, và cũng là điều không xuất hiện trong bản tiểu thuyết gốc, bởi vì nhà xuất bản cho rằng như vậy sẽ làm mất lực của câu chuyện, nên họ quyết định bỏ chương cuối. Nhưng cấu trúc ba phần, mỗi phần bảy chương - tổng cộng hai mươi mốt chương - tượng trưng cho tuổi trưởng thành, cho con số hai mươi mốt, cho các lá Ẩn chính của bộ bài Tarot, tức là các lá được đánh số. Ở đây có một tầng ý nghĩa về số học.

 

Rồi, cuối cùng, về A Clockwork Orange, tôi muốn nói thêm… ừm… tôi định nói một điều nhưng lại quên mất. Ý nghĩ trong đầu tôi chồng chất quá. Thôi, chúng ta chuyển sang một bộ phim khác.

 

Robert: Rồi, tiếp đi.

 

Jaume Su: Rồi, để xem tôi có gì ở đây. When Worlds Collide. Bộ này thì đã lỗi thời rồi, đã lỗi thời. When Worlds Collide. Nó không liên quan trực tiếp đến cảm xúc, nhưng cũng là một chủ đề còn dang dở.

 

Trong bộ phim này, người ta kể rằng tại một đài quan sát ở Nam Phi, một nhà thiên văn học quan trọng đã phát hiện ra một loạt hiện tượng. Ông chụp ảnh, so sánh với các bức ảnh cũ hơn, và nhận ra rằng có một sao chổi đang tiến gần Trái Đất, và phía sau nó còn có một hành tinh đi theo. Giống như thể cả hai đã cùng đi vào quỹ đạo vậy.

 

Người ta đặt ra khả năng rằng khi sao chổi đi ngang gần Trái Đất, sẽ xảy ra một thảm họa lớn. Vì thế, họ tạo ra một dự án phóng một tên lửa về phía hành tinh đang đi theo sao chổi đó, với hy vọng nếu nó có thể ở được thì sẽ di cư sang đó, vì Trái Đất sẽ bị tàn phá, còn Mặt Trăng thì không thể sống được. Họ đặt cược tất cả vào đó.

 

Và từ đó nảy sinh toàn bộ bi kịch tâm lý, nỗi kinh hoàng về sinh tồn, cùng đủ loại cảm xúc. Đây là một bộ phim rất thú vị. Nhưng cái câu chuyện về hành tinh hay sao chổi tiến gần Trái Đất này làm tôi nghĩ rất nhiều đến toàn bộ chiến dịch - tôi nghĩ phải gọi nó là như vậy - một chiến dịch quảng bá mang tên 3I/Atlas.

 

Bạn thấy sao, Robert? Và hiện giờ chuyện đó tới đâu rồi? Vì tôi hoàn toàn không có thông tin.

 

Robert: Ừ, thì thật ra tôi cũng đang hơi “lạc nhịp” với vụ 3I/Atlas. Tôi chỉ biết những gì bạn nói thôi, rằng người ta nói rất nhiều về nó, vẫn tiếp tục nói, nhưng theo tôi nghĩ thì - nói thẳng ra - tôi thấy nó giống như một cách để đánh lạc hướng mọi người. Đó là suy nghĩ cá nhân của tôi.

 

Với tôi, đó là một hiện tượng tự nhiên, một hiện tượng tự nhiên mà có thể khoa học vẫn chưa hiểu hết. Đơn giản là họ nói đó là một sao chổi phản ứng theo một cách khác thường, nhưng thực ra họ cũng không biết gì hơn. Với tôi thì đó là thứ gì đó tự nhiên. Bởi vì nếu đó là thứ gì đó tiên tiến, của một nền văn minh ngoài Trái Đất, thì nó sẽ di chuyển theo một cách hoàn toàn khác. Tức là… tôi nghĩ nó là tự nhiên.

 

Và họ dùng nó để đánh lạc hướng, tức là họ khiến bạn chú ý sang một phía trong khi những chuyện thực sự đang xảy ra ở phía khác. Đó là điều tôi nghĩ. Và những hiện tượng kiểu này luôn được sử dụng cho một nghị trình nào đó, cho một mục đích nào đó. Không có gì tự nhiên mà “tự nhiên” xảy ra cả.

 

Bạn để ý xem, người ta nói về 3I/Atlas, nói mãi, nói mãi. Rồi sau đó lại có những vụ giải mật về UFO tại Quốc hội Hoa Kỳ. Có người thì liên hệ 3I/Atlas với người ngoài hành tinh. Rồi các nhà khoa học như Beatriz Villarroel nói về những bức ảnh chụp từ năm chín mươi mấy - tôi nghĩ là năm 1957, trước thời Sputnik - nói rằng đã có hàng ngàn, hàng ngàn vật thể nhân tạo, và rồi lại lôi 3I/Atlas vào. Tức là… họ gắn 3I/Atlas với mọi thứ, gắn với tất cả.

 

Vậy nên, tôi nghĩ đó là một hiện tượng tự nhiên. Đó là điều tôi nghĩ. Không có gì là người ngoài hành tinh, không có tàu vũ trụ gì cả. Với tôi, đó chỉ là một hiện tượng tự nhiên. Bạn nghĩ sao, Jaume?

 

Jaume Su: Tôi… tôi có nói chuyện với Luis Palacios bên kênh La Caja de Pandora trong một buổi phát trực tiếp. Anh ấy hỏi tôi: “Vậy thì anh thử đưa ra một lời tiên đoán xem nào.” Và tôi đã nói về “lời tiên đoán” 3I/Atlas.

 

Tôi nói với anh ấy rằng 3I/Atlas hiện đang ở rất xa. Rồi tôi nói: “Hãy để ý nhé, 3I/Atlas là một thứ nhỏ và mơ hồ.” Chúng ta không biết nó là cái gì. Hôm nay thì nó là một tàu vũ trụ, ngày mai lại là một sao chổi, rồi sau đó là một tiểu hành tinh vỡ ra thành mười mảnh, mười sáu mảnh, và tất cả những thứ linh tinh như vậy mà họ nói với bạn. Hoặc có thể đó không phải là linh tinh, tôi không biết.

 

Nhưng vấn đề là: đó là một lời nói dối đang tiến lại gần. Và vì thế nó phải mơ hồ, để bạn có thể thay đổi câu chuyện mình kể bất cứ lúc nào.

 

Robert: Chính xác. Cái đó rất hay. Một lời nói dối mơ hồ đang tiến lại gần, và bạn thay đổi câu chuyện.

 

Jaume Su: Rồi, nếu nó có tạo ra hậu quả gì đó, thì hậu quả đó sẽ đến sau. Tức là, tác động của 3I/Atlas sẽ đến sau - sau khi bàn cờ đã được sắp xếp xong và các quân cờ đã vào vị trí. Bạn hiểu ý tôi chứ?

 

Tức là đó là một lời nói dối, và bạn quan sát xem con người phản ứng ra sao. Rồi bạn nói: “Được rồi, mọi người đã tin cái này, tôi đã sắp xếp xong, các quân cờ đã vào vị trí.” Và khi mọi người đã cắn câu, thì bạn bắt đầu chơi cho tới nước chiếu hết.

 

Robert: Chính xác. Và tiện thể, họ cũng đang thử nghiệm dân chúng xem phản ứng thế nào.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Xem họ nghĩ gì, họ có tin hay không tin. Tất nhiên là qua mạng xã hội. Đúng rồi. Để chuẩn bị cho những gì sắp tới. Không có gì - Jaume à - không có quân cờ nào trên bàn cờ lại di chuyển một cách ngẫu nhiên cả. Không. Không có.

 

Robert: (cười) Đúng rồi… Bởi vì tôi vẫn nói đi nói lại nhiều lần: những kẻ đang kiểm soát Trái Đất này thông minh hơn về mặt trí tuệ, vì họ nắm toàn bộ tri thức. Và họ cũng tiên tiến hơn về mặt công nghệ, vì họ có tất cả.

 

Vậy nên, khi có hai thứ đó trong tay, thì họ đã… họ biết hết rồi. Có cả những đội ngũ tâm lý học biết chính xác bạn sẽ phản ứng thế nào, dựa trên toàn bộ dữ liệu và siêu dữ liệu trên mạng. Họ biết bạn sẽ phản ứng ra sao. Họ biết hết.

 

Jaume Su: Ừ, đúng vậy. Hoặc nếu không biết, thì họ bịa ra.

 

Robert: Nếu không thì họ bịa ra, đúng không?

 

Jaume Su: Vâng, ví dụ như trước đó tôi thấy một đoạn hoạt hình mà bạn làm có tôi trong đó, và tôi thật sự choáng.

 

Robert: À, vậy à? Ừ thì…

 

Jaume Su: Vì bạn đã nhân bản tôi, cho tôi chuyển động, và thậm chí tôi còn nói tiếng Anh. Và tôi nghĩ họ còn cố gắng bắt chước cả giọng nói của tôi, nhưng tôi không biết nếu tôi nói tiếng Anh thì giọng tôi có giống vậy không. Tôi hoàn toàn không biết.

 

Robert: Thú vị thật. Và tôi cũng nói nữa. Tức là - tôi vừa mới học được cái đó hôm nay thôi. Nghĩa là hai người khác nhau có thể nói trong cùng một đoạn hoạt hình.

 

Vậy thì tưởng tượng đi, Jaume, đây mới chỉ là khởi đầu và… thôi, tôi không muốn đi chệch chủ đề. Khi người ta nói về trí tuệ nhân tạo, thì điều này sẽ “oanh tạc” điện ảnh, không còn nghi ngờ gì nữa. Giờ đây, bất kỳ ai cũng có thể làm một quảng cáo mà trước kia phải tốn cả hai trăm nghìn euro để quay một đoạn ngắn. Bây giờ, một cậu nhóc ngồi ở nhà cũng có thể dựng xong quảng cáo đó trong nửa phút.

 

Tôi từng nghe người ta nói: “À, tôi làm xây dựng, AI không ảnh hưởng tới tôi. Tôi là thợ làm bánh, AI không ảnh hưởng tới tôi. Tôi là bác sĩ, AI không ảnh hưởng tới tôi.” Vấn đề là họ đã tạo ra cả một nhóm hình người máy, được kết nối thông qua các tháp viễn thông, với trí tuệ nhân tạo - giống như những bản sao - và chúng đã bắt đầu lấy mất việc làm của những người lao động tay chân rồi.

 

Jaume Su: Ừ, đúng vậy.

 

Robert: Thật sự là choáng ngợp. Những gì sắp tới thật sự rất choáng ngợp. Và sẽ đến một lúc nào đó, Jaume à, chúng ta sẽ không còn phân biệt được đâu là thật, đâu là giả, đâu là thực và đâu là không thực.

 

Và cái mà bạn vừa mới thấy đó, vấn đề là hiện giờ người ta đã bắt đầu phạm tội rồi. Tôi đã phải cảnh báo em gái tôi, tôi nói: “Nếu có ai đó gọi điện cho em mà giọng giống hệt anh, thì đừng có tin.” Bởi vì đến một lúc nào đó, bạn không thể biết được đó có phải là bạn hay không. Và với khuôn mặt cũng vậy, y như thế. Giờ đã có những phần mềm…

 

Ví dụ, tôi không biết bạn có gặp chưa, nhưng YouTube có hỏi bạn: “Bạn có muốn toàn bộ những gì bạn làm, toàn bộ nội dung của bạn được đặt dưới sự phân tích của trí tuệ nhân tạo không?”

 

Tôi trả lời ngay: “Không, không.”

 

Nghĩa là nếu bạn cho phép, trí tuệ nhân tạo sẽ nghiên cứu cách bạn di chuyển, cách bạn diễn đạt, cách bạn hành động, cử chỉ của bạn, tất cả mọi thứ. Để làm gì? Để tạo ra một bản sao của bạn, mà không cần sự đồng ý của bạn.

 

Jaume Su: Ê, sao bạn không bật cái đoạn hoạt hình mà bạn gửi cho tôi lên? Nếu được, nếu bạn có sẵn ở đó, còn không thì thôi cũng được.

 

Robert: Không, tôi có sẵn mà. Tôi có sẵn đó, Jaume. Chỉ là tôi không biết ở đây có cho phát hoạt hình hay không. Để tôi thử xem.

 

Jaume Su: Không được cũng không sao.

 

Robert: Không, là tệp video. Hình như được đó. Hình như được. Để xem… Rồi, đây rồi.

 “Một chuyến tàu lượn của cảm xúc và sinh tồn. Chính xác. Đó là tinh thần con người khi đối mặt với hiểm nguy tột cùng.”

 

Jaume Su: (cười) Trời ơi, coi cái mặt nó làm cho tôi kìa, nhìn như kẻ tâm thần vậy.

 

Ghê thật, nhìn hung hăng phát sợ. Ê, mà tôi đâu có răng trắng dữ vậy đâu. Nó làm kiểu gì vậy? (cười)

 

Tôi công nhận là nó giống, nhưng không phải là tôi (cười).

 

Robert: Không, không… không phải bạn đâu. Nhưng mà… cái này mới chỉ bắt đầu thôi. Nói là “mới bắt đầu” trong ngoặc kép đó, ý là…

 

Jaume Su: Hôm trước tôi có xem video của một người, rồi đọc phần bình luận bên dưới. Người ta nói: “Đây không phải là ông của kênh này, vì trước giờ ông này luôn làm việc với cái bảng, viết lên bảng. Còn trong video này thì ông ta đứng nói thao thao bất tuyệt, đi qua đi lại, có phông xanh, mọi thứ đều quá hoàn hảo.”

 

Họ nói: “Đây không phải là ông ta. Giọng thì giống, cử động thì giống, mọi thứ đều giống, nhưng không phải là ông ta.”

 

 Và cái đó bây giờ đã bắt đầu được “nhét” cho người ta tin rồi. Tức là có khi ngày mai các bạn thấy tôi nói về những thứ mà tôi không bao giờ nên nói, và đó không phải là tôi. Vậy thì làm sao các bạn phân biệt được? Làm sao chúng ta phân biệt được?

 

Robert: Và chuyện này ngày càng nhanh hơn, nhanh hơn nữa. Nhưng mà, theo những gì tôi biết, khi bạn nhân bản giọng nói của ai đó, thì bạn phải tự nhận dạng rằng giọng nói đó là của bạn. Nghĩa là nếu người khác đang nhân bản giọng của bạn, thì họ phải nói rõ đó là giọng của họ. Còn nếu là mạo danh, giả mạo danh tính, thì đó là tội hình sự. Tôi nghĩ là tội hình sự. Bạn không thể đi ngoài đường rồi nhân bản giọng nói và khuôn mặt của người khác được. Bạn hiểu ý tôi không?

 

Jaume Su: Chính xác, chính xác. Ê, bạn còn giữ đoạn hoạt hình mà bạn làm khi chúng ta livestream với Estrella, Lisi, Rafa và tôi không?

 

Robert: Có, nhưng mà… cái đó tôi để ở… Tôi đã xóa rồi, vì mấy thứ này chiếm dung lượng lắm.

 

Jaume Su: Ờ, ờ, ờ, được rồi.

 

Robert: Tôi xóa rồi. Nhưng mà này, tôi chia sẻ cho bạn cái khác…

 

Jaume Su: Bởi vì lúc đó trông tôi giống như vừa ăn nấm ảo giác hay gì đó, trong khi mọi người thì cười nói vui vẻ, còn tôi thì kiểu… (cười)

 

Robert: Ừ, đúng là điên thật, nhưng đó là cách trí tuệ nhân tạo “diễn giải” mọi thứ. Nó lấy siêu dữ liệu của hình ảnh, rồi từ đó nó biết trong hình có cái gì. Nó biết có ba người và nó bắt đầu nói. Thật sự là quá điên.

 

Và bây giờ coi cái của Gosia nè.

 

Jaume Su: Để xem, để xem. (cười)

Robert: Đây là một video Gosia làm bằng tiếng Anh, rất thú vị. Tôi nghĩ là cái này đây. Rồi, nó sẽ tải… Bạn sẽ thấy ngay bây giờ. Coi nó nói kìa.

 

Jaume Su: Thật sự là điên rồ. Và đây mới chỉ là khởi đầu.

 

Robert: Vâng… đúng là điên. Điên thật. Bởi vì bây giờ điện ảnh cũng sẽ được làm theo cách này. Thực tế là đã có phim khiêu dâm kiểu này rồi, nơi bạn chọn đặc điểm của người mẫu, họ làm gì, di chuyển ra sao, mặc đồ thế nào, sở thích của bạn… tất cả. Tôi thấy quá điên. Quá điên.

 

Nè Jaume, thế này thì sẽ chẳng còn một diễn viên phim người lớn nào nữa đâu (cười). Sẽ chẳng còn ai cả, không chừa lại thứ gì.

 

Tôi nhớ hồi xưa, lúc mới có mấy thông tin về tiếp xúc ngoài hành tinh, người ta bắt đầu tung ra những tấm hình - nói thẳng ra là hình khiêu dâm - của các Taygetan. Và Aneeka nói với tôi: “Robert…” Lúc đó thì trí tuệ nhân tạo chưa xuất hiện, chưa có gì hết. Cô ấy nói: “Robert, đây là một công nghệ quá tiên tiến, dù có giải thích thì bạn cũng không thể hiểu được.”

 

Và đúng là như vậy. Chỉ trong vòng ba năm, mọi thứ đã xuất hiện, và bây giờ bạn hiểu rồi. Nghĩa là, nhìn kỹ đi, đã từng có những phần mềm - giờ thì chắc họ đã gỡ bỏ rồi - vì lúc nào cũng vậy, đầu tiên công nghệ ra đời, rồi luật pháp mới theo sau.

 

Có một kỹ sư phần mềm của Ấn Độ từng nói thế này: “Nếu bạn không thể đi dự tiệc với bạn bè, chỉ cần đưa một tấm hình của bạn vào đây, một tấm hình của họ vào đây, chúng tôi sẽ ghép bạn vào như thể bạn đã đi tiệc cùng họ.” Không chỉ ghép hình, mà còn làm cả hoạt hình nữa.

 

Tôi đã thấy rất nhiều YouTuber nữ trong cộng đồng nói tiếng Anh phải rời bỏ mạng xã hội, vì có người lấy khuôn mặt của họ, dựng họ trần truồng, làm video các kiểu. Và vì công chúng không hiểu công nghệ này, họ tưởng là thật, nên đã phá hủy rất nhiều cuộc đời.

 

Tôi nghĩ giờ họ đã siết lại phần nào. Thực tế là, khi bạn yêu cầu trí tuệ nhân tạo làm thứ gì đó hơi “gợi dục” một chút, thì nó sẽ nói là không thể làm, và nó sẽ không làm. Tất nhiên, tôi đoán là vẫn có những phần mềm khác làm được, nhưng tôi không biết.

 

Trong lĩnh vực khiêu dâm thì chuyện này có tồn tại, nhưng đó là đi vào một “chủ đề” khác rồi, nói cho dễ hiểu.

 

Tóm lại, chúng ta đang thấy rõ tương lai đang chờ phía trước. Và nó sẽ nuốt trọn mọi thứ, kể cả điện ảnh. Kể cả điện ảnh. Tất cả.

 

Jaume Su: Ừ, ừ, đúng vậy. Thực ra thì bây giờ, khi các diễn viên ký hợp đồng, họ sẽ bị quét toàn thân, và theo một cách nào đó họ buộc phải chuyển giao thân thể và hình ảnh của mình. Vì thế, vài năm trước đã có một loạt cuộc phản đối, đình công của giới diễn viên chính vì chuyện này. Bởi vì… ừm, người ta yêu cầu bạn cho quét cơ thể, nhưng thực chất là họ đã thu thập cách bạn di chuyển, cách bạn nói chuyện, gương mặt mà công chúng yêu thích, v.v., v.v. Và từ đó, họ đã có trong tay “nguyên liệu thô” dưới dạng dữ liệu, các bit, để tạo ra bất kỳ câu chuyện nào họ muốn.

 

Robert: Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Thực ra thì một diễn viên, trong một bộ phim hôm nay có thể là thủy thủ, ngày mai là phi hành gia, rồi có thể là một người đàn ông, một người phụ nữ đã lập gia đình, hay là một công nhân làm việc trong mỏ… Bạn hiểu không? Đó là công việc của một diễn viên.

 

Còn ở đây, điều họ làm là sao chép chính xác điều đó. Bạn có một diễn viên, nhưng chính trí tuệ nhân tạo mới là thứ khiến “họ” chuyển động.

 

Robert: Chính xác, chính xác. Ví dụ như khi nói về James Bond, cứ một thời gian là phải thay diễn viên vì người cũ già đi. Nhưng bây giờ, với một người đã được nhân bản, bạn có thể dùng mãi cho bao nhiêu phần tùy thích, đúng không?

 

Cá nhân tôi thì tôi nhớ Sean Connery. Sean Connery. Hay nhất. Người ta vẫn nói ông ấy là người hay nhất trong tất cả.

 

Jaume Su: James Bond hay nhất. Có thể lắm. Chuyện này thì tùy gu mỗi người, nhưng… ừm, có thể là vậy. Tôi đang tìm kính đây, không biết nó trốn đâu rồi, vì với ánh sáng này mà không có kính thì tôi không đọc được mấy thứ tôi đã chuẩn bị. Mọi người cho tôi xin lỗi một chút nhé.

 

Robert: Ừ. Để xem mọi người đang nói gì nào.

 

“Dù sao thì trí tuệ nhân tạo vẫn có lỗi.”

 

Có lỗi, đúng vậy. Hiện giờ nó có lỗi vì đây mới chỉ là giai đoạn đầu. Nhưng từ từ họ sẽ sửa hết.

 

Điều mà tôi thấy trí tuệ nhân tạo có lẽ khó làm được, đó là thứ mà các đạo diễn từng làm: khiến khán giả bước vào cảm xúc đó, đúng không? Ví dụ như việc bạn biết những điều mà các nhân vật chính trong phim không biết.

 

Jaume Su: Tôi nghĩ là nó làm được đó.

 

Robert: Thật hả?

 

Jaume Su: Tất cả những thứ này là một hệ thống. Ừm… tôi không biết chắc nó có làm được hay không, nhưng nó hoàn toàn có khả năng. Theo tôi thì điều đó hoàn toàn khả thi.

 

 

 

-----------

 

 

 

Rồi, tôi đang tìm bộ phim Alien, nhưng thôi cũng không cần phải lôi bìa ra xem làm gì. Các bạn cũng đã yêu cầu tôi nói về bộ phim này. Nhưng hiện tại tôi chưa nói về nó đâu nhé.

 

K-PAX. Như các bạn thấy, tôi có đây. Một người ngoài hành tinh đến Trái Đất, và cả bộ phim xoay quanh câu hỏi: liệu đó có thật sự là người ngoài hành tinh hay chỉ là một gã trốn khỏi trại tâm thần. Đại khái là vậy. Tôi vẫn để đó, nhớ tới nó.

 

Cũng giống như bộ này, có thể nếu hôm nay còn thời gian thì tôi sẽ nói. Fahrenheit 451. Một bộ phim tuyệt vời, tuyệt vời của Truffaut.

 

Rồi, bây giờ quay lại chủ đề bộ phim Alien. Bộ Alien đầu tiên, năm 1979, là một bộ phim mà… gần như tạo thành một dạng thể loại riêng: những bộ phim nơi các nhân vật lần lượt bị loại bỏ, và người sống sót đến cuối cùng là người chiến thắng. Nó mang màu sắc của trò chơi điện tử, và đó chính là điều xảy ra trong bộ phim này.

 

Cốt truyện là thế này: một nhóm “tài xế xe tải không gian”, nói cách khác là những người du hành vũ trụ, bị điều hướng tới một hành tinh để thu thập, hay nói chính xác hơn là để “nhiễm” một sinh vật ngoài hành tinh mà công ty họ làm việc cho muốn nghiên cứu và tuyển dụng cho bộ phận khoa học–vũ khí. Họ là những kẻ có thể hy sinh. Và trong số các nhân vật có một kẻ phản bội, đó là một con robot.

 

Trong phim, có một khoảnh khắc khi vị thuyền trưởng tự hỏi: “Chuyện quái gì đang xảy ra vậy?” Ông ta không nhận ra rằng có kẻ phản bội trên tàu, không hiểu được điều đó. Ông ta không suy nghĩ quá nhiều, chỉ tiếp tục làm theo mệnh lệnh. Và rồi… cuối cùng thì ông ta chết, bị ăn thịt.

 

Sau đó, khi họ phát hiện ra đó là một con robot, họ vô hiệu hóa nó, và có đoạn đối thoại sau - lát nữa chúng ta sẽ phân tích. Và ở đây tôi sẽ làm khó bạn một chút. Tôi để quyển sổ đâu rồi nhỉ? À, đây.

 

Rồi, lúc này con robot đã bị cắm điện, nhưng nó không còn có thể gây hại nữa. Và họ nói chuyện với nó, họ nói: “Nó đã liên tục bảo vệ sinh vật đó”, tức là con alien. “Có lẽ nó biết cách giết nó.”

 

Họ hỏi: “Chúng ta sẽ giết nó thế nào? Phải có cách chứ. Làm sao bây giờ?”

 

Con robot trả lời: “Các anh không thể. Các anh vẫn chưa hiểu mình đang đối mặt với cái gì, đúng không? Một sinh vật hoàn hảo. Sự hoàn hảo về cấu trúc của nó chỉ có thể so sánh với mức độ thù địch của nó.”

 

Họ nói: “Nhưng mày ngưỡng mộ nó.”

 

Nó đáp: “Tôi ngưỡng mộ sự thuần khiết của nó. Nó là một kẻ sinh tồn không bị giới hạn bởi ý thức, sự hối hận hay những ảo tưởng về đạo đức. Tôi không thể nói dối các anh: các anh không có lấy một cơ hội nào cả. Nhưng tôi xin gửi lời chia buồn chân thành nhất.”

 

Đoạn đối thoại này được lấy từ bản phụ đề, chứ không phải từ lời thoại trong bản lồng tiếng tiếng Tây Ban Nha, nhé.

 

Bây giờ tôi sẽ đặt ra cho bạn một vấn đề nhỏ, Robert. Lúc này, ba người sống sót còn lại quyết định dùng tàu thoát hiểm, vì trước đó họ không làm vậy do con tàu chỉ có chỗ cho ba người. Giống như Titanic vậy. Trên tàu có bảy người, nhưng chỉ ba người có thể sống.

 

Đến một thời điểm, trung úy Ripley phải đi chuẩn bị tàu cứu sinh, còn hai người kia phải đi lấy bình oxy, chất làm lạnh, và mấy thứ khác. Và chính lúc đó thì sinh vật ngoài hành tinh xuất hiện.

 

Bây giờ chúng ta có tình huống này. Nhìn ba ngón tay của tôi đây nhé. Tôi đưa lên cho dễ thấy trên nền đen. Rồi, đây là ba vị trí. Ở đây là con alien. Ở đây là cô gái, bị tê liệt vì sợ hãi. Và ở đây là anh chàng da đen cầm súng phun lửa.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Để anh chàng da đen có thể giết con alien, cô gái kia phải tránh ra, nhưng cô ấy bị đông cứng vì sợ hãi.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Rồi. Vậy thì, điều duy nhất anh ta có thể làm là bắn, nhưng như thế thì sẽ thiêu luôn đồng đội của mình. Vậy trong tình huống đó, Robert, bạn sẽ làm gì?

 

Robert: Tất cả chuyện này là để cứu cô… cứu người kia… tức là… Thôi, để tôi nói thẳng là tôi sẽ làm gì.

 

Jaume Su: Đây là một vấn đề về sinh tồn. Bây giờ bạn đang ở trong vai anh chàng da đen đó.

 

Robert: Được, nhưng chính xác thì… anh chàng đó muốn làm gì? Muốn đi đâu? Muốn đạt được điều gì?

 

Jaume Su: Anh ta muốn cứu đồng đội của mình. Rồi sau đó đi tới tàu thoát hiểm.

 

Robert: Được, được, được. Nhưng giữa đường thì lại có con alien.

 

Jaume Su: Có con alien, và anh ta có thể bắn nó bằng súng phun lửa. Nhưng vì cô kia đứng phía trước, mà lại không nhúc nhích vì sợ đái ra quần, nói thẳng vậy đó, nên anh ta không thể bắn.

 

Robert: Rồi, vậy thì…

 

Jaume Su: Trong hoàn cảnh này thì làm sao?

 

Robert: Cái duy nhất… Vì nếu tôi không bắn thì nó sẽ giết tôi, đúng không?

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Nếu tôi hiểu đúng thì tôi sẽ bắn. Rõ ràng. Vì nếu không thì tất cả đều chết, nên tôi sẽ bắn.

 

Jaume Su: Nhưng trong tình huống thực tế, cả bạn lẫn tôi, và tôi nghĩ là đại đa số khán giả, đều sẽ phản ứng giống như anh chàng da đen đó trong phim. Và chính vì vậy mà con kia có thời gian để phản ứng và “đánh giá tình hình”: “À, thằng nguy hiểm là thằng này, vì con kia thì đã bị tê liệt rồi.” Và thế là nó bắt bạn, rồi ăn thịt bạn.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Chính xác. Nhưng theo phản xạ tự nhiên, chúng ta sẽ hành động như vậy, bởi vì chúng ta không được huấn luyện để phản ứng khác đi. Ở đây chính cảm xúc đã chen vào. Bây giờ chúng ta sẽ quay lại phân tích đoạn hội thoại đó, được không?

 

Robert: Nhưng cho tôi hỏi một câu - còn bạn thì sao, Jaume? Bạn sẽ bắn chứ? Bạn có bắn không?

 

Jaume Su: Tôi cũng sẽ làm y như vậy. Nói thật là tôi sẽ làm giống anh chàng da đen. Tránh ra, tránh ra, tránh ra đi để tôi bắn nó! Đoàng! Và rồi… bạn đã bị nó ăn thịt rồi.

 

Robert: Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Hết phim. Đó chính là những gì xảy ra trong bộ phim, và đó cũng là cách tất cả chúng ta sẽ phản ứng. Bây giờ chúng ta sẽ hiểu vì sao.

 

Rồi, quay lại đoạn hội thoại nhé. Khi họ hỏi: “Làm sao để tiêu diệt nó?”, thì robot nói: “Các anh không thể. Các anh vẫn chưa hiểu mình đang đối mặt với cái gì. Đó là một sinh vật hoàn hảo. Sự hoàn hảo về cấu trúc của nó chỉ có thể so sánh với mức độ thù địch của nó.”

 

Nghĩa là nó đang nói rằng sinh vật này có một cơ thể hoàn hảo, được thiết kế cực kỳ tối ưu, và nó có khả năng sinh tồn tốt hơn con người rất nhiều. Nó mạnh hơn, hoặc có khả năng thích nghi vượt trội. Và nó hoàn hảo đến mức mà sự hoàn hảo đó chỉ có thể so sánh với mức độ hung hãn của nó - tức là một sinh vật cực kỳ nguy hiểm, cực kỳ hiếu chiến.

 

Rồi họ nói: “Nhưng mày ngưỡng mộ nó.” Và robot trả lời: “Tôi ngưỡng mộ sự thuần khiết của nó. Nó là một kẻ sinh tồn không bị giới hạn bởi ý thức, sự hối hận hay những ảo tưởng về đạo đức.” Đây chính là mấu chốt.

 

Thứ ngăn cản chúng ta phản ứng một cách đúng đắn chính là sự day dứt, sự hối hận, các rào cản đạo đức. Trong video trước, chúng ta đã phân tích bộ phim Những con tàu bí ẩn (Silent Running), và ở đó cũng có một vấn đề tương tự: có hai lựa chọn đều tệ, và chúng ta buộc phải phản ứng trước tình huống đó. Chúng ta rất khó quyết định, bởi vì thực ra không có câu trả lời đúng. Chỉ có một vấn đề, và bắt buộc phải chọn một phương án. Và bạn với tôi đã chọn cùng một phương án.

 

Vấn đề không phải là đúng hay sai, mà là bạn phải quyết định. Và lát nữa chúng ta sẽ chạm lại chủ đề này.

 

Robert: Chính xác.

 

Jaume Su: Rồi… ừm… bây giờ chúng ta lại gặp một vấn đề khác, và tôi sẽ đặt bạn vào một tình huống khó nữa, Robert.

 

Robert: Ok.

 

Jaume Su: Một tình huống tưởng tượng. Giả sử bạn đi chơi vài ngày bằng xe nhà di động, được không? Và rồi bạn hết pin điện thoại, hết luôn pin của… của cái xe.

 

Robert: Rồi.

 

Jaume Su: Được rồi. Bạn đi dạo một vòng, và ngay cửa hông - chỗ bậc lên xuống để vào xe - bạn thấy một con báo đen. Bạn sẽ làm gì, Robert? Bạn sẽ làm gì? Thời gian đang tính rồi đó (cười).

 

Robert: Thì nếu tôi gặp một con báo đen, rõ ràng là tôi không thể vào xe nhà di động được.

 

Jaume Su: Vậy thì bạn sẽ làm gì?

 

Robert: Ờ… thì tôi bỏ cái xe đó. Ý tôi là… xem nào… tôi có gì để đối phó với nó không? Nếu không có vũ khí, không có gì cả thì… điều đầu tiên tôi sẽ làm là bình tĩnh lại. Trước hết là bình tĩnh.

 

Jaume Su: Rất tốt.

 

Robert: Quan sát phản ứng của con báo đối với tôi. Vì tôi - với kinh nghiệm của tôi về mèo…

 

Jaume Su: Ui, nếu con báo mà nhìn thấy bạn thì toi rồi đó (cười).

 

Robert: Không, còn tùy là tôi nhìn thấy nó như thế nào, khoảng cách ra sao. Tôi biết mèo rất gan, nhưng cũng rất nhát, lưu ý nhé.

 

Jaume Su: Ừ, nhưng đây là một con mèo rất to đó.

 

Robert: Mèo to, đúng. Nhưng tôi đã xem nhiều video, và khán giả cũng đã thấy, nơi một con mèo nhỏ có thể hù được cả một con hổ lớn. Và đó không phải là do trí tuệ nhân tạo.

 

Tôi giải thích cho bạn nghe, vì tôi từng gặp chuyện tương tự với chó ở Barcelona, hồi rất lâu trước đây. Tôi nghĩ là trước hết phải cực kỳ giữ bình tĩnh. Nhưng mà… thật ra thì bạn nắm chắc phần thua, vì không thể chạy được. Nó chạy nhanh hơn bạn, leo cây giỏi hơn bạn, nên chạy là không được.

 

Jaume Su: Nó còn đói hơn bạn nữa (cười).

 

Robert: Chính xác. Nếu bạn chạy, bạn trở thành con mồi.

 

Tôi nghĩ là tôi sẽ la to, vung tay lên thế này, và lao thẳng về phía trước. Biết là khả năng thua rất cao, nhưng tôi sẽ lao tới xem chuyện gì xảy ra. Tôi tưởng tượng là nó sẽ không ngờ tới phản ứng đó. Kiểu như: “Ai mở được cửa giùm tôi!” Rồi chui vào xe, đóng sầm lại. Tôi sẽ lao tới.

 

Jaume Su: Tốt, tốt, rất tốt. Đây chỉ là một bài tập tâm lý thôi. Khi chúng ta đối mặt với một vấn đề - bất kể là vấn đề gì - thì có năm cách để xử lý nó. Chúng ta sẽ lần lượt xem.

 

Tôi đã nói về chuyện này trong một video của tôi, video có tựa là Cách khôi phục trí tuệ đã mất sau quá trình giáo dục, và vào thời điểm đó, đây là video ít người xem nhất trên kênh của tôi. Sau này thì mọi người mới xem nhiều hơn, nhưng lúc mới đăng thì nó là video bị ngó lơ nhất.

 

Trong đó, tôi nói về cái gọi là “cơ chế Báo Đen”.

 

Rồi, cách thứ nhất: bỏ qua nó. Giả vờ như không có con báo nào hết. Tôi tự lừa mình, nếu nó không động đậy thì tôi vào xe, còn nếu nó lao tới thì… thôi. Đó là cách phớt lờ vấn đề, coi như nó không tồn tại.

 

Cách thứ hai là bỏ chạy. Đây thực ra cũng là phản xạ đầu tiên của tôi. Nếu tôi rơi vào đúng tình huống mà tôi vừa đặt ra cho bạn - xin lỗi nhé - thì điều đầu tiên tôi sẽ làm là lùi lại, vì tôi cần vượt qua cú sốc ban đầu. Phải chấp nhận: “Có một con báo, có một con báo.” Rồi sau đó mới cần có kế hoạch và hành động.

 

Nhưng vẫn còn những lựa chọn khác nữa.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Chúng ta có thể đi vòng qua, có thể đi vòng qua. Bạn có thể vào xe bằng cửa ghế lái. Điều này lúc nãy bạn chưa nghĩ tới. Bạn có thể vào xe nhà di động bằng cửa bên ghế lái, nhưng con báo vẫn còn ở đó. Và có thể… hoặc là nó bỏ đi, hoặc… bạn hiểu ý tôi chứ? Vấn đề là: đi vòng không giải quyết dứt điểm vấn đề.

 

Một cách khác là… buông xuôi. Như trường hợp cô kia đó: cô ấy bị tê liệt vì sợ hãi và cuối cùng con quái vật ăn thịt cả hai. Đơn giản vậy thôi.

 

Giải pháp duy nhất có thể là: đối mặt với nó. Điều này xảy ra với mọi thứ.

 

Robert: Đối mặt với nó, đúng rồi.

 

Jaume Su: Trong tâm lý học có một khái niệm… khi chúng ta gặp một thứ mà mình không thể đối mặt… thì sẽ xuất hiện cái gọi là tư duy phép màu. Tức là khi người ta bắt đầu hứa hẹn, cầu xin Chúa, Đức Mẹ hay bất cứ ai: “Nếu người lấy giúp con vấn đề này đi thì con sẽ…”. Đó chính là tư duy phép màu.

 

Kiểu như nói: “Thôi thì tôi không phản ứng, tôi bịa ra một con đường thứ ba”, nhưng con báo vẫn đang ở đó. Việc duy nhất có thể làm là đối mặt với vấn đề. Còn chuyện có chuẩn bị hay không thì là chuyện khác - ta cần có một kế hoạch. Nhưng nếu bạn để ý, lập luận của bạn lúc nãy rất có trình tự.

 

Đầu tiên, bạn sẽ rút lui - theo nghĩa là lùi lại - để chuẩn bị. Bạn loại bỏ nỗi sợ, mà nỗi sợ là một cảm xúc. Và sau đó bạn mới quay lại đối mặt với con báo.

 

Robert: Đúng.

 

Jaume Su: Đó mới là cơ chế đúng.

 

Robert: Đúng rồi. Vì… ừ, ừ, đúng vậy.

 

Jaume Su: Hai thành viên trên con tàu thất bại chính xác là vì một người thì buông xuôi, còn người kia thì không phản ứng kịp thời.

 

Robert: Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Kiểu như: “Thôi, tôi sẽ phớt lờ con alien, chờ cô kia tự di chuyển.”

 

Robert: Đúng. Không… bạn phải đối mặt với vấn đề. Nó ở ngay đó.

 

Và tôi đang nghĩ… đúng như bạn nói… tôi lúc đầu chỉ tập trung vào cửa giữa, vì có bậc thang, nên nghĩ là cứ vào cửa giữa thôi. Nhưng nếu nó thấy bạn di chuyển…

 

Tôi luôn hình dung con báo đang tỉnh, đứng đó, nhìn thẳng về phía trước, bạn hiểu tôi nói gì không?

 

Chuyện này tôi từng gặp với chó. Hồi tôi còn đi tập luyện, tùy khu vực tôi chạy ngoài Barcelona, có những khu dân cư nơi ban đêm chó nhảy ra khỏi nhà. Chúng chạy lang thang cho tới sáng hôm sau khi chủ mở gara hay vườn thì chúng mới quay lại. Và tôi đã từng gặp chúng khi đang chạy bộ.

 

Tôi gặp bulldog - à không, boxer. Hồi đó tôi đang sung sức lắm. Con chó lao tới, và tôi biết rằng nếu bạn chạy, con chó sẽ coi bạn là con mồi. Nhưng vì tôi tập luyện rất tốt, tôi chạy hết tốc lực, và con chó không bắt kịp tôi.

 

Tôi chạy, chạy, chạy, rồi đến một lúc tôi tự nhủ: “Mình sẽ dừng lại đột ngột.” Và đúng lúc tôi dừng lại, con chó cũng dừng, rồi bỏ đi. Nó kiểu như: “Ủa, thằng này đứng lại rồi.” Thế là nó bỏ đi, lúc đó tôi đã cách nhà khá xa rồi.

 

Chuyện này cũng xảy ra khi tôi đá bóng ở Montjuïc. Gần sân Serrahima - ai biết khu đó thì biết - có mấy con chó hoang chạy vào sân bóng. Một con lao về phía tôi. Tôi giơ tay lên: “Ê! Ê!” Con chó không biết làm gì. Tôi hạ tay xuống thì nó lại tiến tới. Tôi giơ tay lên lần nữa thì nó bỏ đi.

 

Ý tôi là: bạn phải đối mặt với nó, không thể quay đầu bỏ chạy.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Vì nó có thể cắn bạn, bạn hiểu không?

 

Jaume Su: Đúng vậy. Những đường vòng, mánh khóe, thực chất là tự lừa dối bản thân, hoặc là cái “đệm tinh thần” mà ta dùng để trì hoãn một tình huống mà ta chưa sẵn sàng đối mặt ngay lập tức.

 

Robert: Chính xác.

 

Giờ tôi nói bạn nghe nè: cái gì nguy hiểm hơn, một con báo hay một con người? Bởi vì với con báo, bạn biết nó sẽ lao tới từ đâu. Còn con người thì không. Nó có thể… ừm… giở trò.

 

Jaume Su: Vì chúng ta cũng là động vật mà (cười).

 

Robert: Đúng, đúng. Nhưng là động vật săn mồi. Con báo thì ở ngay trước mặt bạn, nó không lừa bạn, không dụ bạn. Nó đối diện thẳng. Giống như chó vậy.

 

Nhưng con người thì khác: “À không, tôi chỉ bị lạc thôi.” Rồi bạn cho nó vào xe nhà di động… nó theo vào… là xong phim. Rất nguy hiểm.

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Nói thật, tôi thà gặp một con vật - gấu, sói, rắn - còn hơn gặp một con người trong rừng núi.

 

Jaume Su: Ừm… này, chủ đề này tôi cũng sẽ nói tới, nhưng chỉ lướt qua thôi. Chúng ta sẽ nhìn nó qua bộ phim High Noon với Gary Cooper, và phiên bản khoa học viễn tưởng của nó là Outland với Sean Connery. Thực chất là cùng một câu chuyện. Lát nữa chúng ta sẽ nói.

 

Giờ thì… quay lại Alien.

 

Trong Alien, trung úy Ripley nghe thấy tiếng la hét. Cô đang chuẩn bị tàu cứu sinh thì phát hiện ra hai đồng đội của mình đã gặp kết cục rất tệ, bị xé nát.

 

Cô ấy trốn thoát được, và đây là một thủ pháp điện ảnh rất điển hình: tưởng như đã thoát nguy hiểm, nhưng rồi… nguy hiểm vẫn còn ở bên trong. Tức là phải đẩy bạn tới giới hạn.

 

Bạn sẽ thấy điều này trong phần Alien đầu tiên và cả phần thứ hai. Khi họ tưởng đã thoát, thì hóa ra con chúa đã bám vào tàu. Khi vào tới tàu mẹ - chiếc Sulaco, đó là tên con tàu - thì nó lại xuất hiện và họ lại phải chiến đấu tiếp.

 

Đây là đặc trưng của dòng phim “loại dần nhân vật”. Rất nhiều thể loại phim sử dụng thủ pháp này.

 

Nhưng lúc này, Ripley ở một mình trong không gian. Một không gian rất nhỏ, và con alien vẫn ở trong đó. Và bây giờ ta có màn đấu tay đôi.

 

Không còn ai cản trở cô ấy nữa. Không còn ai khiến cô ấy phải hy sinh cho hay hy sinh ai. Cô ấy không có sự trợ giúp, nhưng cũng không có cái “vướng” mà những người khác mang lại. Bạn hiểu ý tôi không?

 

Cô ấy làm gì? Cô ấy chui vào một khoang tăng áp, mặc bộ đồ phi hành gia phòng trường hợp phải ra ngoài không gian hay bỏ tàu. Rồi cô ấy lập kế hoạch.

 

Ở đó có một khẩu súng bắn lao. Và với thứ đó, cô ấy phải xây dựng một kế hoạch.

 

Chúng ta thấy Ripley rất sợ hãi, nhưng cô ấy buộc phải giữ đầu óc cực kỳ tỉnh táo để đúng thời điểm, đúng khoảnh khắc, bấm nút mở cửa tàu. Khi không khí bị hút ra ngoài, con quái vật bị thổi văng đi.

 

Đây chính là màn đấu tay đôi của tay súng. Và ở đây ta thấy rõ: đôi khi những người khác lại trở thành vật cản đối với chúng ta.

 

Tôi đã từng bị cướp cách đây rất nhiều năm ở Barcelona, bị đâm bốn nhát dao. Và vấn đề lớn nhất của tôi lúc đó là: tôi không đi một mình. Nếu tôi đi một mình, tôi đã phản ứng hoàn toàn khác.

 

Robert: Trời đất…

 

Jaume Su: Bạn hiểu không? Vấn đề là lúc đó tôi đi cùng người khác, nên tôi không phản ứng như cách mà lẽ ra tôi nên phản ứng. Đây là một tình huống ngoài đời thực, nhưng bản chất thì giống hệt.

 

Nếu lúc đó tôi phản ứng theo cách của riêng tôi, có thể tôi cũng đã đặt mạng sống mình vào nguy hiểm như vậy, đúng không? Nhưng ít nhất tôi không đặt người khác vào nguy hiểm. Khi tôi đứng ra chắn phía trước, tôi đang bảo vệ hai người còn lại. Mọi người hiểu ý tôi chứ?

 

Tôi không thích nói về sự cố này, nhưng đôi khi tôi dùng nó như một ví dụ, vì đó là một tình huống rất sống động và rất thật.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Rồi. Và từ đây chúng ta chuyển sang cảm giác thất vọng. Trong Solo ante el peligro (High Noon), người ta tạo ra một tình huống nơi một người đàn ông phải đối mặt với một nhóm người đông hơn hẳn mình. Và lúc đó anh ta nhận ra rằng môi trường mà anh ta từng tin là bạn bè… đã bỏ rơi anh ta.

 

Vài năm trước, khi có người khởi xướng một kế hoạch nào đó rồi sau đó kéo theo cả một “cơn dịch”, chúng ta cũng đã thấy điều này: bạn bè thì rời bỏ chúng ta, trong khi những người mà trước đó có thể không thân thiết lắm lại phản ứng khác, họ đến gần và cùng bảo vệ nhau.

 

Đó chính là cơ chế đó. Khi bạn rơi vào tình huống cần giúp đỡ, chính lúc ấy bạn mới biết mình có bạn hay không. Chính ở thời điểm đó mọi thứ mới lộ ra. Và đây là chỗ mà tôi muốn đưa phần phân tích bộ phim này tới. Bây giờ chúng ta chuyển sang thứ khác xem sao.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Được rồi, chúng ta đã nói về chủ đề cảm xúc. Giờ ta nhảy sang một hướng khác. Bộ phim Abyss, lại là James Cameron.

 

Trong bộ phim này, người ngoài hành tinh đã phát triển một công nghệ dựa trên nước, họ kiểm soát nước. Và vì chúng ta - con người - cư xử rất tệ và chăm sóc hành tinh này quá kém, nên họ quyết định tiêu diệt chúng ta.

 

Sau đó có một thợ lặn, đại khái là vậy, đã tiếp cận được họ và thuyết phục họ suy nghĩ lại, rằng con người cũng có những điều tốt đẹp. Nhưng nếu để ý kỹ, thì thông điệp cốt lõi của bộ phim là gieo vào người xem cảm giác tội lỗi.

 

Robert: Thật sự là vậy.

 

Jaume Su: Mà bộ phim đó thì rất, rất hay.

 

Robert: Thì giống hệt những gì đang xảy ra bây giờ với cái gọi là biến đổi khí hậu. Tất cả chúng ta đều bị cho là có tội vì tạo ra “dấu chân carbon”.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Trong khi tôi đâu có chặt phá rừng, đâu có đốt phá gì, đâu có làm mấy chuyện điên rồ. Nhưng bây giờ thì chúng ta là kẻ có lỗi cho tất cả: tuyết không rơi ở Phần Lan cũng là lỗi của chúng ta. Người ta biến chúng ta thành nạn nhân kiêm thủ phạm.

 

Jaume Su: Quan trọng hơn nữa là: chúng ta không làm luật. Những luật lệ cho phép con người hành xử như hiện tại là do họ đặt ra, và nền giáo dục mà người dân nhận được cũng là thứ bị ép buộc từ trên xuống.

 

Ở Đức, từ giữa thế kỷ XIX, bạn không được quyền tự do giáo dục con cái. Ai muốn tự dạy con và không đưa chúng tới trường thì sẽ bị phạt tiền. Có người vẫn làm, nhưng là bằng cách chấp nhận bị phạt liên tục. Nhà nước làm khó bạn hết lần này đến lần khác. Bạn không có quyền quyết định việc giáo dục con mình. Bạn thấy không, họ “đi trước” xa tới mức nào - chuyện này đã có từ hai thế kỷ trước ở Đức rồi.

 

Robert: Trời đất.

 

Jaume Su: Rồi, ta xem tiếp một bộ phim khác, vì ở đây còn nhiều thứ lắm.

 

Quay lại một chút với cảm xúc. Ta đến Star Wars. The Empire Strikes Back.

 

Trong The Empire Strikes Back, Luke đang được Yoda huấn luyện. Khi năng lực của Luke dần phát triển, cậu có một linh cảm về tương lai, thấy bạn bè mình đang gặp nguy hiểm. Yoda khuyên cậu: “Con phải ở lại đây, vì với trình độ hiện tại, con không thể chiến thắng.”

 

Cuối cùng, Luke lại có thêm một linh thị khác và quyết định bỏ dở quá trình học, vì bị cảm xúc thúc ép phải đi cứu bạn bè. Cậu hứa với Yoda rằng sẽ quay lại. Nhưng chuyện gì xảy ra?

 

Luke không cứu được bạn bè. Han Solo bị đóng băng. Còn Luke thì bị chặt mất bàn tay.

 

Đến tập thứ sáu, Return of the Jedi, Luke gặp lại Yoda lần cuối. Họ chỉ trao đổi vài câu ngắn ngủi rồi Yoda sang thế giới bên kia.

 

Khi chúng ta chưa sẵn sàng mà vẫn cố làm điều gì đó, chỉ vì “tôi phải làm”, “tôi phải làm vì người này người kia”, thì - như cách nói ở đây - đó là một cú “toang” hoàn toàn.

 

Chúng ta cần học cách chờ đợi, và đó là một phần của quá trình trưởng thành.

 

Robert: Thú vị thật, thú vị.

 

Jaume Su: Rồi. Giờ tôi muốn hỏi bạn xem trong phần chat mọi người đang nói gì.

 

Robert: Để xem nào…

 

Jaume Su: Tôi cũng muốn biết là họ có thích những gì tôi đang kể không.

 

Robert: Có chứ, tất nhiên là họ thích. Để xem có câu hỏi nào không.

 

Có người nói: “Giống như người da đỏ ngủ ngoài trời, không bị rắn hay nhện cắn, vì họ không tương thích với tần số đó.”

 

Ồ, cái này hay nè.

 

Có người nói: “Yoda biến mất giống như quả cầu chiến tranh.” Ý là…

 

Trong điện ảnh, khi Yoda chết, ông ấy …biến mất.

 

Jaume Su: Ông ấy hợp nhất với Thần Lực.

 

Robert: Ừ, đúng. Ông ấy tan biến.

 

Và điều này thú vị ở chỗ: nếu xét tới Yoda là ai, mức độ tri thức ông ấy có, sức mạnh tinh thần của ông ấy, thì đúng như bạn nói - ông ấy hợp nhất với Thần Lực.

 

Nghĩa là ông ấy thực sự chọn được nơi mình muốn hiện hữu. Ông ấy không còn muốn ở đó nữa, và ai mà biết ông ấy đang ở đâu. Bạn hiểu ý tôi không, Jaume?

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Hãy tưởng tượng bạn có sức mạnh tới mức bạn nói: “Tôi không muốn sống trên Trái Đất này nữa.” Và bạn chỉ đơn giản là chuyển điểm chú ý của mình, nhưng là chuyển cả thân thể. Không muốn ở đây nữa, vì bất cứ lý do gì, đã đạt tới độ chín muồi rồi.

 

Bạn từng nói rằng, thông qua những nghiên cứu trước đây của mình, đã chứng minh rằng có những người có thể chủ động quyết định khi nào họ rời khỏi Trái Đất. Vấn đề là họ rời đi nhưng để lại thân xác, vì thân xác đã già hoặc đã kiệt quệ.

 

Nhưng với mức độ rất cao - nghe nói ở Tây Tạng có tài liệu ghi lại - đã có người tự giải vật chất, tức là họ rời đi cả người lẫn xác.

 

Bạn nghĩ sao, Jaume? Có thể rời đi cùng với cả thân xác không?

 

Jaume Su: Không. Không, tôi không tin điều đó.

 

Robert: Không à? Nhưng mà… Yoda làm được mà. Thôi, chúng ta đang nói điện ảnh thôi, không hạ thấp gì cả.

 

Jaume Su: Tôi nghĩ là thứ rời đi là linh hồn, hay phần vi tế, nhưng nếu muốn thì nó có thể để lại một hình ảnh.

 

Robert: Tức là… để mọi người dễ hiểu. Ngay lúc này, có những người - theo kinh nghiệm của bạn, và tôi cũng biết là có, vì tôi nghĩ chính cha tôi cũng đã làm vậy - họ nói: “Tôi không còn muốn sống nữa. Vợ tôi mất rồi, tôi không muốn… tôi không còn ham sống nữa.” Và tôi không biết họ làm bằng cách nào, nhưng họ buông. Không phải là buông xuôi theo kiểu bỏ mặc, mà là …họ chết. Tức là họ… họ rời khỏi thân xác. Bạn hiểu tôi muốn nói gì không?

 

Jaume Su: Ừ, tôi định nói là tôi đã chứng kiến chuyện này khi tôi làm việc trong viện dưỡng lão. Có những người chết một cách tự nguyện.

 

Robert: Tự nguyện. Nhưng để cho rõ nhé, Jaume: khi nói “tự nguyện” là không phải tiêm chích gì, không dùng thuốc men gì, mà đơn giản là… họ tự ngắt kết nối khỏi thân thể, đúng không?

 

Jaume Su: Ừ, ừ, đúng vậy. Thật ra thì các y tá còn có cả một dạng quy trình nào đó cho chuyện này. Tôi thì không, vì tôi chỉ là hộ lý, kiểu như lính trơn thôi. Còn họ là chỉ huy, là “tướng”, họ được đào tạo khác và cũng được chuẩn bị cho những tình huống như vậy.

 

Đôi khi, bạn gặp một người lớn tuổi đột nhiên không muốn tiếp tục sống nữa, họ ngừng ăn, từ chối thức ăn, thậm chí từ chối cả nước. Tôi nhớ hai trường hợp, tôi kể rất ngắn gọn thôi.

 

Một là một bà cụ bị Alzheimer rất nặng, cực kỳ nặng, hoàn toàn sâu, sâu, sâu, mất hết liên hệ với thực tại. Bà quyết định ngừng ăn. Vậy thì phải làm sao? Phải gọi gia đình tới và nói: “Bà ấy không muốn ăn.” Rồi câu hỏi đặt ra là: làm gì tiếp theo? Có truyền dịch không, tức là gắn chai truyền nhỏ giọt hay không? Và gia đình được mời tới để đưa ra quyết định.

 

Chính ở đó người ta mới thấy: gia đình muốn bà sống lâu thêm hay muốn bà ra đi sớm hơn, họ sẽ làm gì trong tình huống này. Vì với truyền dịch, bạn có thể duy trì sự sống rất lâu. Nhưng đó là những quyết định rất nặng nề, buộc phải đưa ra.

 

Trường hợp này khiến tôi chú ý rất nhiều, vì đó là một người bị Alzheimer cực kỳ nặng, hoàn toàn, hoàn toàn mất kết nối với thực tại. Nhưng đến một thời điểm nào đó, ý thức bên trong dường như đưa ra quyết định: “Được rồi, tôi không muốn ở đây nữa.” Và bà quyết định rời khỏi thân xác bằng cách ngừng ăn cho tới khi tắt dần. Và đúng là như vậy.

 

Trường hợp thứ hai là một ông cụ. Hai vợ chồng cùng ở trong trung tâm nơi tôi làm việc. Khi bà vợ qua đời - và điều này xảy ra rất thường xuyên - khi một người trong cặp đôi chết, người còn lại không muốn tiếp tục sống nữa. Tôi nghĩ, trên lý thuyết, là vì họ đã gắn kết với nhau về mặt năng lượng, xem mình như một thể thống nhất, và đột ngột mất đi một phần thì cảm giác trống rỗng khủng khiếp.

 

Lúc đó, họ có thể rơi vào trầm cảm, vì cần có một quá trình đau buồn, điều đó là bình thường. Nhưng sau đó, người đó phải quyết định: tiếp tục sống hay không.

 

Trong trường hợp ông cụ này, ông nói: “Đừng cho tôi ăn nữa. Tôi sẽ nằm đây trên giường và vậy thôi.” Ông có miếng dán morphine để giảm đau - đó là thứ duy nhất được dùng - nhưng không cho ăn, không truyền dịch, không gì cả. Không gì hết.

 

Ông nằm trên giường. Còn tôi, với tư cách hộ lý, thì thỉnh thoảng phải lên phòng kiểm tra tình trạng. Chủ yếu là mở tã ra xem ông có bị ướt không, vì nếu bị thì phải thay để ông thoải mái, nếu không sẽ gây loét. Tóm lại, bệnh nhân phải được giữ trong trạng thái dễ chịu.

 

Nhưng khi đã qua nhiều ngày, thì cũng không còn gì để thay nữa, vì không còn bài tiết gì. Họ đơn giản là hao mòn dần và đến một lúc nào đó thì ra đi.

 

Tôi nhớ có lần một y tá hỏi ông ấy: “Ông thấy thế nào?” Đó là những ngày đầu của quá trình này. Ông không nói gì cả. Ông chỉ giơ hai ngón cái của hai bàn tay lên như thế này. Không nói gì, chỉ làm vậy. Rồi hạ tay xuống, rồi lại giơ lên lần nữa.

 

Ông này không hề bị Alzheimer hay gì cả, hoàn toàn tỉnh táo, minh mẫn. Ông đơn giản là muốn rời khỏi thân xác, và điều đó đòi hỏi một quá trình.

 

Thôi, xem còn chủ đề nào khác để nói tiếp cho kịp thời gian. Trong chat còn gì nữa không?

 

Robert: Để xem, để xem trong chat có câu hỏi gì không. Tôi đang đọc đây. Xem nào… xem nào…

 

Có người nhắc tới Don Juan Matus: “Vị pháp sư của Castaneda đã làm điều đó như được mô tả trong sách của ông.” Tôi không rõ họ đang nói tới điều gì.

 

Jaume Su: Ừm… nếu có cuốn sách nào đó nói rằng Don Juan Matus rời đi theo cách đó thì tôi chưa đọc. Nhưng ông ấy nói rất nhiều về quá trình chết và “điệu nhảy cuối cùng”. Một người phải chuẩn bị cho điệu nhảy đó, và khi thời khắc đến, bạn sẽ nhảy điệu nhảy cuối cùng của mình. Đó là điều tôi nhớ trong các cuốn sách của Castaneda.

 

Còn việc ông ấy có chết và làm tất cả những điều đó hay không thì tôi không biết, vì tôi chưa đọc hết tất cả.

 

Robert: Ừ, tôi cũng không thấy câu hỏi nào. Mọi người chỉ đang nói chuyện thôi, không có câu hỏi cụ thể.

 

Jaume Su: Không sao, nếu không có câu hỏi thì thôi.

 

Robert: Giờ đang có khoảng một trăm sáu mươi người xem trực tiếp. Nhưng tôi không thấy câu hỏi nào cả, kể cả bên YouTube.

 

Jaume Su: Thôi được, vậy mình sang chủ đề tiếp theo.

 

Robert: Ok.

 

Jaume Su: Tôi có chuẩn bị một bộ phim ở đây, mà lúc nãy còn thấy…

 

Robert: À, chờ chút. Terra Projects có để lại một câu hỏi.

 

Jaume Su: Hả?

 

Robert: Câu hỏi là: “Có ai biết thầy Jedi đang nói tới điều gì khi ông ấy khẳng định Anakin có chỉ số midichlorian rất cao không?” Tôi thì không biết.

 

Jaume Su: Ừ, cái này tôi giải thích được. George Lucas, trong Star Wars - cụ thể là tập I - đã đưa vào một dạng “khoa học” hay đúng hơn là giả-khoa-học để giải thích Thần Lực. Ông nói rằng có những dạng năng lượng nào đó thấm vào các sinh vật.

 

Những sinh vật có cấu trúc di truyền cho phép tiếp nhận nhiều hơn những dạng năng lượng này thì sẽ có khả năng sử dụng Thần Lực mạnh hơn. Đó chính là ý nghĩa của midichlorian.

 

Điều này đã gây khó chịu cho rất nhiều người khi phim ra mắt, vì họ cảm thấy câu chuyện chuyển từ thuần huyền thoại sang giả-khoa-học, và khán giả không thích điều đó.

 

Nhưng sau này, khi xem loạt The Clone Wars, ta thấy chủ đề này tiếp tục được phát triển, có logic, có nền tảng, và được xây dựng rất tốt. Thực ra, mọi thứ đều là điện, và đó cũng là cách giải thích vì sao Qui-Gon có thể siêu vượt trong Thần Lực và giao tiếp, chẳng hạn, với Kenobi.

 

Bởi vì ông đã trở thành một phần của cái toàn thể đó, và từ cái toàn thể ấy, ông có thể nói chuyện với những người mạnh trong Lực. Đó là lời giải thích.

 

Vậy nên, vâng, tôi biết điều đó.

 

Robert: Rất tốt, rất tốt, rất tốt.

 

 

 

 

------------

 

 

 

 

 

Jaume Su: Rồi, tiếp nhé. Superman. Superman này… nhìn nè, bộ phim này rất thú vị. Nó có một lớp điều kiện hóa tiêu cực cực kỳ nặng. Thật sự là rất mạnh và được đặt rất khéo, nhưng xét cho cùng thì đó là một kiệt tác.

 

Nhưng tôi muốn các bạn suy nghĩ xem: đối với một diễn viên, việc nhập vai trong một bộ phim nơi bạn là một người ngoài hành tinh, đến từ một hành tinh đã nổ tung, thì nó phải như thế nào.

 

Bạn xuất thân từ một gia đình tốt, đúng không? Bạn được đặt vào một con tàu, và ngay trong con tàu đó, bạn được “dạy dỗ”. Những tinh thể cấu tạo nên con tàu chính là thứ dạy bạn. Bạn đến Trái Đất, được một gia đình nơi đây nhận nuôi - cũng là những con người đàng hoàng, tử tế. Bạn có cha mẹ nuôi dạy bạn cách sống trong thế giới loài người.

 

Rồi đến lúc bạn phải đưa ra quyết định: bạn sẽ làm gì với cuộc đời mình, khi mà bạn không thuộc về nơi này, mà lại thuộc về một nơi khác. Nếu suy ngẫm toàn bộ quá trình đó, thì đối với Superman, đó là một cú sốc rất lớn.

 

Nhưng Superman cực kỳ khó diễn, vì bạn phải khiến khán giả tin rằng bạn là một người ngoài hành tinh, ban ngày đi làm, rồi sau đó lại đi cứu thế giới. Điều đó rất khó để khiến người ta tin.

 

Và chính phép màu của điện ảnh hay truyện tranh cho phép chúng ta mơ mộng về những điều đó. Vậy tại sao chúng ta lại chấp nhận một thứ hoàn toàn phi lý như Superman?

 

Bởi vì Superman đại diện cho linh hồn và bản thể. Các năng lực của tinh thần được thể hiện qua Superman. Vì vậy, tôi không thấy lạ khi hầu hết các diễn viên từng đóng Superman - ngoại trừ phim hoạt hình - về sau đều gặp kết cục không tốt.

 

Bởi vì Hollywood không thể cho phép linh hồn chiến thắng. Nếu bạn không thể phá hủy biểu tượng trên màn ảnh, thì bạn phải phá hủy chính người diễn viên đã đại diện cho biểu tượng đó.

 

Và điều này có liên quan đến cái gọi là “tôn giáo của cặp sừng”. Khi Ridley Scott làm bộ phim Alien, tôi tin rằng ông ta dính vào tôn giáo này rất sâu, rất sâu. Và chính vì vậy tôi mới hiểu được đoạn đối thoại mà lúc nãy tôi đã đọc.

 

Bởi vì những kẻ thực hành tôn giáo này nhìn chúng ta như những sinh vật yếu đuối. Trong khi đó, bản chất của tôn giáo này là đạt được sự sinh tồn, đạt được một thể ánh sáng mới, giống như các vị vua Ai Cập xưa. Và khi bạn chết, nếu bạn thực hiện đúng một loạt nghi lễ, bạn sẽ kết nối với một vì sao.

 

Nhưng để thay đổi “hình dạng rung động” của mình, bạn đã phải làm những điều khủng khiếp với trẻ em, và… nói thẳng ra… bạn đã phải loại bỏ không ít người. Bạn phải sinh ra những thực thể đó.

 

Bởi vì bạn phải hiến tế ba đứa con đầu lòng. Nếu bạn là phụ nữ, bạn phải sinh ba lần với ba người đàn ông khác nhau. Ở lần đầu, người ta lấy ra một thứ rất nhỏ từ tử cung. Lần thứ hai, thực thể được lấy ra khi sinh, đã phát triển hơn một chút. Và lần thứ ba - kết thúc nghi lễ - thì thực thể đó lớn hơn nữa, nhưng không được quá mười hai tuổi.

 

Về mặt sinh tồn, đây chính là tư duy của sinh vật ngoài hành tinh mà tôi vừa mô tả: vì nó không có lương tâm, không có những ảo tưởng về đạo đức, nên nó có thể siêu vượt.

 

Bây giờ các bạn đã hiểu tôn giáo của cặp sừng vận hành ra sao, họ suy nghĩ thế nào chưa? Tôi càng nghiên cứu nó, tôi càng hiểu họ hơn. Một chuyện khác hoàn toàn là việc tôi có chọn tham gia vào đó hay không - và dĩ nhiên là không bao giờ.

 

Robert: Thú vị thật, thú vị. Jaume, coi câu hỏi này nè. Họ hỏi: chuyện gì đã xảy ra với Christopher Reeve? À… cú ngã ngựa đó. Bạn có nghĩ chuyện đó liên quan đến những gì bạn vừa nói không?

 

Jaume Su: Tôi nghĩ đó là… tôi nghĩ đó là một nghi thức ma thuật. Hôm qua tôi còn nói chuyện này với một người bạn.

 

Robert: Một nghi thức ma thuật…

 

Jaume Su: Nè, có một điều mà nhiều người đã nói với tôi khi tôi trò chuyện với các pháp sư, và mẹ tôi cũng từng nói vậy.

 

Không biết các bạn có biết không, nhưng tôi từng là nạn nhân của ma thuật đen khi tôi mười một tuổi. Chuyện đó kéo dài nhiều năm. Và tôi nhớ mẹ tôi từng nói: “Hôm nay mẹ có cảm giác như bị đẩy. Mẹ đang xuống cầu thang thì kịp bám vào lan can, nếu không là ngã rồi, nhưng không bị sao.”

 

Loại ma thuật đó tồn tại. Và nếu nó tồn tại, thì xét đến biểu tượng mà Superman đại diện, xét đến thế giới Hollywood, thì việc Christopher Reeve trở thành nạn nhân của một nghi thức ma thuật là hoàn toàn có khả năng. Tôi tin chắc điều đó.

 

Robert: Ừ, đúng là rất đáng suy nghĩ. Như bạn nói đó: không phá được biểu tượng trên màn ảnh thì phá luôn người diễn viên, đúng không?

 

Jaume Su: Phá hủy con người.

 

Robert: Con người.

 

Jaume Su: Bạn phá hủy con người, bôi nhọ họ, làm họ trở nên lố bịch, làm họ mất giá trị. Biểu tượng mà bạn tạo ra trên màn ảnh sẽ bị phá hủy trong tâm trí khán giả khi bạn cho nhân vật đó một kết cục khủng khiếp ngoài đời.

 

Một cái chết đàng hoàng sẽ tôn vinh cả một cuộc đời. Ngược lại, một cái chết bi thảm sẽ hủy hoại tất cả.

 

Nó giống như chơi nhạc vậy. Bạn có thể chơi một bản nhạc không hay lắm, nhưng nếu kết thúc tốt thì khán giả vẫn tha thứ cho bạn. Còn nếu bạn chơi cả bản nhạc rất hay mà hỏng ở nốt cuối, thì họ sẽ không bao giờ tha thứ.

 

Vì thế, kết thúc của phim ảnh phải là kết thúc có hậu.

 

Robert: Vậy… bạn sẽ nói gì với khán giả về bộ phim No Time to Die của James Bond? Cách nó kết thúc đó?

 

Jaume Su: Tôi chưa xem.

 

Robert: Chưa xem à? Bộ đó rất thú vị. Từ đó tới giờ hình như chưa có phim James Bond nào nữa thì phải.

 

Jaume Su: Vì James Bond đã quá lỗi thời rồi.

 

Robert: Đúng là lỗi thời. Nhưng bộ phim James Bond lẽ ra ra mắt năm 2019–2020 đó, họ đã không chiếu đúng thời điểm vì nó nói ra chính xác những gì xảy ra sau đó. Vì vậy tôi nghĩ bạn nên xem, Jaume, bạn sẽ sốc đó.

 

Mọi thứ xảy ra sau này đều có trong phim.

 

Jaume Su: Ừ, để tôi lục lại mấy thứ này, vì tôi có nhiều lắm…

 

Robert: Bạn có một thư viện phim khủng thật đó. Tôi hồi xưa cũng có một bộ rất tuyệt, nhưng vứt hết rồi.

 

Jaume Su: Tôi thì có khoảng sáu trăm bộ phim sở hữu riêng, cộng thêm phim của mẹ tôi nữa, chắc cũng gần một ngàn.

 

Robert: Quá đã, quá đã.

 

Jaume Su: Moonraker.

 

Robert: Moonraker hả? Ừ, tôi nhớ bộ đó. Tôi cũng từng xem rồi.

 

Jaume Su: Bộ phim này… à không, đúng hơn là cả loạt phim James Bond lúc đó vốn dĩ được định hướng đi theo một hướng khác. Lẽ ra nó sẽ tiếp tục, hình như là với For Your Eyes Only. Nhưng rồi Star Wars xuất hiện, và khán giả đột nhiên chỉ muốn xem phim về không gian hoặc robot. Thế là họ nói: “Chúng ta phải đưa James Bond lên không gian.”

 

Và họ bịa ra bộ này, dựa rất lỏng lẻo trên một tiểu thuyết của Ian Fleming, nhưng… nó rất ít giống với nguyên tác.

 

Trong bộ phim này, ở phút thứ 33, các bạn sẽ thấy hình ảnh ba hình lục giác, mà các bạn đã biết nó có ý nghĩa gì rồi, và nó liên quan tới chủ đề của “kế hoạch” và những gì đã xảy ra sau đó, tức là EMEA.

 

Bộ phim nói về sự hủy diệt loài người bởi các vị thần. Tức là có một căn cứ không gian, một trạm ngoài vũ trụ, nơi một tên tỷ phú đã xây dựng một dạng Con tàu Noah.

 

Hắn ta dự định tiêu diệt loài người bằng cách đầu độc họ bằng một chất chiết xuất từ hoa anh túc đen, sao cho chỉ con người chết, còn động vật, thực vật thì vẫn nguyên vẹn. Và khi Trái Đất đã hoàn toàn trống rỗng, những kẻ đang ở “trên trời”, cùng với kẻ cầm đầu, sẽ quay xuống để tái lập dân cư.

 

Và đúng ở phút 33, các bạn sẽ thấy một tham chiếu trực tiếp tới GRA, rồi sau đó là Feno. Tôi phải nói vòng như vậy vì những lý do mà các bạn đều hiểu.

 

Robert: Thú vị thật.

 

Jaume Su: Rồi, ta xem tiếp một bộ phim khác. Ở đây tôi nói tới cả một loạt phim nhé: Hành tinh khỉ. Bạn cũng đã yêu cầu loạt này trong buổi trực tiếp trước. Đây là hộp chứa toàn bộ loạt phim.

 

Có một cảnh mà tôi rất thích, và các bạn cũng từng nhắc tới trong phần bình luận, tôi có đọc rồi. Đó là cảnh khi Charlton Heston bị tách khỏi bạn đồng hành của mình là Nova. Anh ta bị bắt, bị nhốt trong một dạng sở thú – thú y. Và Charlton Heston nói: “Đây là một trại tâm thần.”

 

Tôi nghĩ câu nói đó tóm gọn hoàn hảo bản chất thế giới của chúng ta: một trại tâm thần.

 

Nhưng tôi muốn nhắc tới một điều đã xảy ra trong quá trình quay phim, ít nhất là ở bộ đầu tiên và cả bộ thứ ba.

 

Để làm bộ phim này, họ phải tạo ra một loại hóa trang hoàn toàn mới, chân thực hơn rất nhiều so với những gì từng thấy trước đó như Người sói, Frankenstein, v.v. Kết quả là một lớp hóa trang cực kỳ thật, nhưng mất sáu tiếng để trang điểm.

 

Nhưng rồi trong quá trình quay, diễn viên không thể ăn uống bình thường, vì nếu ăn thì mặt nạ sẽ dính đầy thức ăn, phải chải rửa rất công phu. Cuối cùng, họ phải xay nhuyễn thức ăn bằng máy xay, rồi hút qua ống hút.

 

Bộ phim được quay ngoài trời, trong khi tiểu thuyết gốc diễn ra ở một thành phố tương lai. Trong truyện, nhân vật chính rời khỏi một sân bay của một thành phố hiện đại và quay trở lại chính sân bay đó, nhưng lúc ấy thành phố đã là tương lai. Và anh ta bị xét xử vì bị xem là một thứ dị dạng.

 

Trong thành phố tương lai đó, cư dân là loài khỉ - được cho là đã tiến hóa từ con người. Đó là nội dung của tiểu thuyết gốc của tác giả người Pháp.

 

Nhưng trong bộ phim này, vì ngân sách không đủ, họ quyết định: “Ta sẽ làm thành một xã hội nguyên thủy. Sẽ ổn thôi, vì là khỉ mà, ở ngoài thiên nhiên, bối cảnh sẽ rẻ hơn.”

 

Khi quay phim xong, đến giờ ăn, các diễn viên có bàn ghế để ngồi ăn. Họ không được tháo hóa trang, nhưng có thể ngồi đó, hút thuốc bằng ống dài, v.v.

 

Và điều thú vị là: xã hội loài khỉ, cả trong tiểu thuyết lẫn phim, được chia thành ba tầng lớp.

– Orangutan (Đười ươi) là tầng lớp trí thức, hiền triết.

– Tinh tinh là xã hội dân sự, tầng lớp trung gian.

– Khỉ đột là binh lính, mạnh hơn nhưng kém thông minh hơn.

 

Và đây mới là điều quan trọng: đến giờ ăn thì chuyện gì xảy ra?

Tinh tinh ngồi với tinh tinh, orangutan ngồi với orangutan, và…

 

Robert: Khỉ đột ngồi với khỉ đột.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Khỉ đột ngồi với khỉ đột, vì họ đồng nhất bản thân với cơ thể mình.

 

Robert: À, tôi hiểu rồi, tôi hiểu rồi.

 

Jaume Su: Bạn hiểu chứ?

 

Robert: Thú vị thật, thú vị.

 

Jaume Su: Điều này xảy ra một cách tự nhiên, hoàn toàn tự phát. Nếu bạn đang nhập vai một con khỉ đột, bạn sẽ tìm tới “phe của mình”, vì ở cạnh tinh tinh bạn bỗng thấy không ổn, không đúng chỗ. Thế là bạn quay về với nhóm của mình. Tức là có một sự đồng nhất mạnh mẽ với thân xác.

 

Robert: Thú vị đấy.

 

Jaume Su: Chưa hết đâu. Điều này có trong phim tài liệu và cũng được đăng lại trong các truyện tranh Marvel gốc về loạt phim này.

 

Kim Hunter, người đóng vai bác sĩ Zira - bạn nhớ là trong phần thứ ba, họ đến Trái Đất và bị thẩm vấn, đúng không? Có một cảnh hội đồng thẩm vấn họ, thực chất là quyết định xem sẽ làm gì với họ. Nó giống như phần phim đầu tiên nhưng đảo ngược vai trò.

 

Khi quay cảnh đó, trước hết họ quay các đoạn đối thoại với máy quay đặt chính diện. Sau đó, họ phải quay lại toàn bộ lời thoại với máy quay đặt phía sau, tức là không thấy mặt.

 

Để nữ diễn viên thoải mái hơn, đội hóa trang tháo bỏ phần mặt nạ, chỉ giữ lại tóc giả, vì nghĩ thế là đủ. Nhưng Kim Hunter kể rằng cô không thể đọc thoại và diễn được vì cô không còn cảm thấy mình là khỉ nữa.

 

Cô đã yêu cầu: “Làm ơn gắn lại lớp hóa trang cho tôi, dù có tệ cũng được, nhưng tôi cần cảm nhận gương mặt của nhân vật thì mới diễn được.”

 

Và đây là bằng chứng thứ hai cho việc con người đồng nhất bản thân với cơ thể.

 

Robert: Tức là… để mọi người dễ hiểu. Theo những gì các Taygetan và Swaruunian nói với tôi, thì khi bạn bước vào Trái Đất này - bất kể bạn thuộc chủng loài nào - và bạn chui vào cái “vật chứa” này, thì cuối cùng bạn sẽ đồng nhất bản thân với thân xác.

 

Chính vì vậy con người mới bám chấp vào cái thân này, chứ không phải vào thứ mà họ thực sự là. Tức là bạn đã chui vào đây rồi thì bạn không muốn chết nữa, bạn muốn đi về Pleiades hay một nơi nào khác với chính cái thân xác này, trong khi thực ra bạn vốn đã có một thân thể khác rồi. Thì họ cũng y như vậy thôi. Hoàn toàn giống nhau.

 

Nhưng nè, những kẻ thực hành tôn giáo của cặp sừng, thứ họ muốn cứu là gì? Là nhân cách của họ, hiểu không? Hiện giờ tôi có một nhân cách, và tôi muốn giữ lại nó. Thế là tôi thực hành tôn giáo này, tôi thay đổi tần số rung động của mình, rồi tôi kết nối với ngôi sao nơi tôi đang cư trú trong một thế giới ảo, và thế là tôi trở nên vĩnh cửu.

 

Nhưng mà… Jaume, bạn để ý một điều này. Cái nhân cách mà họ muốn giữ lại đó, thực ra được hình thành dựa trên những gì thân xác lọc ra cho bạn như là thực tại.

 

Jaume Su: Ừ, đúng rồi.

 

Robert: Để tôi nói cho rõ hơn.

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Khi bạn rời khỏi thân xác này, bạn sẽ có sự mở rộng ý thức. Điều đó có nghĩa là gì? Nghĩa là cách bạn nhìn cuộc sống thay đổi, sở thích thay đổi, mọi thứ đều thay đổi. Bạn mở rộng ra, bạn còn “nhiều hơn” trước kia, bạn tốt hơn, vì bạn là nhiều hơn.

 

Và thế là, những kẻ muốn tự giới hạn mình trong cái khung này…

 

Jaume Su: Ừ, nhưng với họ thì không phải vậy. Cái họ làm là thế này: họ đi xuyên qua một loạt các chiều và được dẫn tới thế giới đó - một thế giới nằm dưới sự kiểm soát của họ.

 

Bạn từng nhắc tới chuyện các vì sao tắt đi hay sáng lên, và bạn biết là có những ngôi sao thực sự tắt hoặc bừng sáng mà khoa học không biết vì sao. Tôi nghi ngờ - và tôi chỉ dám nói là nghi ngờ - rằng điều đó xảy ra vì những kẻ kiểm soát đã tạo ra hệ thống này có thể bật hoặc tắt các ngôi sao theo ý muốn.

 

Khi có một cuộc chiến tranh hay một thảm họa lớn, tất cả những linh hồn đó sẽ… đi vào để nuôi ngôi sao, khiến nó sáng hơn. Nhưng nếu bạn muốn loại bỏ những “nhân vật” đang sống bên trong ngôi sao đó, thì chỉ cần để nó tự cạn kiệt hoặc tắt nó một cách nhân tạo.

 

Bây giờ bạn có hiểu kế hoạch của ác quỷ, thậm chí là đối với chính những kẻ đó không? Và trong Khu vườn lạc thú của Bosch, ông ấy nói điều này hai lần: họ đang lừa chính những kẻ thực hành tôn giáo của cặp sừng.

 

Robert: Tức là… họ lừa chính bọn đó, bọn ở trong đó.

 

Jaume Su: Đúng vậy. Chính vì thế mà ông ấy vẽ hai con thỏ đen. Để tôi tìm hình cho bạn xem…

 

Robert: Ở đây rất hợp với câu nói: Rome không trả công cho kẻ phản bội.

 

Jaume Su: Chính xác, chính xác. Và trên thực tế, họ vẫn tiếp tục thí nghiệm trên chúng ta. Ý tôi là… những thực thể trong các hiện tượng… ờ… tôi phải nói kiểu vòng vo thế này à? Những “kẻ ghé thăm phòng ngủ” vẫn cần tiếp tục thí nghiệm trên chúng ta, vì họ chưa tìm ra một giải pháp cuối cùng.

 

Chính vì thế mà các vị vua Ai Cập không thực sự được hứa hẹn sự sống vĩnh cửu. Thứ họ được hứa là được cư trú trong “dinh thự của một trăm triệu năm”. Nhưng chuyện gì xảy ra khi một trăm triệu năm đó kết thúc?

 

Rồi, tôi đang tìm Khu vườn lạc thú. À, đây rồi. Chờ chút…

 

Chúng ta đang ở bảng trung tâm của bức họa. Tôi chỉ cho các bạn xem để biết nó nằm ở đâu. Đây là Khu vườn lạc thú.

 

Ở chỗ này đây… có ba hiệp sĩ, họ cầm một con cá đã ăn một con cá khác - đó là biểu tượng của tôn giáo con cá. Và trên con cá đó có một con thỏ đen.

 

Nó đang nói rằng tôn giáo con cá, nơi kẻ này ăn kẻ kia - vì bạn ăn đứa con đầu lòng, hiểu không - là một lời dối trá.

 

Rồi ở phần khác của bức tranh, không cần phóng to đâu, nơi có con chim mà ta đã thấy trong nghi lễ ở Paris, mà tôi đã xem cùng bạn.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Trên mỏ nó cũng có một con thỏ đen, vì nó đang nói dối, đang nói với họ rằng: “Ác quỷ đang lừa các ngươi. Các ngươi đang cộng tác trong kế hoạch của hắn, nhưng chính hắn mới là kẻ nắm quyền kiểm soát.”

 

Điều này cho phép tôi suy ra rằng Bosch không thuộc tôn giáo này, ông chỉ biết về nó vì đó là một phần công việc của ông. Ông phải vẽ những thứ này.

 

Và vì thế ông tạo ra kiệt tác của mình với - cho tới nay - 170 thủ pháp hội họa mà chính tôi đã phát hiện trong Khu vườn lạc thú. Bởi vì ông biết rằng một ngày nào đó sẽ có người tìm ra.

 

Đúng là những kẻ thuộc tôn giáo của cặp sừng đã phát hiện ra trước tôi, nhưng tôi là người đầu tiên công bố điều đó.

 

Robert: Ừ, nhưng tôi có một câu hỏi, Jaume. Tôn giáo của cặp sừng này… tôi đoán là nó có cấp bậc, đúng không? Có tầng lớp.

 

Jaume Su: Đúng.

 

Robert: Tức là có người được khai tâm, rồi lên dần, đúng không? Tôi đoán là những kẻ ở dưới không biết là họ đang bị lừa, họ thực sự tin vào những gì được nói. Nhưng đến khi lên tới một mức nào đó thì… tôi nghĩ là họ không bao giờ biết được sự thật.

 

Jaume Su: Và những kẻ ở trên cùng thì… đã quá muộn đối với họ rồi.

 

Robert: Đúng.

 

Jaume Su: Bạn hiểu không?

 

Robert: Ừ, hiểu.

 

Jaume Su: Tức là nếu Spielberg, hay… đạo diễn của Alien - mà tôi tin là họ dính rất sâu - hay David Bowie chẳng hạn… giả sử là họ đã ở trong tôn giáo này, tôi không thể khẳng định và cũng không nên khẳng định - thì đến lúc đó họ cũng nhận ra rằng không còn đường quay đầu.

 

Trong tôn giáo này không có đường lui, chỉ có một con đường đi tới. Bởi vì nếu không…

 

Robert: Không có đường lui thật sao? Không được phép quay đầu à?

 

Jaume Su: Không. Không cho phép. Ở đây không có quay đầu. Và ai mở miệng ra nói thì… toi đời.

 

Tôi có thể nói bất cứ điều gì tôi muốn vì tôi không thuộc tôn giáo này. Nhưng nếu tôi mà ở trong đó thật sự thì… xong luôn.

 

Robert: Có khi nào là không quay đầu được vì… họ tin quá sâu rồi không? Nghĩa là họ cứ nuốt dần, nuốt dần, nuốt dần, và rồi…

 

Jaume Su: Đúng. Và nếu bạn quay đầu, họ sẽ lấy đi tất cả.

 

Ví dụ, làm đạo diễn điện ảnh thì đúng là bạn phải rất giỏi, rất thông minh, có gu, có đầu óc nghệ sĩ… Nhưng bạn sống một cuộc sống nơi bạn làm việc rất ít so với người phải dậy từ sáu giờ sáng, đi làm lúc bảy giờ, tám giờ, rồi về nhà lo con cái, dọn dẹp, đủ thứ. Bạn sống như một ông vua. Nếu bạn quay đầu, bạn mất hết.

 

Robert: Ừm…

 

Jaume Su: Nhìn Mel Gibson mà xem. Nhà ông ấy bị cháy. Vì sao? Vì… có những cách để không xảy ra chuyện đó.

 

Robert: Ừ, ừ. Jaume, tôi từng gặp một chuyện khi còn ở Barcelona.

 

Jaume Su: Vậy à?

 

Robert: Không biết có liên quan hay không, nhưng có những người chuyên đi tìm kiếm con người, bất kể họ tầm thường hay không. Rồi từ đó họ tạo ra một câu chuyện, một huyền thoại, một hình ảnh… và họ thổi phồng nó lên. Bạn hiểu tôi nói gì không?

 

Để tôi kể cho bạn chuyện của tôi ở Barcelona. Lúc đó tôi vẽ tranh như một thú vui. Tôi vẽ rất nhiều, rồi đột nhiên tôi dừng lại hẳn. Khi có điều gì đó, một tiếng nói bên trong bảo: “Dừng lại.” Thế là tôi dừng.

 

Nhưng trước đó tôi đã triển lãm ở New York, ở London, ở Madrid, ở nhiều nơi, cả ở Đức nữa.

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: Và trong ngành bất động sản tôi quen… À, nói cho đúng thì lúc đó tôi chuyên làm ở hai khu của Barcelona. Một là khu Raval - nhưng là Raval của ngày xưa, chứ không phải Raval bây giờ, nơi mà giờ có cho tiền cũng không dám vào. Raval bây giờ là một trong những khu tệ nhất của Barcelona. Và khu còn lại là khu thượng lưu của Barcelona.

 

Tóm lại, ở Raval tôi quen một người đang tìm một căn penthouse cho con trai ông ấy, vì cậu con trai đang học ở Barcelona. Người này là chính trị gia, là sử gia, rồi đủ thứ nữa, nhưng ông ấy nói với tôi là chính trị gia của Hoa Kỳ, sống ở Staten Island.

 

Ông ấy nói với tôi: “Nghe này Robert.” Chúng tôi nói chuyện, rồi tôi có nói rằng tôi vẽ tranh. Mà người ta không biết một điều là: nếu bạn vẽ tranh và bạn là người Barcelona, chỉ cần nói mình là họa sĩ đến từ Barcelona thôi là đã được cộng điểm rất lớn rồi. Về mặt văn hóa, chỉ cần nói bạn đến từ Barcelona là đã có rất nhiều điểm, nhất là ở Mỹ.

 

Người đó nói: “Nghe này Robert.” Ông ấy đến nhà tôi, tôi nói là tôi có tranh. Ông ấy đi cùng một người phiên dịch. Rồi ông ấy nói: “Ở Mỹ tôi là giáo sư lịch sử, tôi quen rất nhiều người, quen chính trị gia, quen diễn viên, quen đủ loại người. Tôi có thể đẩy tác phẩm của cậu ở Mỹ, nhưng cậu phải cho tôi quyền.” Ông ấy nói nguyên văn như vậy: “Tôi có thể đẩy tác phẩm của cậu.”

 

Trong lúc ông ấy nói, người phiên dịch đang sờ vào tranh, thì ông ấy gạt tay lại và nói: “Đừng chạm vào, đừng chạm vào!”

 

Ông ấy nói: “Tôi sống ở Staten… Staten Island.” Tức là ông ấy muốn nói: “Tôi ở gần New York, gần Manhattan.” Và ông ấy nói: “Qua đây. Qua đây làm việc.”

 

Và tôi thì… tôi không nói là không, mà là tôi làm mất số điện thoại (cười). Tôi mất số, mất hết. Và thế là câu chuyện kết thúc ở đó. Nhưng ông ấy rất hào hứng muốn đưa tác phẩm của tôi sang Mỹ. Ông ấy còn nói: “Tôi muốn mua nhà của cậu.” Thay vì mua một căn hộ nào đó, ông ấy muốn mua luôn nhà tôi.

 

Tôi nói: “Thế tôi đi đâu?” Rõ ràng là ông ấy rất nhiều tiền. Nhưng rồi không biết chuyện gì xảy ra, mọi thứ biến mất, tôi mất liên lạc. Cũng khá lạ. Nếu lúc đó mà nói “đồng ý”, qua đó, thì… họ sẽ làm cho bạn thành người nổi tiếng. Đó là điều tôi muốn nói.

 

Jaume Su: Họ làm cho bạn lớn lên, nhưng không ai cho không ai cái gì cả.

 

Robert: Chính xác (cười).

 

Jaume Su: Tức là cái gì cũng có giá của nó. Có lẽ như vậy lại là tốt nhất.

 

Robert: Đúng, đó mới là tốt nhất. Vì những quyết định trong đời, mình phải cẩn thận. Phải rất cẩn thận. Nhưng đúng là thú vị. Như một chi tiết bên lề thôi: có những người bước vào cuộc đời bạn, tự nhiên xuất hiện. Cũng rất đáng suy ngẫm.

 

Ông ấy là một người rất nghiêm túc, rất có học, và tôi nghĩ ông ấy cũng không thích Raval lắm. Tôi dẫn ông ấy xem mấy căn hộ đã cải tạo, nhưng ông ấy không hứng thú, và tôi thấy ông ấy cũng nhận ra là chính tôi cũng chẳng thích Raval. Tôi chỉ đơn giản là muốn bán thôi.

 

Khi tới nhà tôi thì ông ấy thích nhà tôi. Muốn mua nhà tôi. Tôi nói: “Không, nhà tôi không bán.” Rất lạ, rất lạ.

 

Jaume Su: Ừm…

 

Thôi, hôm nay chắc tôi dừng ở đây là được rồi.

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Tôi sẽ nói thêm một chút nữa về Alien. Dù đây là Alien 1, nhưng tôi sẽ nói tới Alien 2, được không?

 

Robert: Ừ.

 

Jaume Su: Động cơ của bộ phim là lời hứa mà trung úy Ripley dành cho cô bé. Cô ấy nói: “Tôi sẽ bảo vệ con.” Và cô ấy bắt cô bé hứa một điều, và cô ấy bắt cô gái hứa một điều và nói: "Nếu không, cô sẽ chết." Và cô bé đáp: “Nếu không, tôi sẽ chết.”

 

Thế là họ bị ràng buộc bởi một lời hứa. Chúng ta sẽ thấy điều này rất nhiều trong thần thoại. Ví dụ như trong các tác phẩm của Tolkien, trong Silmarillion. Toàn bộ câu chuyện về cuộc chiến của Sauron với Trung Địa và các nhân vật khác - tôi không triển khai sâu ở đây.

 

Các elf từng sống cùng các vị thần. Rồi một vị thần - do tham vọng - đã gây ra một tội ác lớn đối với vùng đất của các vị thần. Và họ thề sẽ trả thù. Người khởi xướng lời thề chết không lâu sau đó, nhưng những người còn lại đi tới Trung Địa để chiến đấu với cái ác đó, và họ phải chịu đựng hậu quả của lời thề suốt hơn ba nghìn năm - tức là hai kỷ nguyên trọn vẹn.

 

Điều này xảy ra trong Silmarillion và cả trong Chúa tể những chiếc nhẫn.

 

Trong Alien 2 chúng ta gặp lại đúng vấn đề này: hãy cẩn thận với những lời hứa mình đưa ra.

 

Và để kết thúc, ai là đối trọng của tất cả những điều đó?

 

Chính là nó.

 

Robert: Ừm.

 

Jaume Su: Vì sao? Vì Ripley có cảm xúc, còn nó thì chỉ muốn sinh tồn.

 

Vậy là xong. Để kết luận cho buổi trực tiếp hôm nay.

 

Robert: Thú vị thật. Tôi thích lắm. Gần hai tiếng rồi đó. Một tiếng bốn mươi phút.

 

Jaume Su: Gì cơ?

 

Robert: Một tiếng bốn mươi phút rồi (cười).

 

Jaume Su: À à (cười), tôi không để ý.

 

Robert: Thôi mình nói tiếp chút. Có một câu hỏi ở đây của Santi: “Theo hai anh, bộ phim nào thể hiện rõ nhất, gần với thực tế nhất về trí tuệ nhân tạo? Không phải Terminator nhé.”

 

Còn tôi thì… tôi nghĩ là chưa có bộ phim nào làm được điều đó thật sự, theo ý tôi.

 

Jaume Su: Khoan, bạn lặp lại câu hỏi giúp tôi được không?

 

Robert: Hoặc Tôi, Robot. Này, để tôi hỏi rõ lại: theo mọi người thì bộ phim nào thể hiện rõ nhất, gần với thực tế nhất về trí tuệ nhân tạo? Ý tôi là: bộ phim nào cho thấy, tiết lộ rõ nhất điều gì sẽ xảy ra với trí tuệ nhân tạo và với nhân loại? Ví dụ, có một bộ phim mà tôi rất thích…

 

Jaume Su: Ma Trận.

 

Robert: Ma Trận à?

 

Jaume Su: Ma Trận là… con người được kết nối vào một cỗ máy, sống trong một thực tại ảo để sản sinh năng lượng.

 

Robert: Đúng vậy, bởi vì bạn để ý mà xem - đúng là điều tôi nói trong buổi phát trực tiếp gần nhất của mình. Sẽ đến một lúc nhân loại bị đẩy xuống vai trò thứ yếu, nếu cứ tiếp tục theo hướng này. Và sự tồn tại duy nhất của con người lúc đó là… tạo ra năng lượng.

 

Bởi vì con người không còn tiêu dùng nữa - robot tiêu dùng hết, robot làm mọi thứ. Vậy con người tồn tại để làm gì? Thì con người chỉ còn là nguồn năng lượng.

 

Và đúng như bạn nói, thông qua điện ảnh họ tạo ra cảm xúc, tạo ra suy nghĩ, tạo ra các tình huống. Vậy nếu mục tiêu là vắt kiệt năng lượng của bạn, bằng cách liên tục tạo ra những tình huống tiêu cực để bạn không than phiền, thì còn gì tốt hơn việc nhốt bạn trong trạng thái ấp ủ, bất động, không bao giờ biết thực tại thật sự bạn đang sống, rồi liên tục tác động để rút năng lượng của bạn?

 

Có thể đó chính là Ma Trận. Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Điều này cũng được anh em Wachowski giải thích rất rõ trong bộ phim Jupiter Ascending (Jupiter: Sứ mệnh định mệnh), khi ông trùm của tập đoàn, một trong ba anh em, nói một câu rất rõ: “Sống là một hành vi tiêu thụ.”

 

Robert: Thấy chưa? Đó, chính xác.

 

Jaume Su: Sống là tiêu thụ.

 

Robert: Ừ, đúng vậy. Và toàn bộ bộ máy đi kèm - những trang trại con người, những hành tinh trong thế giới hư cấu đó - thực chất chỉ là một cỗ máy, với mục tiêu duy nhất là tạo ra lợi nhuận.

 

Sẽ rất hay nếu chúng ta phân tích sâu hơn tác phẩm của anh em Wachowski.

 

Robert: Nhưng Jaume này, sẽ đến một thời điểm - nếu con người… xin lỗi - nếu con người không tạo ra lợi ích, mà chỉ tạo ra năng lượng thôi…Thì rõ ràng, nếu bạn bị đặt ở đó, không làm được gì vì trí tuệ nhân tạo làm hết rồi, bạn không thể nói vì trí tuệ nhân tạo nói thay bạn rồi… chú ý nhé.

 

Trong trường hợp của chúng ta thì vẫn còn có thể nói, vì chúng ta có liên hệ ngoài Trái Đất, dù hiện tại đang tạm dừng - dù có người tin hay không tin vào người ngoài hành tinh.

 

Một trí tuệ nhân tạo thì không thể tự bịa ra một liên hệ ngoài hành tinh để có người nói thay nó được. Bạn hiểu ý tôi không?

 

Jaume Su: Ừ, hiểu.

 

Robert: Ừ, nhưng rồi bạn sẽ biết đó là giả thôi.

 

Ví dụ nhé, hôm qua tôi xem một video, tôi đứng hình luôn. Đó là một video nói về huyền bí, có một người đàn ông xuất hiện - rất bình thường - với giọng nói tiếng Tây Ban Nha chuẩn không cần chỉnh. Khi nói thì trôi chảy hoàn toàn, không vấp, không ngập ngừng gì cả.

 

Tôi nhìn và nghĩ: “Khoan đã… cái này không ổn.” Tôi còn nghi ngờ luôn. Tôi nói: “Cái này không thật.”

Đó là một avatar, một avatar được gắn giọng đọc văn bản, không có gì là con người trong đó cả. Bạn hiểu tôi muốn nói gì không?

 

Và tôi nghĩ chính điều này là thứ YouTube không muốn. Và tôi nghĩ YouTube đang nhận ra điều đó. Khi họ thấy thứ gì đó không phải là 100% con người, thì loại.

 

Vì thế YouTube muốn rằng, dù bạn dùng giọng máy, avatar hay gì đi nữa, thì cũng phải có vài phút một con người thật nói chuyện bình thường, để phá vỡ cái cảm giác giả tạo đó. Nếu không, bạn sẽ không còn biết đâu là thật, đâu là giả nữa.

 

Jaume Su: Thực ra, khi tôi quyết định công khai những điều này - về tarot, Khu vườn Lạc thú và tác phẩm của Bosch - tôi phải suy nghĩ xem mình muốn xây dựng hình ảnh thế nào. Và tôi chọn phong cách chi phí thấp.

 

Tôi lấy cảm hứng từ một câu chuyện ở Mỹ. Có một người bán đồ ăn vặt từ bắp. Ông ta muốn quảng bá sản phẩm, đến công ty quảng cáo thì họ nói chi phí sẽ rất khủng - cần kỹ thuật viên, ánh sáng, bối cảnh, diễn viên… Ông ta nổi giận và về nhà.

 

Về nhà ông ta làm gì? Mua một cái máy quay, vài cái đèn, tự dựng trong văn phòng, rồi tự quay mình vừa nói vừa ăn sản phẩm của chính mình: “Này, tôi làm cái này…”

 

Và thế là nó trở thành một chuẩn mực quảng cáo mới.

 

Cách tôi xuất hiện trên YouTube - khung hình này, sự thật thà này - được lấy cảm hứng từ ý tưởng đó. Không phải là rẻ tiền, mà là con người nhất có thể, thật nhất có thể, với đầy đủ những khiếm khuyết của thực tại.

 

Robert: Đúng vậy, bởi vì thực tại…

 

Jaume Su: Chính điều đó tạo ra độ tin cậy. Nó lấy đi sự hào nhoáng, sự xa hoa, nhưng đổi lại là tính người. Nó làm bạn trở lại là con người.

 

Robert: Đúng, đúng, đúng. Và điều này bây giờ chúng ta đã bắt đầu thấy rồi. Những nhân vật hoàn toàn không có thật. Có những người không có kiến thức về những gì đang diễn ra, họ nhìn vào và tin rằng đó là người thật. Nhưng thực ra là giả - giả hoàn toàn (cười).

 

Và tốc độ phát triển của chuyện này sẽ ngày càng nhanh. Chúng ta sẽ không kịp nhận ra. Và ngày càng có nhiều giọng nói xuất hiện…

 

Jaume Su: Tôi thì… tôi đang thấy rồi, tôi nói thật với bạn luôn, tôi đang… những bộ phim không cần diễn viên. Không có diễn viên, chỉ có trí tuệ nhân tạo. Chính bạn cũng đã thấy rồi đó, nhân bản chính bạn, đủ thứ. Là vậy đó. Chỉ cần làm cho nó chỉnh chu hơn chút xíu thôi, rồi đưa cho cái máy, bấm nút làm phim, tách một cái là xong (cười).

 

Robert: Không, nhưng Jaume, điều tệ nhất là chuyện này chúng ta sẽ thấy, chắc chắn sẽ thấy.

 

Jaume Su: Ừ, ừ, đúng vậy.

 

Robert: Và tôi nghĩ là, với cái tốc độ này, tầm năm 2026, chúng ta sẽ thấy nó rõ ràng. Mạng xã hội bây giờ đã bắt đầu thay đổi rồi. Tôi không biết cuối cùng chuyện này sẽ đi tới đâu nữa.

 

Và này, nói thêm một chút, không hẳn là đổi chủ đề, nhưng nó cứ bật lên trong đầu tôi. Ví dụ như, tôi thì không thích nói về chính trị, nhưng ở Tây Ban Nha mình có một chính trị gia tên là Zapatero…

 

Jaume Su: Ừ.

 

Robert: …người đó ám ảnh tiền bạc. Một kiểu ám ảnh bệnh hoạn với tiền: tiền, tiền, tiền, tiền. Nhưng mà những người này cần nhiều tiền như vậy để làm gì? Tức là… họ đã được hứa hẹn điều gì đó rồi!

 

Jaume Su: Bởi vì nếu bạn phân tích kỹ hành vi của họ, thì họ đang dính vào tôn giáo của cặp sừng.

 

Robert: Ừ, đúng.

 

Jaume Su: Và để thực hành tôn giáo này, với tất cả những thứ phải che giấu, bạn cần rất nhiều tiền. Nhưng vấn đề là họ tin rằng mình sẽ bất tử, sẽ luôn luôn là Zapatero.

 

Robert: Đúng, đúng.

 

Jaume Su: Sau này, nếu bạn muốn, chúng ta có thể nói riêng một buổi về tôn giáo của cặp sừng… trong chừng mực có thể.

 

Robert: Và… chuyện đó, bạn đã đào rất sâu rồi đúng không?

 

Jaume Su: Tôi nghiên cứu nhiều năm rồi. Ừ.

 

Robert: Trời ơi… (cười)

 

Jaume Su: Ừ, ừ.

 

Robert: Vậy… nó nổi tiếng lắm hả? Hay chỉ nổi trong giới chính trị và…?

 

Jaume Su: Nó ở khắp nơi. Ở khắp nơi.

 

Robert: Vậy có thể gọi họ là… những kẻ kiểm soát thế giới không?

 

Jaume Su: Ờ… nói vậy cũng được. Tôn giáo của cặp sừng chính là củ cà rốt mà họ đuổi theo, khiến họ nhảy cao hơn nữa.

 

Robert: Ờ, ờ. Trời ạ.

 

Jaume Su: Sự bất tử.

 

Robert: Nhưng mà… bất tử là bất tử của con người hiện tại của họ, đúng không?

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Nhưng… bạn có nghĩ là họ có thể trẻ lại không?

 

Jaume Su: Không hẳn là như vậy. Nhưng tôi sẽ không triển khai chủ đề này ở đây. Tôi nghĩ nên dừng buổi trực tiếp ở đây là được rồi. Vì chuyện này rất phức tạp.

 

Robert: Ừ. Rất vui được có bạn ở đây, như bạn biết rồi đó. Cũng mấy ngày rồi mình chưa ghi hình chung.

 

Jaume Su: Cảm ơn bạn đã mời tôi.

 

Robert: Vâng, bạn lúc nào cũng được chào đón ở đây, bạn biết mà.

 

Jaume Su: Cảm ơn.

 

Robert: Và tôi rất thích buổi hôm nay. Gần hai tiếng phát trực tiếp mà trôi qua nhanh thật. Lúc nào cũng học được nhiều thứ. Nếu khán giả thấy hay thì cứ đăng ký kênh, hoặc ghé qua kênh của Jaume. Tôi đã để link kênh của bạn ấy ở phần bình luận rồi.

 

Jaume Su: Cảm ơn rất nhiều.

 

Robert: El Mundo Del Ojo – Thế giới của con mắt. Bấm vô đó là vào thẳng kênh YouTube của Jaume. Giờ thì… Jaume, bạn còn mạng xã hội nào khác không?

 

Jaume Su: Có, tôi có kênh Telegram. Nếu bạn nào thích tarot thì có kênh Telegram, là diễn đàn mở về tarot Marseille. Ở đó các bạn có thể trò chuyện với tôi.

 

Nhưng trong chat công khai thì không được nói chuyện ngoài chủ đề: chỉ biểu tượng học, tarot, hoặc những thứ liên quan thôi. Tốt nhất là cứ vào xem thử, đọc kỹ nội quy cộng đồng.

 

Ngoài ra, có kênh YouTube El Mundo Del Ojo, và nếu bạn thích tarot thì có Tarot y símbolos Jaumeso. Ở đó không có nhiều trải bài tarot, mà là những khám phá, thủ pháp hội họa, biểu tượng học - tức là không phải những thứ mọi người đã thấy rồi. Đó là những phát hiện và nghiên cứu của riêng tôi. Tôi mời mọi người ghé xem.

 

Cảm ơn Robert đã mời tôi. Cảm ơn tất cả mọi người đã kiên nhẫn suốt hai tiếng này. Tôi cũng muốn gửi lời chào đặc biệt, và cảm ơn vì đã mời lại, tới Lisi và Estrella, hai bạn đã làm một buổi trực tiếp tuyệt vời hôm nọ. Tôi rất thích. Tôi rất vui vì các bạn ấy đã dám đứng ra làm buổi trực tiếp, và họ kết nối các chủ đề rất tốt. Tuyệt vời.

 

Cảm ơn Robert. Chào tất cả mọi người, hẹn gặp lại.

 

Robert: Cảm ơn rất nhiều. Jaume à, chúc bạn có một khoảnh khắc chuyển giao năm thật đẹp, một khởi đầu năm mới thật tốt, một năm thịnh vượng, tràn đầy sung túc và hạnh phúc - không chỉ cho bạn, mà cho toàn bộ khán giả đang theo dõi. Và… thôi thì, như người ta vẫn hay nói đó, mong rằng năm tới sẽ tốt hơn nhiều so với năm nay, nhé. Mong bạn đạt được tất cả những điều mình đặt ra - bạn và tất cả mọi người khác. Nhớ nha: bên trong bạn như thế nào thì bạn sẽ phản chiếu ra bên ngoài như thế đó. Điều gì bạn mong cho bản thân, hãy mong điều đó cho người khác.

 

Jaume Su: Chính xác.

 

Robert: Chúc may mắn, thành công và… thôi, để xem mọi thứ sẽ diễn ra thế nào.

 

Jaume Su: Cảm ơn rất nhiều. Điều đó cũng xin gửi tới tất cả mọi người.

 

Robert: Chúng ta xin kết thúc buổi phát sóng tại đây. Cảm ơn rất nhiều, các bạn. Một cái ôm thật chặt.

 

 

 

 

Link gốc của bài viết

 

https://www.youtube.com/watch?v=yn04lC6Mdlk

 

https://swaruu.org/transcripts/

 

 

 

 

 

Theo dõi trên Facebook

 

https://www.facebook.com/Go-With-The-Earth-110516891516479/

 

DANH SÁCH TẤT CẢ CÁC BÀI VIẾT CỦA TRANG

 

https://gowiththeearth.blogspot.com/2021/10/tat-ca-sach-co-tai-blogs.html